Аннотация: Эльдар Рязанов однажды сказал про неё: "Ахеджакова в жизни - человек искренний, застенчивый, одухотворенный, скромный и вместе с тем непримиримый к несправедливости и злу. И вот эти личные качества наполняют каждую её актёрскую работу. Ахеджакова не может, по-моему, сыграть злодейку или же неприятную, непривлекательную героиню. Если ей поручить отрицательную роль, то, я думаю, симпатии зрителя окажутся на стороне этого отрицательного персонажа".
Лично у меня эта талантливая актриса ассоциируется в первую очередь с одной из её знаменитых ролей - секретарши Верочки из фильма "Служебный роман". Маленькая и хрупкая, но абсолютно уверенная в своей женственности. Всегда одета по последнему "писку", несмотря на скромную зарплату. Всегда в курсе всего происходящего, несмотря на свою занятость. И при этом ощущает себя не "винтиком" того огромного госучреждения, где работает, а скорее главным консультантом в области новейших течений - жизни, моды...
Лия Ахеджакова уже не первое десятилетие покоряет сердца своих зрителей как на сцене, так и на экране - ведь любая, даже второстепенная роль в её исполнении отличается яркой индивидуальностью и духовной силой. Пожалуй, всех её героинь можно назвать этакими "железными кнопками" - маленькими, смешными и упрямыми, которых ничем не согнуть.
Эльдар Рязанов однажды сказал про неё: "Ахеджакова в жизни - человек искренний, застенчивый, одухотворенный, скромный и вместе с тем непримиримый к несправедливости и злу. И вот эти личные качества наполняют каждую её актёрскую работу. Ахеджакова не может, по-моему, сыграть злодейку или же неприятную, непривлекательную героиню. Если ей поручить отрицательную роль, то, я думаю, симпатии зрителя окажутся на стороне этого отрицательного персонажа".
Письмо Сталину
Лия Ахеджакова родилась в Днепропетровске, в театральной семье: её мама была ведущей актрисой, а отец - главным режиссёром Адыгейского областного драмтеатра имени Пушкина. Как ни странно, родители не хотели, чтобы дочка пошла по их стопам, а мечтали о более надёжной, основательной для неё профессии - инженера, биолога или врача. Впрочем, их можно было понять: в те нелёгкие послевоенные годы всей труппе приходилось работать на износ, чтобы как-то прокормить себя.
Стремясь подарить людям, уставшим от бед войны, волшебную сказку, родители Лии не щадили себя и в итоге оба заболели тяжёлой формой туберкулёза. Лекарств тогда катастрофически не хватало, и такой диагноз был фактически смертельным приговором. Но Лия, с детства отличавшаяся внутренней силой и нестандартными поступками, сумела их спасти: она написала письмо с просьбой о помощи... самому Сталину. И вождь народов ответил на него, прислав один из лучших препаратов от туберкулёза, который тогда было почти невозможно достать.
Отослика Иа до Селестины
Наверно, именно та родительская самоотверженность и утвердила Лию в мысли стать актрисой. Хотя путь на театральные подмостки был долог и извилист.
Окончив школу с золотой медалью, Лия Ахеджакова отправилась покорять Москву. Разволновавшись на собеседовании, она не смогла попасть в МГУ и поступила в Московский институт цветных металлов и золота, где проучилась меньше двух лет. Приобщившись во время учёбы к художественной самодеятельности, она поняла, что без театра ей не жить и поэтому, бросив институт, уехала домой.
Через некоторое время Лия повторила попытку "покорения" столицы. Но на этот раз выбрала то, к чему лежала её душа - актёрскую профессию. Она поступила в ГИТИС, который окончила в 1962 году.
Ещё за год до выпуска она начала работать в Московском ТЮЗе в амплуа травести. Дебютом юной актрисы стала роль... Наф-Нафа из известной сказки про трёх поросят.
Как потом будет вспоминать Лия Ахеджакова: "Я-то думала, что буду играть юных прекрасных девочек, Джульетт. Там в то время ставили классику и Шекспира в том числе. Но оказалось, что виды на меня были другие. Глядели на меня "узкопрофессионально": травести - и баста! Конечно, это крохи, хотя были и прелестные вещи, которые актёр должен в своей жизни сыграть. Например, ослик Иа в "Винни Пухе".
Режиссёров можно было понять, ведь по стандартным меркам Ахеджакова никак не могла претендовать на серьёзные, "взрослые" роли - с её маленьким ростом, неправильными чертами лица, с чуть писклявым голосом. Ни степенного достоинства, ни важной осанки - в общем, вроде бы ничего особенного. Но недюжинный талант, упрямство и целеустремлённость Лии Ахеджаковой пробили ей путь "наверх".
Перелом наступил в 1977 году, когда она, решительно и бесповоротно порвав с ТЮЗом, ушла в театр "Современник". Именно там в полной мере проявился её талант трагикомической актрисы. В "коллекции" Ахеджаковой такие замечательные работы, как миссис Форд ("Виндзорские насмешницы" Уильяма Шекспира), Зина Абрамова ("Крутой маршрут" Евгении Гинзбург), Леона Доусон ("Предупреждение малым кораблям" Теннесси Уильямса), Рахель ("Трудные люди" Йосефа Бар-Йосефа), Селестина ("Селестина" Николая Коляды).
Гений эпизодов
Забавно, но в качестве киноактрисы Лия Ахеджакова преуспела раньше, чем на театральной сцене. Сниматься в кино она начала с 1973 года сначала в эпизодических ролях. Уже её дебютная роль в фильме "Ищу человека" была отмечена призами международных кинофестивалей в Варне и Локарно. Актриса мелькнула на экране на какие-то три-четыре минуты. Но для тех, кто видел картину, минуты эти стали незабываемыми.
Ахеджакова даже в эпизодах вызывает зрительский интерес - достаточно назвать её роли в картине Алексея Германа "Двадцать дней без войны" и мелодраме Владимира Меньшова "Москва слезам не верит". Ведь даже в самой маленькой роли она "цепляет" зрителя своей самобытностью и искренностью.
Однако наиболее полно и ярко её трагикомический талант сумел раскрыть в своих картинах Эльдар Рязанов, с которым Ахеджакова впервые встретилась в 1975 году на съёмках "Иронии судьбы". Её Таня - женщина одинокая, некрасивая, но искренне радующаяся за свою подругу, которая встретила любовь. Таня понимает, что ей-то вряд ли так повезёт, но она никогда не будет завидовать или злиться на несправедливость судьбы.
А потом "родились" и другие её героини - бедолаги, попадающие из одной неприятности в другую, неловкие, некрасивые, несчастные. Но, тем не менее, при таких-то качествах, при такой неумелости и неприспособленности они неожиданно выстаивают, выживают и, кто бы мог подумать, вопреки всему побеждают! За это мы их и любим.