# Почему для некоторых людей иностранный язык (и песни на нём) звучат как "абыр валг"

Аноним Нульманн

Почему для некоторых людей иностранный язык (и песни на нём) звучат как "абыр валг" это не просто отсутствие знания языка, а столкновение с разрушением смысловой привычки и буквально - абсурдом. Небходимо ли знание слов текста песен?

Три вопроса:

Что происходит при встрече с песней на иностранном языке?

Почему абыр валг так точно отражает распад речи на грани абсурда?

Нужны ли знания слов текста песен?

Вот что происходит:

• -- Лингвистическая агнозия (временная)

Когда мозг не может распознать значения слов, он всё равно пытается найти смысловые паттерны но безуспешно. Это вызывает фрустрацию и ощущение, будто слышишь "псевдоречь" как будто это должен быть язык, но ты не знаешь, что он говорит.

• -- Падение контрольной функции

Язык это система контроля над хаосом звуков. Когда он чужой, привычный фильтр не срабатывает: ты не можешь различить главное и второстепенное, паузы, интонации. Всё кажется равнозначным.

Для мозга это почти как слушать заклинание или мантру звучит как речь, но функционирует как шум.

• -- Невозможность опоры на логические связи

В родном языке ты опираешься на синтаксис: подлежащее, глагол, дополнение. Это создаёт ощущение хода мысли.

В чужом языке без знания структуры мозг не видит этого пути и воспринимает всё как поток "абыр валг": слова есть, но они не соединяются.

• -- Фонетический барьер

Если у языка непривычная фонетика (например, арабская, тайская, венгерская), слух не успевает адаптироваться. Это порождает фантомный смысл: кажется, что звучит "словно что-то", но ты не знаешь что именно. Возникает ощущение чуждости, иногда даже тревожности.

• -- Культурная "непереводимость" интонаций

Даже если ты слышишь эмоцию, она может читаться искажённо: например, восточная вежливость может звучать как холодность, французская лёгкость как насмешка, немецкая прямота как агрессия.

Это усугубляет "абыр-эффект": смысл не только непонятен, но ещё и эмоционально искажается.

Итог:

Когда песня звучит на языке, который ты не понимаешь, а интонации непривычны, и ритмика не схожа с родной, мозг может временно перейти в режим "абыр валг" слышать речь как абсурд, как структурированный шум.

Это нормальная защитная реакция.

Но если слушать дольше через повтор, через интонацию происходит смещение восприятия: мозг находит музыкальные законы вместо языковых. Тогда "абыр валг" превращается в музыку.

Теперь второе почему

Почему "абыр валг так точно отражает распад речи на грани абсурда:

• -- Физиология шока

Когда человек переживает сильнейший стресс или шок (смерть, угроза жизни, катастрофа), нейронные сети, отвечающие за осмысленную речь (зоны Брока и Вернике), частично блокируются.

Преобладает более примитивная активность в глубинных отделах мозга там, где формируются крики, стоны, нечленораздельные звуки.

Поэтому в момент шока человек часто теряет возможность строить осмысленные фразы, но сохраняет механическую артикуляцию выходит бессмысленный поток слогов.

• -- Структурный распад речи

"Абыр валг" выглядит как остаток синтаксиса, где ещё сохраняется порядок слогов и некоторая ритмика, но исчез смысл.

Это очень точно соответствует первой стадии распада речи: слова ещё "строятся", но уже не несут значения.

• -- Принцип обратимости

Интуитивное прочтение "абыр валг" вызывает ощущение, что это "почти язык", но что-то в нём сломано.

Эта почти узнаваемость усиливает ощущение внутреннего кошмара: когда привычные структуры мира остались, но они больше не работают.

• -- Фонетический сдвиг

Фразы типа "абыр валг" звучат не как чистый крик, а как псевдоречь имитация говорения без понимания.

Это создаёт сильнейший психологический эффект: кажется, что человек ещё здесь, ещё пытается что-то сказать но реальность уже разрушена.

• -- Художественная точность Хармса

Хармс интуитивно уловил, что хаос не приходит как чистый белый шум.

Он приходит как излом привычного, как "абыр валг" ломание языка изнутри, а не исчезновение языка вообще.

Теперь третий вопрос нужны ли знания слов текста песен?

Перевод иностранных песен может быть нужен, но не обязателен. Всё зависит от того, зачем ты слушаешь и как ты воспринимаешь музыку.

Вот схема:

Когда перевод не нужен

• -- Если ты слушаешь музыку как атмосферу

В этом случае песня работает как саундскейп. Слова часть звуковой ткани, как инструмент.

Перевод даже может мешать, навязывая конкретный смысл.

• -- Если ты включаешь песню для чувства, а не для понимания

Например: тоска, нежность, отрешённость.

Язык может усиливать эффект именно своей непонятностью он оставляет пространство для личной интерпретации.

• -- Если ты хочешь сохранить "эффект загадки"

Иногда в незнании есть красота: ты не знаешь, что именно поётся и это даёт твоему воображению играть.

Это особенно важно в песнях на малоизвестных или древних языках.

Когда перевод нужен

• -- Если ты хочешь понять автора

Тогда важно не просто слушать, а соприкоснуться с его внутренним опытом.

Перевод помогает войти в ту эмоцию, которую сам исполнитель переживал.

• -- Если форма завязана на тексте

Например, в рэпе, шансонье, политической песне, поэтическом тексте. Там ритм смысла неотделим от содержания.

Без перевода ты слышишь только шум формы, но не её архитектуру.

• -- Если ты работаешь с языком (певец, поэт, композитор)

Перевод становится инструментом: ты изучаешь, как мыслится по-другому, как поётся, как создаются образы.

Тогда важны даже нюансы оттенки слов, идиомы, культура.

Подвох:

Перевод всегда частично разрушает магию он "разворачивает" песню, как труп на вскрытии.

Поэтому иногда лучше слушать сначала без перевода,

а потом с переводом,

а потом снова без,

но уже с тем, что осталось внутри.

Почему же некоторые люди категорически отвергают песни на иностранном языке?

Разбираем точно:

1. Нарушение безопасности понимания

У человека есть потребность контролировать поток информации.

Иностранный язык в песне это непредсказуемость, невозможность интерпретации, ощущение потери ориентира.

У таких слушателей возникает тревожный отклик: Я не понимаю, значит, меня могут обмануть / унизить / вторгнуться.

2. Культурная закрытость и самоидентификация

Для части людей язык = принадлежность.

Они слушают музыку, чтобы укреплять своё "мы", а не сталкиваться с "чужими".

Песня на чужом языке воспринимается как вторжение: Зачем мне чужая эмоция, если у нас есть своя?

3. Фонетический дискомфорт

У некоторых языков особенно арабского, китайского, немецкого, тамильского непривычные для русскоязычного слуха ритмы и звуки.

Это вызывает неприятные ощущения на слуховом уровне, даже до любого смысла.

Речь кажется "грубой", "визгливой", "скучной" на самом деле просто фонетически непереводимой в привычную систему координат.

4. Травма или идеологическая фиксация

Иногда за отторжением конкретный опыт: язык врага, бывшего, боли.

Иногда идеология: своё надо слушать, а не чужое. Это не музыкальная, а политическая или идентичностная позиция.

5. Сопротивление погружению

Чтобы услышать песню на чужом языке, нужно отказаться от привычной опоры и позволить себе воспринимать незнакомое.

У части слушателей это вызывает внутренний страх растворения, как будто чужое начнёт менять их самих.

Это психическая оборона: если я не понимаю я защищён.

Итог

Человек, отвергающий песни на иностранном языке, на самом деле отвергает не язык, а неизвестность, растворение границ, потерю контроля.

Иногда чужую эмоцию, которую он не готов впустить.