Про короля
Самиздат:
[Регистрация]
[Найти]
[Рейтинги]
[Обсуждения]
[Новинки]
[Обзоры]
[Помощь|Техвопросы]
|
|
|
|
Аннотация:
Предлагаю вашему вниманию разбор фильма "Мой король". Автор разбора Альберт Сафин. Аудио перевела в текст Татьяна Красных
|
Про короля
Альберт Сафин. Разбор фильма "Мой король"
Тоня (вырываясь)
А психическое насилие -- это что, не так страшно, как побои?
Альберт Сафин
Смею предположить, что вы уже понимаете, какая жара ожидает вас в этом выпуске. Вы, этот выпуск изучившие, и вы, это не сделавшие -- это два разных человека, вступающие в разное завтра. И, обратите внимание, этот выпуск -- это онтология приемов психического насилия. Вот об этих приемах подробно и наглядно я буду говорить здесь. Что же это из себя это психическое насилие, которое вы услышали сейчас из уст героини, представляет? Как же его видеть, когда вы на него смотрите, слышать, когда слушаете, противодействовать, держать себя на безопасном расстоянии, видеть его первые признаки. И помните: благополучие человека -- это побочный эффект того, кем он себя окружает, а кого держит от себя подальше. С вами Альберт Сафин. Я вас приветствую. Поехали.
Тоня на склоне в раздумьях стоит в ожидании. Кошмаром жизнь ее стала. Необходимо организовать себе хотя бы минимальную паузу, чтобы передохнуть, чтобы вынырнуть из толщи воды и тьмы, в которых она пребывает в последнее время. Но как организовать для этого повод? В голову ничего не приходит. Все же хорошо, все же в порядке. Формально все нормально. Находит она решение такое: сломаю-ка я себе ногу. Буду сейчас так резво и буйно спускаться с этой горы, чтобы уж точно себе что-то повредить. Ногу я сломаю.
Т.о. пожертвую здоровьем своей ноги, чтобы хотя бы так сохранить здоровье организма.
Эй, мама, - кричит ей сын. Судя по всему, то, что сейчас происходит, не вписывается в привычную событийность, к которой он привык. Как-то резво и буйно на ровном месте рискует она своей жизнью и здоровьем. В силу чего жизнь ее в последнее время превратилась в кошмар? Что является предпосылками этого? Какой вклад человек сам вносит в то, что его жизнь становится кошмаром? Почему благополучие человека во многом -- это следствие того, кого он выбирает держать от себя подальше, а кого в жизнь свою приглашает? Что значит внушение, дрессировка, вербовка и подавление? Об этом в том числе будет идти речь в этом выпуске, в пространстве которого мы с вами повстречались. С вами Альберт Сафин.
Для чего же Тоня сейчас наносит себе вред? Как сделать так, чтобы не оказаться в такой ситуации нанесения самому себе вреда? Что значит видеть когда смотришь и слышишь когда слушаешь? Об этом в том числе будет этот выпуск. И помните: как правило, каким бы результатом ни обладали взаимоотношения, в этот результат вносит каждый из их участников. А о чем это для вас?
Рождается мысль, якобы организму было необходимо поломать себе ногу, чтобы хотя бы таким образом оказаться в пространстве реабилитации. Тоня сейчас оказалась в новом для себя месте. Хотя бы здесь старые стимулы и старые раздражители не рождают в ней ее старого состояния сознания. Здесь у нее хотя бы временно новое окружение, новые запахи, новые горизонты, новые цвета, которые она наблюдает, новый распорядок дня. Что в совокупности позволяет ей хотя бы на мгновение отвлечься и вынырнуть из толщи воды, чтобы глотнуть свежего воздуха. Я приглашаю вас воспринимать происходящее здесь с точки зрения философской притчи. Это как совокупность метафор. Организм находился под водой, придавленный камнями. Дышать было практически нечем. Единственная возможность для того, чтобы вынырнуть -- была необходимость отрезать себе руку, которая придавлена камнем. В данном случае -- ногу. Конечно, не отрезать, а сломать. Т.о. чтобы хотя бы силой Архимеда вытолкнуть себя на поверхность. Метафорично. И вот сейчас она оказалась временно на этой поверхности. Только, как правило, новые идеи слабее старых привычек. И человек начинает грустить и тосковать по привычным камням. Бывает добровольно ныряет на самое дно и сам себя этими старыми камнями придавливает.
Врач
Расскажите, как произошел этот несчастный случай?
Тоня
Ехала по склонам, видимо, слишком быстро. Мои лыжи скрестились, ну и...
Альберт Сафин
Было бы странно, если бы на этот вопрос Тоня ответила бы так: знаете, моя жизнь стала таким кошмаром, что единственной для меня возможностью от него отдохнуть, устроить передышку, я подумала вот что. А сломаю-ка я себе ногу, чтобы хотя бы таким образом устроить себе паузу. Нет, она бы так не ответила на этот вопрос, даже если бы отдавала себе в этом отчет. Но себе в этом отчет она не отдает. Поэтому всячески начинает сбрасывать с себя ответственность за происходящее. Например: ну это как-то само произошло, как-то лыжи сами скрестились, как-то ветер туда сам подул, как-то это все само упало, как-то это все само скрестилось, произошло... Ну и т. д.
Бывает полезно прислушиваться к речи собеседника. Как он говорит, о чем он говорит. Присваивает ли он ответственность себе, или наоборот пытается с ней попрощаться. Считает ли он причиной происходящего в своей жизни или следствием происходящего в своей жизни. Важно к этому прислушиваться. Поэтому помните, что здесь мы с вами в пространстве метафоры и философской притчи. Приглашаю вас об этом помнить. Поэтому здесь важно как она разводит руками: это как-то само произошло, как-то это само случилось, лыжи как-то сами скрестились, и прочее. Поэтому очень важно тренировать свою способность и свои мышцы брать на себя этот вес ответственности за происходящее в своей жизни. Ровно столько, сколько она будет обвинять внешние силы в своих неурядицах, эти неурядицы будут продолжаться.
Тоня
... и я улетела. Наверное, я слишком разогналась, лыжи скрестились, и...
Врач
А почему они скрестились?
Альберт Сафин
Происходит только то, для чего все условия соблюдены. А для чего все условия соблюдены, то не может не произойти. Судя по всему, те причины, которые озвучила Тоня выше, это далеко не все причины, которые привели к этому несчастному случаю. Это во-первых. Пусть эта мысль плавно растворяется в пространстве. Она нам пригодится далее.
Еще важный момент. Мы будем с вами здесь говорить о способности видеть причинно-следственные связи между своими действиями и результатом, к которому эти действия приводят. Судя по всему, такая способность у Тони нарушена. Но и неудивительно. Учитывая, под градом каких едких и опасных внушений она пребывает уже годами. Поэтому здесь этот смешок. Не заставляйте меня лишний раз думать о том, о чем думать я не привыкла, и даже уже забыла об этом. Я настолько привыкла полагаться на то, что мне говорят, как я должна думать, что я должна чувствовать, что вглубь себя я уже давно не ходила. Поэтому не заставляйте меня это делать лишний раз. Вы что, издеваетесь надо мной? Какие-то дурацкие вопросы задаете.
Своей слабостью, своей уязвимостью я могу искушать хищника меня сожрать. Если кожи у меня нет, защиты у меня нет, то тогда и сытый хищник захочет меня съесть.
Здесь такое правило: с одной стороны не искушать других себя сожрать, а с другой стороны самому тренировать свою способность устоять перед любым искушением. Касательно слабости и уязвимости Тони, касательно того, как она сама настаивает на том, чтобы в ее жизни появился кто-то, кто ее просто-напросто съест. Воспользуется, и будет вытирать о ее лицо грязные ботинки.
Итак, когда-то Жора, которого вы видите здесь на экране, когда-то пытался познакомиться с Тоней и брызгал холодной водой ей в лицо ни с того ни с сего. Она запомнила тот момент. И вместо того, чтобы сделать у себя такую пометку, что от этого человека следует держаться подальше, если он позволяет себе такое поведение, она наоборот на него запала, влюбилась. Кроме то, увидев его на танцполе этого заведения, не может оторвать взгляда, завороженно и очарованно на него смотрит. Так и говорит таким взглядом: сожри мои внутренние органы, я тебе еще за это спасибо скажу.
Далее, смотрите, она к нему подходит и начинает брызгать ему в лицо, точно так, как когда-то он брызгал в нее.
Ты меня узнаешь? Нет? - и она закатывает глаза. Не узнаешь? Тогда, ладно, все. Я на тебя обиделась, не узнаешь, ну как ты мог меня не узнать. Хотя будет сейчас его дожидаться на выходе из этого клуба. Вы видите, что происходит сейчас, то происходит обычно. Я буду на тебя обижаться, ты можешь делать со мной что угодно,но потом я буду тебя прощать и ждать тебя на коленях у входа в этот клуб. И вот эти маленькие детали, которые демонстрирует своим поведением Тоня, они как бы ясно намекают Жоре, что Тоня является отличным резервуаром, куда он может заползти и откладывать яйца.
Как правило, человек -- это следствие ситуации, в которой он находится. Человек -- это сумма влияний на него извне. Чем более жалким образом вы будете себя вести, тем сильнее вы будете искушать ближнего разбить вам лицо. Вот такая здесь метафора. И поэтому -- я тебя жду, обрати на меня внимание, посмотри, что я существую, я же хорошая... Видите, здесь практически со слезами упрашивает и умоляет своим поведением Тоня, пытаясь показать, что она такая вся самодостаточная женщина, хотя, ну хоть кто-нибудь, пожалуйста, обрати на меня внимание, ты же не будешь меня игнорировать. Итак, она до этого часами мякла и практически слюну пускала, наблюдая этого Жору. Жора, конечно, все это видел, и у него аппетит только возрастал: вот и добыча, в которой я как в зеркале могу красоваться, какой я классный. Далее Тоня немножечко по-обижалась, устроив микро-сценку, что он ее не узнал, и кроме того, дожидается здесь, умоляя, чтобы он обратил на нее внимание. Поэтому -- как ею не воспользоваться? Чтобы тешить свое самолюбие в том числе.
Это важный вывод. Что чем более жалким образом вы будете проявляться, тем сильнее вы искушаете другого вами воспользоваться. Это с одной стороны.
И с другой стороны. Не важно, насколько жалким образом ваш собеседник себя ведет, важно устоять перед искушением его ударить. Вот такая метафора, которую важно учитывать.
Вы можете здесь восклицать: Альберт, ты говоришь, и неужели ты считаешь, что человек -- это следствие ситуации, в которой он находится? Все же по-другому. Мы же люди, и мы способны мыслить. Мы же разумные существа.
Я не буду запрещать вам так думать, но как правило, если вы сами окажетесь в ситуации, которая будет заставлять вас вести себя тем или иным образом, вы даже не заметите, как у вас отключит голову, к сожалению. Стремиться к тому, чтобы оставаться человеком, в какой бы ситуации я ни был, важно. Но надеяться на то, что другие будут так же -- не надо.
Как человек проявляется сейчас, так он проявляется обычно. Жора говорит: я тебя вспомнил. Но он не помнит, где они виделись. И прокалывается здесь, и не может ответить на вопрос. И, обратите внимание. То, что он врет в мелочах, это говорит о том, что в дальнейшем он будет врать и в делах покрупнее. Но то, что он врет, это и есть тот медок, и та сладость, которая и привлекает Тоню- пчелку к Жоре. Мол, видишь, Тоня, насколько много я вру, а это тебе и надо, не так ли? И кроме того, а, Тани, это же у тебя мужское имя! Видите, он над ней издевается, подсмеивается, подшучивает. Чтобы, с одной стороны, - видишь, я к тебе подошел, уделяю внимание, а с другой стороны -- ты ничтожество, и должна смеяться над моими шутками над тобой. Видишь, я уделяю тебе внимание, делаю вид, что ты мне интересна. Ты -- ничтожество буду над тобой шутить и издеваться, и начну с твоего имени. А это мужское имя, с тобой все понятно, дура тупая.
А это и есть в совокупности то, что так привлекает Тоню. Оглядываясь назад, она может вспоминать эти мгновения, как самые счастливые в своей жизни. В то время как другой человек на ее месте сделал бы выводы: врет в деталях, если не помнишь, так и скажи что не помнишь, что ты заставляешь себя врать на ровном месте что помнишь, хотя на простейших вопросах сыпешься. Далее. Подшучиваешь и издеваешься на старте взаимоотношений уже над именем, заставляя меня чувствовать себя неловко и смущаться. Да, от тебя необходимо держаться подальше. Но! - так подумает кто-то другой. Тоня же начинает еще сильнее влюбляться: да, давай, я вся твоя.
Тоня
Ты не помнишь моего лица?
Жора
Я помню твое лицо. Позавтракаем, Тани? Посмотри мне в глаза и скажи что не хочешь.
Альберт Сафин
Во-первых, Тоня на что угодно пойдет, лишь бы сказать тебе да. Даже если она скажет нет, это будет временно. Если она, Жора, будет от тебя убегать, то достаточно не быстро, чтобы ты имел возможность ее поймать. Она уже на все готова. Видишь, полночи ждала тебя на улице, как бы ей все равно, но как только увидела тебя воочию, сразу загорелась взглядом: давай же, подойди ко мне. Она уже готова. Это во-первых.
И во-вторых, Жора использует здесь рабочий прием: вы мне дадите деньги в долг? Нет, я не дам вам деньги в долг. Значит так, да? Тогда посмотрите мне в глаза и повторите ваш отказ. Только после этого я от вас отстану. Да, посмотрите мне в глаза и скажите, что вы мне не поможете.
Конечно, здесь и двойное послание, с одной стороны, я готов принимать твой отказ, с другой стороны -- ты уже следуешь за моими командами и смотришь мне в глаза. Видишь, как я в тебя вторгаюсь. А ты ничего не сможешь с этим сделать. Все, что ты можешь, это сказать мне да. Или громко, или молча. Где твое да? Вот оно. Нет? Тогда посмотри мне в глаза, и скажи нет. И только после этого я от тебя отстану. Но ты же на самом деле хочешь? Так Жора гипнотизирует здесь Тоню, наблюдая, как она уже и без гипноза готова на все. Гипноз в данном случае я использую как метафору. Т.е. она рада обманываться. Т.е. те признаки, которые он показывает на данный момент, уже достаточны, чтобы с ним не связываться. Но Тоня влюбляется до мозга костей. И думает: Жора не такой, он просто таким сейчас кажется. На самом деле он человек хороший, трогательный и трепетный.
Какая разница что ты думаешь, какая разница что ты чувствуешь, это не имеет никакого значения, потому что я уже сам все давно решил, что ты хочешь, что ты думаешь, что ты чувствуешь. Видишь, как ты долго отвечаешь на мой вопрос. Значит, хочешь, - проговаривает он, выдергивая ее за руку, приучая ее тело следовать за его командами. Разумом она еще может как-то сопротивляться, но этот одинокий айсберг уже плавно тонет, либо нос одинокого корабля плавно тонет. Телом она к командам уже приучается и следует.
Возможно, остался какой-то одинокий нейрон: что происходит? Меня сейчас выдергивают силой, внушают непонятно что, какой-то абсолютно непонятный персонаж, выдавливает из себя, врет, что он меня помнит, что знает имя, подшучивает надо мной, выдергивает силой, заставляет идти туда, куда я идти не хочу. Что вообще происходит? Маленький одинокий нейрон пытается это прокричать в бесконечном лесу. И его крик плавно теряется. Потому что тело уже следует за командами: да, пойдем. Пытаясь добавить шутку, словно здорово, что это происходит.
Брат Тони
Нет, только не это!
Альберт Сафин
Брат, видимо в курсе об особенностях своей сестры. Еа экране вы видите брата Тони. Он, видимо, прекрасно знает, что Тоня уязвима перед такого рода персонажами как Жора, наверняка не в первый раз. Брат наблюдает, что Тоня влюбляется в того, кто о нее вытирает ноги. Вот он и негодует: нет, опять эта история начинается! Сколько раз уже тебе повторять одно и то же! Но чем чаще Тоне повторять одно и то же, тем сильнее и сильнее она будет скучать по Жоре.
Жора -- тот еще балабол. В общем, стремится произвести впечатление. Радуется тому, что мол смотрите, какая у меня классная квартира. Такая вся ухоженная и модная. А кроме того, видите, какой я заботливый, сейчас поляну накрою, и хлеб нарезаю.
Т.е. тот выигрыш, который получает Жора, он питается восхищением в глазах людей, которые его окружают, когда он производит на них впечатление. Это с одной стороны. Ну и чуть позже, когда он будет их кошмарить. Главное -- эмоции, которые он поглощает. Сейчас он производит впечатление.
Знаете, чем более яркое впечатление человек хочет на вас произвести, особенно с такими микро сигналами, в виде насмешек над вами, и прочее, это очень важно замечать. Мол, видите, какой я классный, видите, как у меня дома здорово? Видите, какая у меня классная квартирка? Видите, я вам еще поляну накрываю. Видите, я хлеб нарезать могу, а сейчас еще яйца сварю. Ну в общем гладенько стелет, чтобы чуть позже было жестко спать.
Обманка. Это касательно того, что стена оформлена таким образом, словно это побережье. Но это обманка. Далее. Пианино не настроено. Оно просто как бутафория здесь стоит, это казаться, а не быть. Обманка. Кикер здесь как подросток-переросток. Смотрите, какой важный момент. Кстати, Тоня сама -- подросток-переросток, еще тот. И еще: казаться, а не быть. Произвести впечатление. Жора как балабол: смотрите, какой я классный. Сам чуть более чем полностью в долгах, и вскоре коллекторы пожалуют к нему в квартиру и заберут здесь мебель. Казаться. Главное -- казаться. А быть -- не важно. Эй, у нас праздник, мы же веселимся. Чего вы такие грустные, все же так классно! Вот, смотрите, какие классные стены. Давайте в кикер поиграем. Мы же веселимся. Пианино стоит, так это чтобы впечатление произвести, зачем его настраивать? Я вообще не знаю для чего это, но это создает впечатление, что я -- человек творческий. Видите, как я даже стены изрисовал. Я не такой как все. Вот есть все, а я -- не такой как все. Я от всех отличаюсь. Я -- особенный. Тоня, Тани, как там тебя? - уже забыл.
Знаете, когда вы смотрите уроки, особенно этот, вам надо взять ваши ладони и коснуться ваших висков кончиками ваших пальцев. Главное, использовать средний и безымянный пальцы. Потому что именно в этот момент, особенно если вы прищурите глаза, будет особое восприятие поступающей информации. Да, это те тонкости, которыми я владею, а вы -- нет, ну так уж и быть, я вам расскажу о них. Первое.
Второе. Да, жизнь зачастую не такая, какой кажется на первый взгляд. Видите, какие тонкости есть. Ну ничего, я вам о них расскажу. Это второе.
И третье. Знаете, когда-то я почувствовал, что моя задача -- делать жизнь людей лучше. Я же все делаю ради них. Да, я просто привношу праздник в их жизнь. Потому что в моей жизни праздника было меньше, а сейчас я привношу праздник в их жизнь, потому что я хочу о них позаботиться.
Третье. Видите, вот ассортимент его балаболистого. Какие здесь ингредиенты, касательно Жорика? Первое: подчеркивать какую-то деталь, в которой я лучше разбираюсь, и так уж и быть, я от всей души хочу вас этому научить. Второе: пробросить какую-то мудрость: да, жизнь не совсем такая, какой кажется на первый взгляд. Что поделать? Видите, какой я умный, красивый, богатый, успешный. Да и вообще каждый может мне позавидовать. И еще каждый может позавидовать той, кому будет принадлежать мое сердце.
И далее -- эти трогательные разговоры через 18 минут после знакомства. Знаете, я понял, что самое главное для меня в жизни. Здесь Жорик даже не их (своих гостей) вводит в пелену иллюзий. Он словно языком и каждым брошенным словом сам защищает себя от себя подлинного. Когда вы слышите базары Жоры -- представьте, вот в таком тоне, трогательно и позитивненько, он не другим говорит, а он себя пытается в этом убедить. Мол какой же я классный, какой же я супер, какой же я невероятный. Неужели вы думаете иначе?
Жоре очень интересно. Он узнал, что Тоня является адвокатом. И ему еще интересней стало с ней работать. Если до этого момента мозгов Жорика хватало, чтобы заставить официанток, барменш и портье, короче низко квалифицированный труд за собой бегать, это я сейчас показываю его глазами восприятие действительности, скорее всего до настоящего момента все, на что хватало Жорику мозгов, навыков и умений, это заставлять за собой бегать представителей низкоквалифицированного труда. То сейчас, услышав, что Тоня является еще и адвокатом, и по уголовным делам, и видимо успешная женщина, не исключено, то это же вызов. В его коллекции таких дам еще не было. Поэтому он переключает полное внимание на нее. Т.к. складывалось впечатление, что до этого момента его интересовала более выгодная женщина, девушка, которую он воспринимал здесь, сел рядом, и ей тоже уделял внимание. Ах, адвокат, ах, мне очень интересно. Он сейчас будет заставлять себя силой все длительное время, а может и всю ночь, разговаривать с Тоней по душам.
Да, Жорики могут быть очень проявляющими интерес, они так слушают. И такое ощущение, будто мы знаем друг друга всю жизнь. И даже когда через два дня после знакомства он предложит устроить свадьбу и рожать детей, это не кажется чем-то вопиюще странным и подозрительным. Мы же словно всю жизнь друг друга знаем.
Смею предположить, что вы заметили, что в пространстве своих уроков, которые посвящены тем или иным фильмам, сериалам, художественным произведениям, я позволяю себе роскошь додумывать компоненты сюжета. Для педагогических задач считаю это крайне оправданным. Ну так вот, смотрите, к чему готовит здесь Жора Тоню. Да, я тебя обманул, но зато самтри, к каким хорошим выгодам нас это привело. Мы здесь сидим. Да, я слукавил, сказав, что я вспомнил, где я тебя видел раньше, потому что я даже и не помню, где я тебя видел раньше, и толком не понимаю, кто ты такая, но зато видишь как здорово, что я тебя обманул, потому что благодаря этому мы, видишь, сидим здесь, классно и весело проводим время. И вот этот паттерн, давайте представим, этот шаблончик, что я тебя обманываю, но видишь, это ради того, чтобы наша жизнь была лучше. Видишь, я тебя обманул, но это ради того, чтобы наша жизнь была еще лучше. Да, я признаюсь, я тебя обманул, но, глупышка, неужели ты не понимаешь, именно благодаря этому мы сейчас лучше живем. Т.о. он готовит ее к тому, что он регулярно будет лукавить. Что происходит сейчас, то происходит обычно. И чтобы она все это спокойно глотала, и еще спасибо говорила, ведь это он ради нас старается.
Такой необычный, такой странный. Такой не такой как все. Такой с изюминкой. Оставишь телефон свой? Я тебе оставлю свой телефон. И физически бросает ей телефон. Ну это вообще ни на кого не похоже. Как он так делает? Ой, надо поймать телефон. Видишь, как я тебе доверяю, что готов физически оставить свой телефон. Неужели после этого ты мне не будешь доверять так же, а может быть еще сильнее? Видишь, насколько ты для меня важна, что я готов идти на этот риск и бросить тебе телефон. А может, я больше тебя никогда не увижу, или телефон разобьется. Я же тебе доверяю. Видишь, как я наполнен доверием к тебе. Поэтому ты никуда не денешься, и будешь сама настаивать на том, чтобы мы не использовали контрацептивы. Ты должна мне доверять так же, как я доверяю тебе. Видишь, какой телефон? И ты его поймала. Я такой необычный.
Конечно, в этот момент времени сердечко Тони начинает биться немного чаще. Она уже привязывается к Жорику, который вызывает у нее привязывание к себе эмоциями, которые она испытывает с ним и которые не испытывает ни с кем. Конечно, можно сказать: это же здорово. Но с таким же успехом человек может яд посыпать медом, всасывать его в свою слизистую и думать, что это же вкусно. А через мгновение умереть. Так же и здесь. Лови. Поэтому чем более необычным и странным является поведение человека, который пытается всячески произвести впечатление, и устроить показательные выступления на ровном месте, то это лишь вопрос времени, что для своих показательных выступлений он будет потрошить ваше тело, чтобы показывать, смотрите, какой рисунок из внутренних органов могу строить. Это лишь вопрос времени. Что происходит сейчас, то происходит обычно, это во=первых.
И во-вторых. Голод усугубляется. Того, чем Жора питался раньше, уже не хватает. Нужно идти на все большие и большие вызовы, чтобы хотя бы не становилось так больно, как обычно.
Я должен быть тем, кто застрял в ее мозгах. Я должен быть тем, о ком она постоянно думает. Я должен быть тем, кто создает смысл в ее жизни. Если мы расстанемся и попрощаемся просто так, вероятность этого чуть меньше, нежели если она будет постоянно держать в руках мой телефон, записывать звонки кто мне звонил. А она будет это делать. Она действительно будет держать его телефон регулярно в течение дней при себе и делать пометки, кто ему звонил и по каким задачам. Чтобы потом ему передать, и он ничего бы не пропустил. Из-за нее. Задача у него -- создавать себя большей фигурой в фоне ее воображения. И в качестве рычага для этого он пробрасывает ей свою мобилу.
Девочка, так на это и были нацелены его показательные выступления. Даже мобилкой решил он пожертвовать, чтобы произвести еще большее впечатление. И продемонстрировать свою необычность и доверие к тебе, чтобы ты продолжала и дальше о нем думать. Ладно, сестренка, я уже к этому привык.
Тоня (Жоре)
Твой телефон
Жора
Спасибо
Тоня
Ты не скучал по нему?
Жора
А ты по мне? Что это?
Тоня
Пропущенные звонки
Жора
(едва взглянув на листок, выбрасывает,
Альберт Сафин
Балабол каждым своим шагом подтверждает, что он -- балабол и связываться с ним не следует. Это может дорого стоить. Смотрите, пропущенные звонки. Судя по всему, у него есть соглашение с другими людьми. Ну давайте представим. Когда оплатить арендную плату, какие закупки делать, с кем встречи, и прочее. Давайте предположим, что у него есть некие договоренности с другими людьми. Как видите, для него является нормальным эти договоренности не выполнять. Да это все не имеет значение. Он т.о. обучает Тоню. Но Тоня этого не сознает. Он обучает ее бессознательное. Мол, ты тоже будешь той дешевкой, звонки которой я буду игнорировать, как вот эти. Он показывает ей с самых первых нот песни их взаимодействия, что я и с тобой буду так себя вести. Он ее готовит и дрессирует для этого.
Т.е. смотрите, для него не имеют никакого значения договоренности с другими людьми. Эти звонки не имеют никакого значения. Какая разница, что ты их записывала. И совсем скоро точно так же я буду и для тебя таким же недосягаемым, как эти ничтожества, которые пытались для меня дозвониться.
И сейчас, конечно, будет спешка. Балаболы любят спешку. Он бросил телефон, в спешке поймал. А сейчас нам надо бежать, надо идти. Балаболы создают спешку, чтобы иметь возможность чувствовать себя нужными, создавать суету в стакане на ровном месте. Балаболы создают суету не только во внутреннем мире, но и во внешнем. Сейчас он будет вбегать в свадьбу, которая будет протекать здесь рядом, фиксируя внимание всех на себе и на исключительности своей персоны. Балаболы-суетологи любят опаздывать, чтобы, опаздывая, впархивать и извиняться: ой, да как-то не хотелось, да ладно, чего уж. Чтобы хотя бы таким образом чувствовать, что они еще живые.
Жорик, давно чувствуя себя мертвецом, заставляет себя создавать суету внутри и вокруг, чтобы хотя бы таким образом напомнить, что он еще живой. Если ради решения таких задач он будет убивать других людей, сжирать их заживо, даже не заметит. Сопереживание как способность ампутирована, атрофирована, отсутствует полностью. И вы никогда таких жориков не сможете изменить, запомните. Если вы пребываете в иллюзии, что сможете изменить другого человека, то это -- иллюзия, застрявшая в вашей голове, это побочный эффект воздействия этого человека на вас. Вы никого не измените.
Будучи суетливым балаболом, обратите внимание -- он говорит: я хотел с тобой кое-куда заскочить, кое-куда сходить. Сам он при параде -- такой весь классный в костюме и в галстуке. В то время как Тоня -- нет. Т.е. он не держит ее в курсе. Дрессируя Тоню, задача у него заключается в том, чтобы она была всегда в непонятках, чтобы мир для нее был непредсказуем, чтобы у нее не было уверенности в завтрашнем дне. Он ее к этому готовит. Т.е. ей абсолютно непонятно, что будет дальше, что будет через час, что будет завтра. Это сейчас мы встретились, и сейчас идем сюда, это так необычно. Что вообще происходит? Он наводит суету внешними событиями в ее внутреннем мире. Как и сейчас. Мы оказались в церкви на бракосочетании. Все оборачиваются на нас. Идет важный процесс. Что сейчас происходит? К чему он меня готовит? И вообще, что это? Т.е. гигантское количество непонятных процессов происходит у нее во внутреннем мире. И совсем скоро она будет совсем не знать, что будет дальше. Т.е. то, что он делает по отношению к ней, это четко выверенные шаги, оттренированные им на протяжении всей жизни. Тоня не первая, которая находится в этой череде, возможно 23-я.
Итак, он создает суету, необходимость спешки. Наверняка, они из кафе сюда бежали. Давай быстрее, нужно поторопиться. Да что там? Нужно поторопиться.
В общем, суета на ровном месте, непредсказуемость и непонятки -- это признак того, что вас просто кормят, чтобы совсем скоро заколоть.
Непонятки и сахарок -- два древнейших механизма для дрессировки кого угодно. Непонятки -- это наверняка они в спешке сюда бежали, врываются в церемонию бракосочетания, непонятно, что вообще происходит. Кроме того, он еще брызгает холодной водой ей в лицо -- дополнительные непонятки. Полная дезориентация. Необходимо хоть что-нибудь, за что я могу взяться, чтобы почувствовать твердь под ногами. Этим будешь ты, мой проводник, самый любимый, самый хороший. Т.е. он создает дефицит, чтобы заставить Тоню воспринимать себя таким важным и нужным.
Насчет непоняток комментариев достаточно. Теперь насчет сахарка. Во-первых, сладости заставляют человека при прочих равных слегка регрессировать в детское состояние, когда он леденцы сосал. И наверняка это была спешка -- давай заскочим в ларек, ну зачем себе в этом отказывать? Мы же молодые.
Вбегают сюда в непонятках, в сахарке, в эмоциях, которые скорее всего в течение своих будних дней Тоня не испытывает. И испытывая эти эмоции, она привязывается к Жоре сильнее и сильнее. Не замечая, что он просто использует ее, чтобы в ее глазах как в отражении любоваться своей безупречностью и грандиозностью.
Момент жориного триумфа. Это вторжение. Что происходит сейчас, то происходит обычно. Смотрите, я пожираю все ваши взгляды. Смотрите, я на пьедестале в центре внимания. Смотрите, какой я классный и необычный. Смотрите! И вот эта потребность быть классным и необычным, пожирать внимание людей рядом, абсолютно игнорировать их потребности, их желания, здесь все-таки, судя по всему, трепетный момент, связанный с церемонией бракосочетания. Но какая разница, что для вас является важным. Самое главное, что является важным для меня.
У Жоры ампутирована способность прислушиваться к потребностям и желаниям других людей. Ему чуть более чем полностью все равно. Т.е. специально опаздывает, чтобы иметь возможность грязным ботинком проводить по лицам сидящих здесь людей. Но и предъявить ему как бы нечего. Ведь это Жора, разве он может иначе? Ладно, пусть опаздывает. Опоздание -- это зачастую еще и знак, чтобы провести грязным ботинком по лицу. Кто любит проводить грязным ботинком по лицам других людей, тот, видимо, не повстречал тех, кто даст отпор или, опираясь на это, сделает вывод, что с таким человеком не надо связываться никогда и ни при каких обстоятельствах. Это как точка роста для каждого из нас: относиться к другим так, как бы вы хотели, чтобы относились к вам. Ведь если кто-нибудь будет вторгаться в жизнь Жоры таким образом, он будет весь из себя изводиться ядом, орать как резаная свинья. Но для него самого вторгаться в жизнь других -- это нормально, наслаждаясь: смотрите, какой я классный, нужный, это не ваш день, это мой день, и я здесь главный, понятно? Так орет в нем загнанный в угол дитя. Задача у Жоры -- заставить Тоню пребывать в состоянии замешательства. Посмотрите на выражение ее лица. Наверняка чувствует себя окончательной дурой. Но именно это состояние замешательства, в котором она пребывает, и является предпосылкой полного отсутствия у нее критического внимания. Т.е. она не способна в этом замешательстве критически оценивать происходящее, что этот Жора вообще делает. Договорились с ним в кафе посидеть, а он через мгновение говорит, что у него планы. И начинает спешить, берет меня силой за руку и тащит за собой. Вторгается в ларек, чтобы взять эти леденцы, потом вторгается сюда. Акцентирует внимание сидящих здесь людей на себе, и делает вид, что все в порядке. Бросает меня здесь, мол, садись, а сам идет неизвестно куда. Что вообще происходит? О чем идет речь? Такое замешательство создают у меня, рождая такое состояние, чтобы причесывать и дрессировать. Но куда? Как куда? Чтобы ты была очередным осколком зеркала на его грандиозном троне. Неужели непонятно?
Обратите внимание. В их взаимоотношениях есть только Жора. Даже когда он с ней разговаривает, он заставляет себя проявлять к ней некий интерес, чтобы потом любоваться собой.
Вес человека -- это вес его слова. Это не касается только мужчин. Это касается кого угодно -- и мужчин, и женщин. Способность человека быть договороспособным. Договороспособность -- главное качество человека, его способность формулировать, формировать договоренности, и выполнять их. Судя по всему, у него было соглашение, допустим в 10 утра мы встречаемся здесь. По факту он пришел в 10-30, это гипотетически, чтобы сказать: виноват, извини, я был неправ, прости меня, пожалуйста.
Извинения -- это манипуляции не договороспособного человека, чтобы иметь возможность снова ударить вас по голове грязной лопатой. Извиняющийся манипулятор бьет других грязной лопатой, а потом, когда его разоблачили, говорит: извините, пожалуйста, я больше так не буду. В данном случае лох съедает такого рода извинения, и дает возможность этому манипулятору снова бить себя грязной лопатой по голове. Поймали метафору. Это очень важно. Извинения только того человека имеют вес, который никогда не извиняется. Не потому что он какой-то черствый, а потому что он не создает для этого событий. А здесь мы наблюдаем в исполнении Жоры, что он создает события, чтобы иметь возможность по-извиняться. А что происходит сейчас, то происходит обычно. Скорее всего, он будет регулярно и дальше это делать. Да, он будет это делать. Он будет сыпать соль на раны Тони, чтобы потом иметь возможность: извини, я был неправ, неужели тебе непонятно, что это все было ради нас. Возможно, вы встречались с такого рода приемами. Когда я выше сказал, что извинения только того человека имеют вес, который никогда не извиняется, потому что не создает для этого ситуаций, конечно слово никогда -- это зарисовка. Одно дело, когда у человека вся жизнь -- это игра в растяпу, и извинения по поводу этого. Если вы с таким сталкивались, и это было направлено против вас, то не удивляйтесь, что вам иногда не хочется жить.
И еще важный момент. Жора в долгах. Совсем скоро у него будут из квартиры выносить мебель. Он -- в долгах. Это может быть одной из мотиваций, почему он так старается и заставляет себя работать над тем, чтобы обработать Тоню, адвоката по уголовному праву. Т.е. с одной стороны это вызов, для того, чтобы радоваться самому себе: представьте, я обвел вокруг пальца, кого бы вы думали, адвоката по уголовному праву. Все деньги мне отдала, квартиру на меня переписала, любит меня, умоляет, извиняется, все что угодно для меня делает, и живет где-то рядом. Еще вынашивает какого-то отпрыска в своем животе, который совсем скоро рискует родиться. Итак, он в долгах, разыгрывает эти сцены, ну и как ему не доверять. Мы на церемонии бракосочетания. Здесь все так по-настоящему. Он на что-то намекает. Значит, совсем скоро и я смогу стать его женой, он -- моим мужем, и у нас будет такая счастливая замечательная семья. Как после этого не доверять ему еще сильнее?
Далее. Обратите внимание. В их взаимоотношениях Жора является причиной, а Тоня -- лишь следствием. Что бы Жора ни делал и ни говорил, Тоня покорно следует. Она здесь не субъект, а объект, она как мебель, которую переставляют в комнате -- то налево, то направо, то повыше, то пониже. Что бы он ни говорил, она послушно делает. Она даже не делает известным то, что она хочет, что для нее является важным. Было бы странным, если бы в кафе она сказала: Жора, чего ты суетишься на ровном месте, давай посидим здесь, я вообще есть хочу. Официант, пожалуйста! А здесь куда ветер дунет, туда ее, как листок, и понесет. Т.е. Тоня сама своим лбом ищет пуль таких жорочек.
Судя по всему, уверенность в себе -- это не сильная сторона Тони. Эту ее особенность и далее будет эксплуатировать Жора, чтобы делать ее более послушной своей игрушкой.
<.....>
Мы знаем, что человек живет не в реальном мире, а в мире своих представлений о нем. Если золото будет считать себя гнилью, оно будет продавать себя очень дешево. Надо быть внимательным к внушениям, которые бросают в ваш адрес другие люди, пытаясь вас дешевле купить, а себя дороже продать.
С одной стороны это юмореска -- я не мерзавец. Я -- король мерзавцев. Но с другой стороны, он заранее стелет солому там, где в будущем будет вероятность упасть. Я же тебя предупреждал, что я не такой хороший человек, каким ты хочешь меня видеть. Я же тебя предупреждал, что я тот еще мерзавец. Я же тебя предупреждал, что тебе со мной будет непросто. Я же тебя предупреждал, что я -- непростой человек. Я же тебя предупреждал, что я -- не ангел. Ер если ты любишь по-настоящему, то ты примешь меня и таким. Т.о. он готовит ее к будущим ссорам, сплетням и конфликтам. Которые неизбежно будут, когда он будет в очередной раз сбрасывать с себя даже минимальную ответственность, и предупреждает ее об этом. С одной стороны он обволакивает это в некую шубку, мол, я же тебя предупреждал, и я хочу сразу сказать, что тебе будет непросто со мной. И возможно ты пожалеешь, что мы вместе. Потому что я тот еще мерзавец, вернее, я король мерзавцев.
После этого можно пропить квартиру человека, в отношении которого звучали такие слова. А потом сказать: ну я же предупреждал, что тебе со мной будет непросто, и я еще тот мерзавец. А если это для тебя все по-настоящему, то ты примешь меня и таким. И ты когда-нибудь поймешь, как на самом деле устроена жизнь.
Они знают друг друга несколько часов, это вторая или третья их встреча, но на эмоциях, посетив эту церемонию бракосочетания, как не отдаться чувствам! Обратите внимание, он говорит: я тебя люблю, ты моя навсегда. Но он не ее любит. Он любит свою грандиозность рядом с ней. Надо же, мне удалось эту простую дурочку, адвоката по уголовным делам, заставить валяться у меня в кровати, воспринимая меня единственным и любимым. С кем вместе она только что была на церемонии бракосочетания моих настоящих друзей. Я тебя люблю. Ты -- самое ценное, что есть у меня в жизни, - говорит один муравей другому через одну секунду их встречи. Конечно, это должно настораживать. Он понятия не имеет, что это за человек рядом, он, подобно вору, подбирает отмычки, чтобы легче вспороть ее как сейф. Я тебя люблю. Я хочу от тебя детей. Мы вместе навсегда. Это все по-настоящему.
И здесь, проговаривая такого рода дичь, коварство в том, что он сам может верить в нее на все 100%. Его настолько внутри все или ничего бросает эмоционально, что он и не такое готов сказать. Он питается эмоциями, неважно какими, положительными или негативными, это абсолютно вторично. Главное, чтобы они были. А Тоня здесь -- это всего-навсего разменная монета, которая и рада быть разменной. Она сейчас может сказать, мол ты же меня совершенно не знаешь. И потом будет всю жизнь вспоминать, что был хоть кто-то, кто ей об этом сказал. Человек обманываться рад. Ему может быть больно, когда его потрошат на органы, но он потом может вспоминать об этом как о самых счастливых моментах своей жизни. Если сейчас, изучая этот урок, вы думаете о том, что какой Жора негодяй, а Тоня -- такая бедняжка, то чего же вы удивляетесь, что вы живете подобно Тоне? Нет. В то, что здесь происходит каждый вносит свой вклад. Не нужно надеяться на то, что другие люди о вас позаботятся. Единственный человек, ответственность которого о вас позаботиться, это вы сами. Когда вам с самим собой хорошо, и с другими хорошо. Тоне тяжело, будучи одинокой. За плечами -- один разрушенный брак. Года идут. Подруги все уже замужем. Неужели жизнь прожита зря в ее картине мира. У меня должна быть семья, хоть кто-нибудь, а тем более такой как Жора. Т.е. она сама готова отдать ему все, лишь он продолжал и дальше шептать в ее уши ядовитую красивую песню. Я тебя люблю. Как трогательно. Знает ее всего несколько часов. Вот она, настоящая любовь. Разве это не чудо?
Жорик, будучи пауком, начинает плавно плести паутину. Паутину треугольного характера. Человек живет не в реальном мире, а в мире своих представлений о нем. В треугольниках, как правило, есть водящий. Для чего водящий это делает? Представьте, если я покажу вам, например, бутылку воды, и скажу, что эта бутылка воды стоит 1 000 рублей. Вы, наверное, пальцем у виска покрутите, мол, Альберт, я не буду покупать у тебя эту бутылку воды за 1 000 рублей. Я могу гораздо дешевле обеспечить себя водой, правильно? И вы правильно сделаете. Но если я создам у вас в голове иллюзию, что вы находитесь в пустыне, и это единственная вода на планете, да и кроме того, это не просто вода, а это волшебная гидро-уроневая жидкость, с планеты Уран, привезенная в далекую доисторическую эру, впитавшая в себя всю мудрость всех планет, которая может реанимировать давно усопшие клетки нашего организма, и обеспечить человека крепким здоровьем навсегда. И тогда совершенно по-другому выглядит в моих руках эта бутылка воды.
Я вам сейчас показываю плетение мифа пауком. Очень важно в эти мифы не верить. Вы знаете, как много мифов пронизывают человеческую жизнь вдоль и поперек. И для чего паук плетет такого рода паутину? Потому что так его бутылка воды и даром никому не нужна. Но когда есть треугольник, он становится более ценным и интересным для каждой из этих овечек. Они начинают ценить его даже не в силу каких-то его качеств, а они начинают его ценить, потому что есть конкурентка. Поэтому здесь паук знает, чтобы выглядеть еще более выигрышным и классным в глазах других, надо создать у них конкуренцию за свое внимание, чтобы они друг с другом конкурировали и конфликтовали. Сам Жора при этом будет делать вид, что ничего страшного не происходит. Я же хороший человек, я же по-хорошему хочу. Поэтому если вы участвуете в треугольнике, то знайте, что либо вы в этом треугольнике безмозглый лох, которого беспощадно разводят, воспринимая как пустое место, либо вы водящий. Если водящий, вы сразу эту историю узнали и поняли, что Жора разводит этих двух принцесс как дурочек. Видимо, они дурочками и являются, если позволяют Жорику роскошь по отношению к себе так себя вести. Поэтому важно это замечать.
Кроме того, конечно, это тешит самолюбие Жоры. Когда он уже выпил их как жидкость, и для того, чтобы выдавливать из них более яркие эмоции, чувствуя себя особенным, создает условия, в которых они являются соучастниками этого треугольника. Все, что попахивает треугольником, попахивает г... И полезно держать себя от этого на расстоянии, понимая эти особенности. А если в треугольнике, будучи одной из этих дам, вы начинаете думать, что мол Жора -- мой, он самый лучший, он самый прекрасный, - то я приглашаю вас вытащить изо рта ржавую балку, чтобы в конечном итоге нормально дышать.
Аня
Ты меня помнишь?
Тоня
Да, мы виделись на свадьбе
Аня
Ты куришь?
Тоня
Нет
Аня
Напротив есть табачная лавка
Альберт Сафин
С одной стороны, можно наблюдать здесь отношение, диалог двух людей. Но если присмотреться поглубже, вы видите здесь внутривидовую агрессию двух рептилий. Слышь, ты куришь? Сходи-ка мне за сигаретами. Чего ты здесь сидишь?
Вы видите здесь абсолютное отсутствие контроля своих стимулов и своего поведения, попытка принуждать свою конкурентку выполнять команды. Сходи за сигаретами, чего ты здесь сидишь? Ну-ка спляши мне. Заштопай мне носки. Помой мою тарелку. Чего ты сюда пришла?
Видите, словно не контролируя себя, эта участница треугольника, которая была в этом ресторане до прихода сюда Тони, начинает пытаться Тоню подавлять. Если бы Тоня на эти крючки клюнула, а она и клюнула -- в долгосрочной перспективе, так вот сейчас происходит странная ситуация. Если бы Тоня клюнула, они бы вцепились друг другу в волосы, и устроили бы здесь истерику и настоящие баталии, выдирая волосы с корнями друг у друга. Вот так, как правило, человек, столкнувшись с ситуацией, всегда ситуации проигрывает, и ситуация побеждает этого человека. Внутривидовая агрессия двух самок за самца. Если бы у них были извилины головного мозга сейчас, критического разума, я имею в виду, она могла бы сказать: слушай, разве не странно, я же не в первый раз... Как тебя зовут? Тоня? Тоня, я же не в первый раз оказалась в этом треугольнике. Жора регулярно устраивает со мной такую историю. Тоня, до тебя была еще Катя, Света, потом Тамара, и т. д. Надо же, он т.о. просто искусственно создает треугольники, чтобы удерживать нас поближе к нему и обслуживать его самолюбие. Это так смешно, что даже не смешно.
Что происходит сейчас, то происходит обычно. Поэтому важно замечать такого рода треугольники. И очень важно тренировать свою способность оставаться человеком, а не превращаться в рептилию, которая пытается выдирать волосы из любого , кто стоит у меня на пути. И, конечно, этот страх -- в голове, а не в реальной жизни. Мне понравилась эта сцена: слышь, сходи за сигаретами...
Аня
Ты увела у меня мужика. Что тебе стоит принести мне хоть пачку сигарет.
Альберт Сафин
Полный отвал головы. Т.е. девушка считает, что мужик -- это баран, которого можно увести. Ты увела у меня мужика. Ты увел мою девушку. Как правило, так говорящий уже расплачивается за свою безмозглость событиями своей жизни. Это страшная кара -- забрать у человека его мозги. Он будет страдать, и даже не будет понимать из-за чего он страдает. Не замечая, как сам из дробовика стреляет себе в свои ноги. Ты увела у меня мужика. Это очень важный момент, потому что здесь мы наблюдаем, кем преимущественно окружает себя Жора. Жора -- не самый глупый человек на свете. Но, как правило, он окружает себя телами с отсутствующим мозгом. С точки зрения когнитивных способностей, можно уже предположить, что представляет из себя девушка, затылок которой мы наблюдаем, если она мыслит в категориях, мол ты увела у меня мужика. Т.е. представьте, что там, в голове мышление на уровне 3-ей четверти второго класса. Нет, скорее всего старшей группы детского сада. Про школу еще рановато. Вот такими телами и окружает себя Жора. И конечно, иногда ему становится не так интересно с ними, и ему нужен какой-то больший вызов, поэтому его и заинтересовала Тоня. Которая является, с одной стороны, простушкой, с точки зрения внешних качеств, но -- адвокат по уголовным делам. Это интересно. Возможно, она не такая тупая, как другие тела, которых я катаю, поэтому интересно ее подрессировать, посмотрим, что из этого выйдет. Поэтому эта фраза, мол ты увела у меня мужика, крайне красноречива. Просто обнажает мозги обладателя затылка, который мы наблюдаем сейчас на экране. Это очень важный момент.
Появляется Жора. А чем это вы здесь занимаетесь, девочки мои хорошие, Тоня и Анечка. Вы такие классные. Как у вас дела? Вам сахар не нужен? Может быть, вам сахар принести? Если что, вы меня зовите.
Конечно, он прекрасно понимает, что здесь происходит. И чтобы дополнительно получить от этого удовольствие, хотя до этого глаз не отводил от этого контакта, он к ним подошел. Поэтому, имейте в виду, если вы оказались заложником такого рода треугольника, и вы там не водящий, то что бы вам ни обещали, что бы вам ни говорили, не тешьте себя иллюзиями. Кроме омерзения, к вам ничего иного не чувствуют. Это во-первых. И, во-вторых, если в таком треугольнике вы сами являетесь водящим, или водящей, то вам пора признаться самим себе, что вы питаетесь людьми.
Видите, сколько замешательства, непоняток и суеты на ровном месте создает здесь болтун и суетолог Жорик. Ведь теперь у Жоры генеральная линия: она мешает нам быть счастливыми. Да, я с ней расстался, и теперь на самом деле я люблю тебя. Но знай, у меня с Аней ничего больше нет. Теперь, Тоня, ты -- моя любимая. Может, Аня будет мешать нам жить? Но, надеюсь, мы с этим справимся.
Видите эту ржавую суету на ровном месте?
Далее появляются мотивы у Ани: ах, это Тоня увела у меня мужика. Да как она могла так сделать? Надо ей отомстить, надо сделать что-то, чтобы она поняла и горько поплакала о содеянном. И появляются совершенно бессмысленные и беспощадные мотивы. И кроме того, у Тони всегда будет: он на работе, а там Аня, она его любит, а все ли у него хорошо? Аня может его у меня увести, как и я его у него увела.
Видите, какое воздействие оказывает здесь Жора, который обычно ничего не чувствует, но хотя бы в этом танце, в этом театре, бессмысленном и беспощадном, имеет возможность почувствовать хоть что-то, управляя людьми.
В общем, это похоже вот на что. Нормальная пища не насыщает, и чтобы почувствовать минимальную сытость, он ест людей.
Видите, Жора садится, и выдыхает: как она меня достала! ( это про Аню). Я уже так от нее устал. Даже не знаю, как ее отправить от себя куда подальше.
Но то, что делает Жора... Представьте, вот у него две руки. Одной рукой -- отстань, иди от меня подальше, а другой рукой -- иди ко мне ближе. Подальше-ближе, подальше -- ближе. Имейте в виду: чтобы нарабатывать себе очки, он будет изображать из себя бедняжку, которая даже не знает что делать, как поступить, которая хочет, чтобы все было хорошо, но это никак не получается. Хотя по факту, эти заварушки он сам и устраивает.
Выше я сказал, что Жора питается человечиной. Коварство заключается в том, что он не видит в этом никакой проблемы. Жорик может легко адаптироваться в обществе, заниматься делом, не нарушать уголовный и административный закон, ну если только может налоги не платить вовремя. Т.е. он может хорошо социализироваться, и вот так тихонечко питаться человечиной. Конечно, это метафора, с психологической точки зрения. Но коварство заключается в том, что поедая грезы надежды, внутренний мир и психику других людей, он не считает этой проблемой. Все нормально, что вы ко мне пристали. Это чувство, что так и должно быть, это вы меня не понимаете, видимо, у вас какие-то проблемы. Т.е. всегда найдет красивые слова, чтобы выставить себя в хорошем свете. Это тоже надо иметь в виду.
И еще. Благополучие человека -- это следствие того, кем он выбирает себя окружать, а кого выбирает держать от себя подальше. Поэтому необходимо помнить про психогигиену, и про некую защиту от темных искусств, с метафорической точки зрения, у нас здесь идет речь.
Поэтому этот красноречивый его выдох -- уже приглашение в треугольник. Видимо, это один из этапов его конвейра по обработке таких анечек и тонечек. Мол, как я устал, эта Аня меня уже достала. Словно не он сам является водящим. Если человек пускает вам пыль в глаза, мол я здесь ни причем, я здесь не водящий, - он точно водящий и сам все создает. И надо иметь это в виду.
К сожалению, Тоня является следствием воздействующих на нее причин. Ей, как собаке, подбросили кость интриги. И Тоне некуда деваться. Она начинает эту кость грызть. И, конечно, ей интересно, кто она, эта Аня, тебе? Что здесь происходит?
И обратите внимание, Тоня в действительности начинает здесь считать, что у Жоры просто какие-то проблемы есть, но так он человек хороший, и скоро справится с этими проблемами. Но этот треугольник будет в жизни Жоры регулярно. Видите ли, эти роли выгравированы у Жоры на внутренней стенке черепа. Меняются лишь актеры, исполняющие эти роли. Если задачи здесь у Тони -- стремление заполнить внутреннюю пустоту кем угодно, а тут Жора попался под руку. А Жора устраивает показательные выступления, наслаждаясь аплодисментами в свой адрес, разыгрывая уже привычную сцену.
Мол, мы продолжаем с ней с ней встречаться, делаем вид, что расстались, иногда развлекаемся. И имей в виду, Тоня, это не она временное явление в моей жизни, это ты -- временное явление в моей жизни. А как тебе понравился треугольник, который я устраиваю здесь на ровном месте? Классно, да?
Если вы начинаете встречаться с человеком, у которого не завершены прошлые отношения, то имейте в виду: временно здесь вы. Вас просто разводят, используя как инструмент, как атрибут в этих прошлых отношениях, которые и являются по факту текущими. А вы -- просто разменная монета здесь.
Жора -- об Ане, мол, она не в себе, принимает антидепрессанты. Он и Тоню тоже готовит к этому. Мол, совсем скоро, Тоня, ты тоже будешь не в себе и будешь принимать антидепрессанты. Это лишь вопрос времени. Мол, я каждую из своих жертв подсаживаю на антидепрессанты. И они рады на них сидеть. И у меня есть возможность еще ярче закатывать глаза, мол, ну ты же больная, ты ничего не понимаешь. Скажи пожалуйста, ты сегодня кушала свои таблетки? Видимо, у тебя проблемы, нужно обратиться к врачу. Из нас двоих я здоров, а ты совершенно больная. Это тоже стандартный прием доводить людей до сумасшествия, подсаживать их на таблетки, и т.о. делать их еще более зависимыми от себя. Судя по всему, это здесь и происходит. И то, что Тоня будет принимать участие в том, чтобы наконец Аню Жорик бросил, это уже намек. Т.е. Тоня будет впрягаться в необходимость все-таки решить эти проблемы, что наконец Жора должен бросить Аню, и тогда у них все будет хорошо. К сожалению, в этот момент времени уже у самой Тони мозги начинают плавно киселиться, и причинно-следственная связь между действиями и результатами, т. е. наблюдение этой связи, - утрачивается. Только человек сам, будучи субъектом, может начинать, продолжать и завершать свои отношения с кем бы то ни было. Если у вас есть молодой человек или девушка, у которых есть их прошлые, или бывшие, которые регулярно показываются на горизонте, просто признайтесь себе, что вас разводят как дурачков. Вас используют, чтобы тешить свое самолюбие. И не стройте иллюзий, что это не так. Это -- так! Если бы человек хотел, он имеет возможность начинать, продолжать или завершать те или иные взаимоотношения. Единственная причина, почему взаимоотношения Жоры и Ани не завершены, а он держит ее в подразумеваемых договоренностях, что да, когда-нибудь мы будем вместе, сейчас у меня некие проблемы, я не могу с собой ничего поделать, сейчас я встречаюсь с Тоней, это что-то сильнее меня, я не могу с этим справиться, но когда-нибудь мы будем вместе. Так он держит ее в подразумеваемых соглашениях. Это важный момент. Если человек держит других в подразумеваемых соглашениях, обнадеживает, говорит одно, а по факту другое, демонстрирует себя жертвой и следствием воздействующих на него (или нее) причин, просто знайте, что если вы будете строить с таким человеком взаимоотношения, вы в лучшем случае останетесь без денег, в худшем случае -- без здоровья, без жизни, без радости, и вообще забудете, как звучит ваш смех.
Жора
Я стал ей братом, матерью, и не знаю кем еще.
Альберт Сафин
А еще я устроил на работу в свой ресторан, чтобы иметь возможность регулярно ее дразнить и обнадеживать, что скоро мы будем вместе. А еще я стал для нее мамой, папой, бабушкой и дедушкой, и кем я только для нее не стал. Видишь, как я ради нее стараюсь. Видишь, какой я хороший человек. Я очень ради нее стараюсь, потому что я очень хороший человек. И понимаешь, если бы не я, я вообще не знаю, что было бы в ее жизни. Я думаю, что я -- единственный человек, который есть в ее жизни, который по-настоящему ей помогает. И которому она не безразлична, в отличие от других. Понимаешь, Тонечка, я же ради нее стараюсь, она же такая бедняжка, это все ради нее.
Конечно, это все бред сивой кобылы. Но коварство в том, что когда он эту дичь базарит, он в нее реально верит. А как только он завершил об этом говорить, он и забыл, о чем он говорил мгновение назад.
Тоня
С тех пор, как вы расстались, у тебя впервые кто-то появился?
Жора
Да
Тоня
Да ну?
Жора
Не веришь? Почему? Сменим тему.
Альберт Сафин
- Жорик, ты же приставил нож к моему горлу. Убери его, пожалуйста.
- Ну ты понимаешь, это же металлический нож, который наполняет железом твой организм, и вообще я ради тебя стараюсь. Я же вижу, что железа в твоем организме недостаточно. Поэтому приглашаю тебя кожным покровом впитывать в себя железо этого ножа.
- Убери этот нож с моего горла.
- Давай сменим тему. Совершенно невозможно с тобой разговаривать о серьезных вещах.
Это во-первых, это вы только что наблюдали. Т.е. полное пренебрежение к тому, что является важным для Тони. Тоня для себя строит воздушные замки. Она уже накладывает на Жору роль, которой он вовсе не соответствует. Но, к сожалению, люди глупы. Они верят в то, во что хотят верить. Это великая ахиллесова пята каждого из нас. Это не значит, что я плохо говорю о людях. Я сам -- представитель рода человеческого.
Да, люди верят в то, во что хотят верить. Настолько сильно хочется Тоне верить в то, что Жора -- единственный, любимый, хороший, заботливый муж, отец, предприниматель, человек-праздник, такой классный, и т. д., что она не замечает, что происходит по факту. А по факту что происходит? Она выразила озабоченность. Это для нее важно, потому что у нее в планах долгосрочные отношения с Жорой. А он -- сменим тему, это не имеет значения, не хочу об этом говорить. И после того, как он говорит сменим тему, смотрите, какой жидкий яд он капает ей прямо на слизистую, абсолютно не имеющий никакого значения, мол наш шеф-повар приготовил для тебя... Какая разница? Этот мусорный шум он использует, чтобы сменить тему. Если речь идет о чем-то серьезном, долгосрочном, ответственном, - сменим тему. Потому что у него задача, как и у любого паразита-червя, держать своих жертв в пространстве подразумеваемых договоренностей. Пространство подразумеваемых договоренностей -- среда обитания червей-паразитов. Присмотритесь -- Жора даже похож на такого. Я имею в виду его как персонажа в этом фильме. Да, это я накидываю художественные детали. Здесь актеры прекрасно играют свои роли. И у нас есть возможность, вгрызаясь в этот материал, какие-то важные гипотезы на поверхность поднимать.
Жора
Специально для барышни шеф-повар приготовил креветки по каталонски, запеченные в арманьяке. Ты не против?
Альберт Сафин
Видите, он регулярно тестирует ее на ее подчиняемость, регулярно производит тесты на подчинение. Ага, значит так можно. Подбросил в наши взаимоотношения вершину треугольника, Аню, немножко они пободались здесь, потом Аня показала, как она ревнует и ненавидит Тоню. Аня ретировалась. Тоня, конечно, испытывает некое замешательство, ей хочется превратить хаос в порядок, подразумеваемое в выраженное, определиться что к чему, а я просто аккуратно вату в рот ей положил, она и замолчала. И смотрит на меня влюбленными глазами.
Видите, Тоня своей уязвимостью, своей безотказностью, своим отсутствием личных границ, неумением говорить нет, своим непонимание, что для нее является важным в жизни, а что нет, своей покладистостью, она здесь искушает Жору, который и так питается людьми, как можно быстрее съесть и Тоню. Поэтому, что бы ни происходило во взаимоотношениях, в результат вносят вклад все участники. Здесь очень важный момент. Он заключается не в том, мол, Альберт, зачем ты обвиняешь Тоню, она же бедняжка. Виктимность как склонность к необходимости быть жертвой, никто не отменял. И еще забавная зарисовка, что Тоня является адвокатом по уголовным делам. Это тоже важный момент. Она же в своей деятельности должна быть достаточно трезвой. Но под чарами Жоры она так опьянена, что не может дать даже минимального отпора, и все глубже и глубже позволяет Жоре садиться себе на шею. Поэтому мы видим здесь склонность Тони быть жертвой такого рода манипуляторов, как Жора, а Жора показывает, как он крутит Тоней налево и направо. И, конечно, для любого человека с некой виктимностью будет полезно, смею предположить, посмотреть, как это выглядит со стороны. Чтобы хоть раз задуматься, что если у него регулярно в жизни происходят неурядицы, он сам вносит в них некий вклад? Познай себя.
Жора окружает себя людьми, которых делает своими рабами, и власть над ними возбуждает его. Он сейчас настолько возбудился, что какой послушной является Тоня, что в подсобном помещении... И потом сразу: ну-ка давай вставай, ну-ка пойдем в другое место. И она сама рада выполнять любые его команды. Коварство в том, что она и хочет быть игрушкой. Как правило, человеку сложно быть человеком, он всячески убегает от свободы быть человеком, и добровольно делает себя игрушкой. Ведь это дает иллюзию, что все решено за меня, что все хорошо, что Жорик -- хороший человек, я могу полностью ему доверять, разве может что-то пойти не так с таким классным парнем как он? У меня точно все будет хорошо. Да, я собираюсь, иду, веди меня, ты самый лучший.
Тоня
Ты с ней встречался? (фото на обложке журнала)
Жора
Нет, я один раз с ней виделся.
Альберт Сафин
С какой стати вообще об этом зашла речь, встречался он с этой девушкой-моделью на обложке этого журнала, или нет? Он, наверняка, сам подбросил этот журнал: слушай, тут есть журналы, тут несколько моих бывших, не хочешь посмотреть? Видите, он сам создает у нее некое любопытство. Ей некуда деваться, она дает любопытству выход и задает различные вопросы,. Интересуясь, и потом он с ней играет, заигрывая т.о. Кстати, сейчас и кричать на нее начнет. Кроме того, у него есть свой фармацевт, который выписывает для него и для его жертв различные и может быть запрещенные вещества, и полунаркоту в том числе, и на которой он сам сидит в том числе. И уже в эту аптеку он вместе с Тоней сходил за тем, на чем он сам сидит, и чем кормит своих жертв. Т.е. не исключено, что дополнительной ниточкой, которой он удерживает своих жертв, является химия, которую он им как дилер поставляет, а его подружки являются наркоманами, которые едят таблетки, которые он им дает, мол, это же я ради тебя стараюсь, можешь меня не благодарить, но мне нелегко было достать эти антидепрессанты, просто я очень хочу, чтобы у тебя все было хорошо. Надеюсь, на этот раз тебе этой упаковки хватит.
Конечно не хватит. Будет рождаться желание еще большей дозы, а кроме того, если еще вместе с ним алкахой шлифануть вместе с таблетками, то т.о. он делает полный путь зависимыми от себя других людей.
Итак, вот этот как бы случайный с юмореской удар по щеке Тоню, и совсем скоро он будет пытать ее утюгом, а она будет смеяться и думать, что все это забавно и трогательно. Ее разум в голове будет думать, что все это забавно и трогательно, а ее внутренняя рептилия будет понимать: если что, то Жора готов меня убить, готов пытать высокой температурой, пощечинами, поэтому надо бояться и подчиняться. Помним, что мысль рождается телом. На уровне мысли: я его люблю, потому что тело говорит: ты должна подчиняться, иначе он тебя убьет.
Тоня
Брось. Мне-то скажи.
Жора
Да, да, да, я с ней спал, да.
Альберт Сафин
В этот момент фильма даже у зрителя может сердце екнуть: ух, не привыкший к крикам. Видите, как будто о какой-то девушке на обложке идет речь. Нет, я приучаю твой организм бояться, потому что я могу на тебя кричать. И я на тебя кричу. Этот громкий крик вызывает страх в организме. Страшный рев: о чем идет речь? Да, да, да, - орет он на нее.
Далее. Он же мог и не говорить, что эти дамы на страницах этого журнала -- это его бывшие партнерши. Он же мог не делать это известным. Но видите, он подбрасывает эти данные, подбрасывает информацию. Чтобы Тоня на фоне этих дамочек начинала чувствовать себя еще большим ничтожеством, еще больше радовалась этой бутылке воды, которую купила совсем недавно за миллионы денег. Видите, он подбрасывает ей такие мысли, варясь в которых, она все сильнее и сильнее чувствует себя ничтожеством и все больше боготворит Жорика. Ну и к тому же сюда еще примешан и страх -- его крики, его пощечины, его обжигания утюгом.
Жорик действует расчетливо. Сейчас он подбросит очень важное внушение. Но смотрите, как он готовит для этого почву. Поставил будильник. Ночью проснулся. Начинает здесь шуршать и шуметь, гладить с какой-то стати. Но достаточно не тихо, чтобы Тоня тоже проснулась и поинтересовалась: что же ты ту делаешь? У тебя все в порядке?
Видите, как он пробрасывает провокации, чтобы другие плясали под его дудку.
Вот ночью он встал. Чего же он тут делает? Почему не спит? Гладит? Она т.о. проявляет интерес. Он достаточно для этого шуршал. Ты знаешь, я не могу уснуть, меня важные мысли заботят. Я очень переживаю. Есть важные моменты, которые я хочу тебе рассказать. Видишь, из-за этого я не сплю, потому что это для меня так важно! Роди мне ребенка!
Потому что если бы он в иной ситуации сказал про ребенка, Тоня может быть покрутила бы пальцем у виска: ты что, дурак? Мы с тобой неделю знакомы. Но! Учитывая, какую драму он сделал, такая драма, что он прямо ночью не спит, прямо плохо ему, прямо переживает, волнуется, нервничает, то -- а может действительно родить? Если для него это настолько по-настоящему. Это все так трогательно. Думаю, надо.
Тоня, Тоня! Видите, как он действует расчетливо. Прямо планирует. И прежде чем бросить зерно своего внушения, предварительно разрыхляет достаточно почву. Если бы Тоня не была настолько очарована, как можно было бы противодействовать. Чтобы противодействовать манипуляции, важно для начала ее замечать, осознавать и вскрывать. Конечно, если она скажет Жоре: ты чего, братишка, специально суету здесь ночью развел, чтобы мне об этом сказать, чтобы выглядело очень драматично, правильно? Тогда Жора бы сказал: как ты можешь так говорить, ты совершенно не обращаешь внимание на мои чувства, неужели ты не понимаешь, что это все по-настоящему.
Т.е. даже на попытку вскрыть его манипуляцию у него есть другие манипуляции. Потому что то, что для Тони является кратковременным явлением, для Жоры является всей жизнью. Это очень важно замечать. Конечно, Жора, будучи опытным,подбрасывает только такие крючки, когда уверен на все 100%, что Тоня на эти крючки клюнет. Да еще и спасибо скажет.
Итак, Жора нагнетает драматизм своей ночной глажкой. Ребенок в данном случае для него -- это дополнительный способ удерживать Тоню на поводке, чтобы она уж точно от него никуда не делась. По его представлениям. Т.е. ребенок сам по себе не имеет никакого значения, это средство еще большей власти над Тоней. Но и кроме того, это трогательная и красивая история для других его служанок, так сказать. Ты знаешь, у нас с Тоней будет ребенок. Чтобы у него была возможность насладиться мучениями Ани. Аня -- девушка в ресторане, которая все-таки надеется, что у нее все будет хорошо с Жорой. И узнав, что все-таки Тоня беременна, так неужели у Жоры с Тоней все по-настоящему? Ужас, кошмар, как же так? Так будет наслаждаться этими мучениями Ани совсем скоро Жора. Т.о. ребенок здесь -- это лишь средство его стимуляции и насыщения.
Тоня
Ай, что ты делаешь?
Жора
Я причиняю тебе физическую боль ( он обжигает ее утюгом). На уровне рефлексов. Чтобы ты знала. Не ты, а твой организм. Что если ты хоть что-то сделаешь не так, как я от тебя жду, я буду и дальше продолжать тебя пытать и причинять тебе физическую боль, как сейчас прижигаю твою руку этим раскаленным утюгом. Понятно? Ну и вообще, я просто к этому созрел, понимаешь? Роди мне ребеночка. Неважно какого, мальчика или девочку. Понимаешь, я встречался с Аней, мы жили вместе, 5 лет, а полтора года назад мы как бы расстались, но продолжаем с ней, конечно, встречаться. И мне так хочется увидеть страдание на ее лице. Она же думает, что все эти девчата в моей жизни -- это временное явление. Но я хочу ударить Аню новостью, что ты -- беременна, и что у нас все серьезно. Понимаешь, не только твой ребенок, вернее наш как бы, является для меня средством, но и ты тоже. Я использую тебя, чтобы причинять боль Ане, и Аню, чтобы причинять боль тебе. Ну как еще заставить себя чувствовать себя живым, малышка? Хочешь, еще что-нибудь прижгу тебе утюгом? Ну-ка иди ко мне. Чтобы ты знала, что мне надо подчиняться.
Разве может быть кто-то в центре внимания, кроме меня? Я буду конкурировать с каждым, кто попытается перетянуть на себя одеяло, которое является только моим. Я должен быть в центре внимания, Я -- самый главный, и все поклоняются только мне, и больше никому.
Жора посетил рабочее мероприятие Тони, где у Тони была речь перед публикой. Речь была выдающейся, все аплодировали, хотя этой речью в том числе Тоня вговаривала в себя тонкие слои настоящий любви, маркируя их на Жору. Не понимая, что невозможно заставить рыбу рассказывать стихотворение. И как бы вы ни любили по-настоящему другого человека, если перед вами рыба, стихотворение в ответ рассказывать она вам не начнет. Поэтому...
Ну ладно. В общем Жора побывал на мероприятии, где Тоня говорила выдающуюся речь, и все ей аплодировали. Конечно, чтобы не быть разоблаченным слишком быстро, он сделал вид, что тоже восхищается ее трудом, это было так по-настоящему, даже отвесил ей полтора комплимента. Но потом, спустя мгновение, нашел повод с ней поспорить, на деньги, где добывается икра, у каких рыб, пресных или морских, где живет белуга, и прочее. Но здесь повод абсолютно вторичен. Главное -- перетянуть на себя одеяло, устроить сценку. Чтобы все как можно скорее забыли эту победу Тони и переключили свое внимание на то, как Жора здесь закатывает свое показательное выступление. Это очень важный знак. В жизни, во взаимоотношениях с жорами, например, какие победы вы бы ни одерживали, каких бы выдающихся достижений у вас ни было, это все будет обесцениваться смещением фокуса внимания и базарами о выдающихся качествах Жоры. Надо это иметь в виду. Поэтому здесь он перекидывает одеяло на себя, начинает говорить на разные запретные неуместные темы, спорить на деньги, проигрывает, вручает вручает деньги, мол, ладно, так уж и бери, и всячески заполняет своей суетой это время и пространство. Лишь бы не было восхищения трудами Тони. Мол, говорите обо мне, я -- самый главный. Не говорите о других, потому что они все -- ничтожества по сравнению со мной. Сам он, чувствуя себя ничтожеством, требует от себя необходимость подавлять других, мол, они должны быть хуже меня, давайте говорить обо мне, я -- самый лучший.
Свадьба Тони и Жоры, без колец.
Кольца могут мешать Жоре и после свадьбы продолжать жить так, как он жил раньше. Поэтому он наверняка внушал очень трогательные беседы в спинной мозг Тони, что -- да какие это условности, да зачем нам это надо, эти кольца нам не нужны, мы же не такие как все. Пусть они там живут с этими металлическими безделушками, а нам это не надо. Главное -- наши чувства, главное -- все по-настоящему. А кольца нам совершенно ни к чему. Да-да, Жора, ты прав, кольца нам совершенно ни к чему.
Как он напрягся, видимо, когда священник его разоблачил, увидев в нем очередного болтливого проныру, который обводит вокруг пальца доверчивую козочку.
По поводу колец. Чтобы не было лишней тяжести, которая будет препятствовать ему продолжать жить так, как он жил раньше. Т.е. он создает иллюзию, что готов брать на себя некую ответственность, но даже минимальную ответственность он брать на себя не готов. Жизнь для него -- веселье и праздник, отсутствие ответственности, наркотики в окружении таких же зависимых. А Жора сидит на полунаркоте, является клиентом у фармацевтов. И такое веселье, зависимость, отсутствие ответственности. Коварство в том, что Тоня находится в пространстве подразумеваемых соглашений. В то время как для нее это все по-настоящему, она даже не понимает, что является для Жоры лишь используемым материалом. Поэтому она и сама его защищает: да, мы решили без колец. Нам не нужны кольца. А Жора напрягся, что, и так непонятно? Чего вы меня спрашиваете? Я же вас предупреждал. Не говорите это здесь при всех. А то все подумают, что я -- очередной болтливый проныра.
В данном случае Жора совершает преступление. В чем оно заключается? Он эксплуатирует безотказность Тони как безотказной овечки. Она не умеет говорить нет, она послушна и ведется. Для нее крайне важно, чтобы ее любили и ценили. Не умеет дать отпор, пребывать лицом к лицу с сопротивлением. И он это использует. Он управляет ею, дрессирует. Какой бы властью вы ни обладали, это не является поводом унижать тех, кто не может дать вам отпор. Поэтому я здесь приглашаю вгрызаться в этот урок. С одной стороны, с точки зрения ответственности, которую следует тренировать Тоне, и заниматься своей психогигиеной, понимать и видеть эти крючки. А с другой стороны, если вы видите в себе задатки такого Жорика, то вам с этим жить. Вот такая метафора. Вы можете взять монетку, спрятать в одном из кулачков за вашей спиной. Другой человек может не угадать, в каком кулачке эта монетка. Но вы всегда знаете, в каком кулачке эта монетка.
Еще важный момент. Другое дело, если бы Жора подобрал себе соответствующую партию, например, если бы на месте Тони была бы какая-нибудь Лиза, которая бы просто раскалывала его как орех, и у нее бы не было стремления к чувству вины и к оправданиям на ровном месте. Ну например. Ты, Жора, конечно, приколист, ты брызгаешь этой жидкостью в лицо этим девчатам. Это для того, чтобы заставить их думать о тебе дальше? Конечно, клевый прикол у тебя с мобилкой, который ты бросил в руки. Это чтобы все сразу подумали, что тебе нельзя не доверять? А с кольцами -- вообще отвал головы.
Т.е. если на месте Тони была бы девушка или женщина, которая не подлинно и не взаправду воспринимала бы этот яд приемов, а понимала, что это за яд, что это за приемы, какая у них функция, и на эти крючки бы не клевала, и может быть сама бы крутила Жорой налево и направо, выжимая из него сок спинного мозга, то... То тогда этот выпуск был бы о ней.
Цель этого выпуска -- показать, что значит пожирать беззащитного. Беззащитный, с одной стороны, искушает других себя сожрать, об этом тоже идет речь. Я поэтому актуализирую и поднимаю на поверхность эти приемы, чтобы, их де-мистифицировав, показывать, чтобы у вас была возможность их видеть, когда вы на них смотрите, и слышать, когда вы их слушаете. Поэтому в данном случае ни о какой зависти с моей стороны не идет речь, и никому я здесь не завидую. Завидую себе -- какой я классный.
Водящим в этом треугольнике Аня-Тоня-Жора является Жора, это очевидно. И обратите внимание, насколько жизнь является адом дл Ани уже. А для Тони жизнь в ад вот-вот начинает превращаться. Аня здесь совершает попытку самоубийства. Благо неудачную. Но таблетки, которыми она закинулась, эти таблетки от кого? От Жоры. У Жоры есть дружок фармацевт, который ему отпускает полунаркоту, и прочее. Наверняка, закинув эти таблетки, запив их алкогольными напитками, Аня пытается совершить попытку самоубийства. Чтобы хотя бы таким образом обратить на себя внимание Жоры. А Жора для этого все условия создает. И кроме того, Тонечка, я просто сказал ей, что мы ждем ребенка. Разве я виноват, что после этого Аня решила покончить с собой. Я-то здесь ни при чем.
Обратите внимание на это наслаждение пытками других людей. Абсолютное отсутствие способности им сопереживать и глядеть на мир их глазами, т. е. отсутствие сострадания. Восприятие других людей не людьми, а мебелью, задача которых -- украшать интерьеры Жоры. И даже здесь он наслаждается фактом, что Аня совершает попытку самоубийства. И если до этого момента он к этому треугольнику плавно Тоню готовил, то сейчас он в этот треугольник Тоню погружает, взяв ее за затылок, прямо на дно океана. Жри!
На наркотики Жора сам подсадил Аню, чтобы сделать ее еще более зависимой от себя. И, формируя эту ее химическую зависимость, подкреплять ее психическую и эмоциональную зависимость. Жора -- врачу: понимаете, уважаемый врач, я чувствую себя в порядке только тогда, когда эти людишки полностью под моей властью. И поэтому я ее подсаживал на наркоту, был ее дилером. А тема заключается в том, что, понимаешь, у меня свой фармацевт, и барыги тоже свои... Она, такая бедняжка, сидела, нужно помочь ей с этим справиться. Анечка, тебе еще сыпануть на ноздрю?
Тоня
Ты знаешь, почему она это сделала?
Жора
Я сказал ей, что ты ждешь ребенка.
Альберт Сафин
Я сказал ей, что ты ждешь ребенка. Во-первых, здесь едва уловимо, а для кого-то супер наглядно аккуратное внушение чувства вины. Видишь, к чему приводит то, что ты ждешь ребенка. Я же не мог ей этого не сказать. И кроме того, обрати внимание, я настолько дорожу нашими взаимоотношениями, Тонечка, что я сказал Ане все как есть. Я решил ничего от нее не скрывать. Я сказал ей что к чему. Видишь, насколько я ценю наши отношения и насколько у нас все по-настоящему.
Это один микро слой. Следующий. Ты должна чувствовать себя виноватой. Видишь, это и из-за тебя в том числе это произошло. Видишь, и ты являешься соучастницей этого преступления. Видишь, как из-за тебя другим людям приходится страдать. Видишь, как ей плохо бывает из-за тебя. Это второй микро слой.
И еще один микро слой. Ты будешь вечно впрягаться в необходимость справляться и решать эти проблемы, заложником которых я являюсь. Я хочу, чтобы все было хорошо. Но, видишь, есть Аня, которая мешает нам быть счастливыми.