Опфер Макс Максимович : другие произведения.

Wassily Kandinsky / Василий Кандинский

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками
 Ваша оценка:
  • Аннотация:


    Сразу после Второй мировой войны произошёл весьма странный случай с американцем Дэвидом Паладином (David Chethlahe Paladin), привлёкший внимание научного мира США. Дэвид родился 4 ноября 1926 года в американской глубинке в штате Аризона в семье белого и индианки из племени "Навахо". Учился он в резервации, еле-еле осилив шесть классов общеобразовательной школы, увлекался спиртными напитками и дважды сидел в исправительной тюрьме для несовершеннолетних. В 1944 году Дэвид отправился на войну в Европу, получил ранение и оказался в нацистском плену... Вместе с другими пленными Дэвида бросили в концлагерь Дахау, где он подвергся жестоким пыткам... Например, его три дня продержали распятым у стены с прибитыми к полу ногами... Союзные войска вскоре освободили концлагерь, и английский патруль обнаружил в одном из бараков бездыханное и до крайности измождённое тело Дэвида, которого идентифицировали по отпечаткам пальцев и приготовили к отправке на родину вместе с другими телами погибших. Вдруг неожиданно, во время погрузки тел в железнодорожный товарный вагон, у молодого солдата проявились слабые признаки жизни!.. В срочном порядке Дэвида из Дахау в крайне тяжелом состоянии доставили в ближайший госпиталь, который временно разместился в женском монастыре в замке Блютенбург на Цветочной Горе. Изредка бессознательное состояние Дэвида кратковременно прерывалось бредом, и медперсонал зафиксировал несколько обрывков русских фраз... Паладина хотели было перевести на территорию советских частей, однако личность Дэвида Паладина была уже установлена, и его в состоянии комы переправили сначала в военно-полевой госпиталь Вены, а затем в США в госпиталь штата Мичиган. Сознание вернулось к нему только в 1946 году. Придя в себя, Дэвид Паладин на вопрос, как его имя, ошарашил окружающих ответом на чистом русском языке: "Меня зовут Василий Кандинский, я - художник"!

      
      
      
      
      
  
  
  
  KANDINSKY
  
  
  
  Однажды мне попалось на глаза утверждение американского генетика Брюса Липтона о том, что силой мысли человек способен влиять на собственный генетический код, а уверенность в положительном исходе определяет успех любого начинания. Более того, я сделал открытие, что в определённых местах нашей планеты усилием воли можно творить настоящие чудеса - изменять своё восприятие мира, перестраивать организм, создавать шедевры и даже реинкарнировать свою душу в другие тела. Доказательством всему этому послужит следующая история, связанная с великим художником Кандинским, в начале XX века неоднократно посещавшим одно из таких магических мест - волшебный остров "Цветочная Гора" со стоящим на ней замком Блютенбург.
  
  Трое моих любимых художников: Ян Полак, Альфонс Муха и Василий Кандинский. Они для меня как Святая Троица.
  
  Ян Полак - это Отец, трудившийся на ниве прекрасной и стремительной Поздней Готики, мистический художник, так тонко и откровенно выписывавший лица святых.
  
  Альфонс Муха - это Сын, творивший в стиле Модерн, вобравшем в себя изысканные формы и пластику Поздней Готики и воспевавшем земную чувственную красоту.
  
  Василий Кандинский - это Святой Дух, пытавшийся изобразить на холсте нечто сверхчувственное, что вообще невозможно увидеть. Но он это видел.
  
  Этих трёх великих художников ещё объединяет то, что все они имели музыкальное образование, часть своей жизни провели в Мюнхене и некоторые свои творения создали на волшебном острове "Цветочная Гора" у замка Блютенбург в мюнхенском районе "Оберменцинг". Ян Поллак расписал алтарь капеллы в замке Блютенбург, а Муха и Кандинский выезжали сюда на пленэр. Но особую роль увлечение музыкой и причастность к "Цветочной Горе" сыграли в судьбе Кандинского.
  
  
  
  Василий Кандинский, русский художник, москвич, проживая в первой половине двадцатого века в Мюнхене (в Швабинге), подружился с австрийским композитором Арнольдом Шёнбергом, разработавшим новое, совершенно революционное направление в музыке - додекафонию. Кандинский обладал уникальной способностью синестезии, то есть мог слышать цвета и выплёскивать музыку на холст.
  
  Под впечатлением от необычной додекафонной музыки Шёнберга Кандинский создал целый ряд композиций, в том числе и знаменитую работу "Composition VIII" ("Восьмая Композиция"). "С самого начала, - писал художник в своей книге "Ступени", - уже одно слово "композиция" звучало для меня как молитва". Эту картину, написанную на пике карьеры, Кандинский считал одной из главных своих работ.
  
  В картине "Composition VIII" (1923) отражена сверхчувственная связь мастера с потусторонним миром. Известно, что музыка является языком ангелов. И в этой картине содержится информация, полученная художником по сверхсенсорным каналам, открывшимся под влиянием додекафонной музыки Шёнберга. Вот уже много лет эта работа в числе других 150 произведений Кандинского находится в Нью-Йорке в Музее Соломона Р. Гуггенхейма.
  
  Апокалиптические эмоции "Восьмой Композиции" отражали предчувствие художником своей судьбы. Спустя 21 год Кандинский пережил реинкарнацию, ставшую во второй половине сороковых годов двадцатого века настоящей научной сенсацией.
  
  Сразу после Второй мировой войны произошёл весьма странный случай с американцем Дэвидом Паладином (David Chethlahe Paladin), привлёкший внимание научного мира США. Дэвид родился 4 ноября 1926 года в американской глубинке в штате Аризона в семье белого и индианки из племени "Навахо". Учился он в резервации, еле-еле осилив шесть классов общеобразовательной школы, увлекался спиртными напитками и дважды сидел в исправительной тюрьме для несовершеннолетних.
  
  Чтобы хоть как-то уберечь Дэвида от разлагающего его алкоголизма и тюремной компании, хорошие знакомые его семьи устроили мальчика на работу на торговом судне, где тот проработал несколько лет, пока не попал в очередную криминальную историю... Бывшие сокамерники Паладина, пытаясь вернуть своего отколовшегося кореша в преступное сообщество, намеренно оболгали Дэвида на следствии, обвинив в том, чего он на самом деле не совершал. Паладину грозил очередной срок...
  
  Убегая от судебного преследования, Дэвид в 1944 году отправился на войну в Европу. Дэвида, как индейца, включили в состав разведгруппы, так как язык "навахо" использовался в качестве кода и позволял успешно передавать разведданные открытым текстом. Этот способ широко практиковался в армии США...
  
  В принципе, Паладин после трагедии в Пирл Харборе постоянно мечтал сбежать на войну, но его не брали по малолетству. И вот Дэвид в срочном порядке отправился на призывной пункт. При этом Дэвид Паладин очень торопился до суда попасть на фронт и при вербовке в армию скрыл, что ему ещё не исполнилось 18 лет, таким образом избежав грозящего ему в то время нового несправедливого тюремного заключения...
  
  Дэвид в качестве разведчика был сразу отправлен за линию фронта, где получил ранение и оказался в нацистском плену... Лишь случай уберёг Дэвида от расстрела. Когда Паладин ещё работал на торговом судне в Америке и Австралии, он подружился с парнем немецкого происхождения. Звали его Тед Кек (Ted Keck). Когда началась война, Теда должны были депортировать в Германию, но он не хотел уезжать, и Дэвид некоторое время помогал Теду укрываться на судне. И вот в плену кто-то неожиданно хлопнул Дэвида по спине!.. Тот обернулся и увидел своего давнего приятеля Теда, который служил в этой части и сразу же по старой дружбе вычеркнул Дэвида из расстрельных списков...
  
  Вместе с другими пленными Дэвида бросили в концлагерь Дахау, где он подвергся жестоким пыткам... Например, когда надзиратели заподозрили, что он христианин, его три дня продержали у стены с прибитыми к полу ногами, лишая сна и заставляя всё это время держать руки распростёртыми, как на распятии... В результате у Паладина началась гангрена ног, от чего его спас один из знакомых, кладя на раны опарышей, объедавших гнилое мясо.
  
  Союзные войска вскоре освободили концлагерь, и английский патруль обнаружил в одном из бараков бездыханное и до крайности измождённое тело Дэвида, которого идентифицировали по отпечаткам пальцев и приготовили к отправке на родину вместе с другими телами погибших. Вдруг неожиданно, во время погрузки тел в железнодорожный товарный вагон, у молодого солдата проявились слабые признаки жизни!..
  
  В срочном порядке Дэвида из Дахау в крайне тяжёлом состоянии доставили в ближайший госпиталь, который временно разместился на территории женского монастыря в замке Блютенбург на Цветочной Горе в Оберменцинге. Монахини круглосуточно дежурили у кровати Дэвида и промывали его раны водой, которую по причине неисправности водопровода брали из озера и из реки Вюрм и кипятили на кухне с целью дезинфекции. А в изголовье Дэвида всегда стояла ваза со свежими розами, росшими в изобилии и цветущими почти круглый год во дворе замка и в монастырских теплицах.
  
  
  
  Изредка бессознательное состояние Дэвида кратковременно прерывалось бредом, и медперсонал зафиксировал несколько обрывков русских фраз... Паладина хотели было перевести на территорию советских частей, однако личность Дэвида Паладина была уже установлена, и его в состоянии комы переправили сначала в военно-полевой госпиталь Вены, а затем в США в госпиталь штата Мичиган для ветеранов войны.
  
  Сознание вернулось к нему только спустя два с половиной года - в 1946 году. Придя в себя, Дэвид Паладин на вопрос, как его имя, ошарашил окружающих ответом на чистом русском языке: "Меня зовут Василий Кандинский, я - художник"!
  
  Поначалу все подумали, что молодой человек бредит, однако его поведение было довольно осмысленным. Что оказалось весьма странным, Дэвид стал говорить на родном английском с ошибками и сильным акцентом. Но, что самое непонятное, на русском он говорил чисто и очень грамотно, хотя русский Дэвид никогда ранее не учил.
  
  Также Дэвид ко всеобщему изумлению свободно заговорил и на немецком языке, который Кандинский знал даже лучше самих носителей языка! При этом Паладин приводил множество фактов из жизни Кандинского. Когда позже начали исследовать этот феномен, выяснилось что Василий Кандинский умер во Франции в 1944 году в возрасте 78 лет в то самое время, когда безжизненное тело Дэвида находилось в концлагере.
  
  У Дэвида неожиданно (ещё в госпитале) появилось непреодолимое влечение к рисованию, хотя ранее он никогда этому не учился. Он начал писать картины маслом и при этом подписывал их характерным знаком Кандинского. Искусствоведы и эксперты (в их числе и Томас М. Мессер, директор Музея Соломона Р. Гуггенхейма, активно скупавшего с 1929 года произведения Кандинского), увидев работы новоявленного художника, и не зная заранее, что это холсты руки Паладина, в один голос заявили, что это без сомнения подлинный Кандинский! Сейчас, когда в Нью-Йорке проходят выставки Василия Кандинского, в соседнем зале, как правило, выставляются работы Дэвида Паладина ("Нового Кандинского"), у которого Музей Соломона Р. Гуггенхейма при жизни приобрёл 130 полотен.
  
  Однажды с Дэвидом встретился бывший близкий друг Кандинского, который после рассказывал журналистам, что он как-будто бы беседовал с самим Василием Кандинским!
  
  Помимо живописи, Дэвид стал увлекаться игрой на фортепьяно и виолончели. Как известно, у Кандинского было музыкальное образование, и он замечательно играл на этих инструментах. Дэвид же, напротив, никогда музыке не учился, однако неожиданно для окружающих и прежде всего самого себя, впервые сев за рояль, вдруг исполнил что-то из Шёнберга...
  
  Как художник, Дэвид Паладин сразу же начал пользоваться широкой известностью. Впоследствии Паладин организовал художественную студию, на что его сподвигла личная встреча с Марком Шагалом, и читал лекции по искусству в Денверском университете. Уже будучи профессором, Паладин согласился подвергнуться гипнозу. Сохранилась уникальная магнитофонная запись, где Паладин на вопросы гипнотизёра отвечает на русском языке с характерной для Кандинского интонацией и прекрасным произношением.
  
  Паладин, умерший в 1984 году, описал в своей книге "Рисуя сон" ("Painting the Dream") состояние, в котором он занимался живописью: "Мой разум расслаблен, я чувствую лёгкую сосредоточенность и слышу музыку. Это похоже на пребывание в состоянии грёз. Я осознаю меняющиеся образы в своём сознании. Я не знаю, откуда приходят геометрические и каллиграфические формы; они похожи на язык и дают ощущение порядка, резонанса в некоторых областях. Я думаю, что я рисую структуру Вселенной, погружаясь в коллективное бессознательное состояние".
  
  Этой историей в разное время занимались научные центры по реинкарнации Индии и других стран. Учёные, сравнивая биографии Василия Кандинского и Дэвида Паладина, обнаружили в них одно очень важное сходство. Оба художника имели шаманские корни. Более того, Кандинский, будучи ещё студентом и проводя этнографические исследования, посещал сакральные места шаманов и совершал шаманские обряды, а Дэвид Паладин, как урождённый индеец, после выздоровления прошёл обучение на шамана в различных шаманских центрах США, Мексики и Австралии и позже использовал эту тему в одной из серий своих картин. Древнейшие предки Василия Кандинского, как потомка Чингисхана и Гантимура, являются также и предками народа "Навахо", то есть и Дэвида Паладина. Ведь шаманизм уходит своими корнями в наше далёкое неандертальское прошлое. Последние находки позволяют сделать предположение, что неандертальцы проникли из Сибири в Америку еще 130000 лет назад, построили там мегалиты и позже передали свою культуру новым переселенцам - индейцам.
  
  Вот так, пройдя через Апокалипсис, через физическую смерть, Василий Кандинский вышел победителем!
  
  "Апокалипсис Дэвида Паладина"
  
  Я хотел улизнуть от суда,
  И послали меня в никуда!..
  Меня бросили в пекло к врагу!..
  Пуля сделала дырку в боку...
  Мне наставили в грудь пистолет!..
  Боже, мне ж восемнадцати нет!..
  Был финал мой уже очень близко...
  Вдруг хватились расстрельного списка!..
  
  Мои ноги прибили к доске...
  Жизнь моя была на волоске...
  Не давали ни есть мне, ни пить...
  Оставалось недолго мне жить...
  Моё тело швырнули в вагон...
  Услыхали случайно мой стон!..
  Был финал мой уже очень близко...
  Но я жив! Я - Василий Кандинский!
  
  "Картины Кандинского лечат и заряжают энергией!"
  [физиология воздействия магии Кандинского]
  
  мечта к душе прилипнет паутинкой,
  разбудит сон цветной воображенья,
  в рецепторно-нейронных лабиринтах
  начнёт своё паучье представленье,
  поднимет до Эдема в стратосферу
  и вдруг низвергнет в самый огнь Геенны!..
  как жаль, что это действо эфемерно,
  как хорошо, что это лишь виденье...
  
  Всё началось с того, что я осуществил попытку творить в стиле Василия Кандинского, написав картину по мотивам "Восьмой Композиции" ("Composition VIII"). В результате этого эксперимента я вдруг почувствовал, что любой, пусть даже абстрактный узор (или композиция, набросок) определённым образом влияет на окружающий мир.
  
  
  
  Орнамент (узор) есть шифр или инструмент, являющийся транслятором космических информационных потоков. Отражённый свет взаимодействует со слабыми полями (тёмной материей, лептонными образованиями и т.п.) и вступает с ними в резонанс, таким образом усиливая их воздействие на организм человека и на окружающие предметы.
  
  Картины Кандинского лечат и заряжают энергией. Как только я начал подражать Кандинскому, стал себя лучше чувствовать, наметились положительные сдвиги в жизни. Сознание стало более отчётливым, повысилась производительность, что ещё усилилось прослушиванием своеобразной джазовой композиции Mi Jin Woo "Kandinsky Tells Something", также инспирированной картинами (орнаментами, узорами) Кандинского. Я явно почувствовал приток энергии, вновь появилось утраченное было вдохновение.
  
  Более того, у меня, как у портретиста и карикатуриста, радикально изменились художественный стиль и восприятие человеческого лица. Я из карикатуриста вдруг превратился в антикарикатуриста, портретиста желания, портретиста мечты. У пожилых людей я перестал замечать морщины, в инвалидах я начал видеть совершенно здоровых людей, и вообще я стал воспринимать лицо человека (и других существ) как отображение внутренней красоты, магии чувств, движения мечты... А карикатура и шарж преобразовались в эмоциональный духовный портрет с элементами лёгкой, позитивной иронии... Но вернёмся к анализу творчества Кандинского и Паладина.
  
  
  
  Этот вид искусства, особенно в случае Кандинского и Паладина, связан с видением мира глазами и сознанием шаманов. Кандинский напрямую общался с невидимым, слышал и видел его, и сразу точно переносил свои видения на холст, который ассоциировался у Кандинского с шаманским бубном.
  
  Ранее Кандинский часто изображал Святого Георгия, Четырёх Всадников Апокалипсиса и т.д. Картины Кандинского являются Откровением. Мне кажется, что Василий Кандинский был способен "видеть" не только музыку, но и параллельную реальность, и структуры кротовых нор, а со временем через это "вИдение" обрёл способность реинкарнироваться... Именно способность Кандинского в процессе творчества проникать в параллельные миры, выбирать лучшие тенденции развития событий и через свои картины переносить это лучшее в наш мир, каким-то магическим образом воздействуя на него своими холстами, сделала Кандинского бессмертным...
  
  Возможно, что эти способности Кандинского раскрылись именно во время его проживания в Баварии и в процессе многократных посещений Замка Блютенбург на Цветочной Горе в Оберменцинге.
  
  С островом "Цветочная Гора" связана ещё одна мистическая история, которая может немного объяснить судьбу Василия Кандинского.
  
  
  
  В начале XV века в баварском городе Аугсбург жил-был талантливый хирург, бальнеотерапевт, травник и изобретатель Каспар Бернауэр вместе со своей супругой. Бог не дал им детей. Каспар очень мечтал о дочери и однажды решился на необычный для врача поступок.
  
  Предки Каспара были ретами или ретийцами, происходившими от протобасков и неандертальцев, носителями древнейших традиций и верований. И в семье Каспара из поколения в поколение передавалась ретийская языческая легенда о том, что на волшебном острове "Цветочная Гора" (Pluedenberg или на ретском языке Lore-Mendia), находившемся у посёлка Менцинг под Мюнхеном и омывавшемся со всех сторон речушкой Вюрм (на ретском языке Ur-Ama, Uuirma, Vuirama - в переводе "Мать Вода"), а также образованным ей озером, сбывались желания. Однако, желание должно было быть исключительно сильным. Достаточно было просто прийти на остров, присесть на берегу, загадать желание и окропить себя водой из озера.
  
  И в 1409 году Каспар собрался в путь. Вместе с женой приехал он на остров и всё сделал в соответствии с древним обычаем. И через год у них появилась белокурая девочка, которой дали имя Агнес. К своему совершеннолетию Агнес превратилась в самую красивую девушку Баварии.
  
  В феврале 1428 года баварский принц Альбрехт приехал в Аугсбург на турнир. После рыцарских состязаний Альбрехт посетил знаменитые на весь мир термальные купальни и бани аугсбургского цирюльника, банщика и врача Каспара Бернауэра. Там принц познакомился с дочерью доктора Бернауэра - восемнадцатилетней белокурой красавицей Агнес. Принц Альбрехт без ума влюбился в Агнес и купил для неё дом в посёлке Менцинг под Мюнхеном (ныне районы Унтерменцинг и Оберменцинг), где они вскоре тайно обвенчались.
  
  В марте 1428 года принц Альбрехт посвятил Агнес свои стихи и написал на их основе песню (https://youtu.be/_9rFhohc03s):
  
  "Я - древняя душа,
  Блуждавшая во мгле,
  В безвременье и в бездне,
  На нечто натыкаясь иногда,
  Не понимая сущности своей,
  Во что-то воплощаясь
  И освобождаясь вновь...
  Вдруг Божьей милостью
  Преобразилась в телесах
  Здесь - на Земле,
  Познавши времени поток,
  Пространства чудеса,
  Все ощущенья Человека,
  Поняв себя,
  Почуяв собственное Я,
  Всю радость самовыраженья,
  Всю прелесть Жизни,
  Дарованной мне Богом -
  Хвала Тебе, Господь,
  Деяния Твои Великолепны!
  Как благодарен я Тебе за всё!
  Я так люблю дышать, ходить, смотреть,
  И ощущать деревья, листья, стены,
  Земную пыль, поток воды свободный,
  Созвездья красок, совершенство формы,
  Возможность двигаться, внимать и говорить
  Слова Любви и Нежности,
  Общаться
  С такими же скитальцами, как я, -
  Гостями Божьими здесь - на Земле...
  Настанет время и случится, что
  Мы все покинем этот дивный Рай,
  Оставим тело здесь и потеряем память,
  Способность выражать и понимать;
  Привычное вдруг станет непонятным,
  Далёким, невозможным и чужим...
  Но здесь пока ещё я Божьей властью,
  И я кричу - храните же себя!
  Не убивайте, не уничтожайте мир!
  Поймите же: все страсти - заблужденье!
  Вся истина - в Любви! Любите всех!
  В себе любите Бога! Он дал Шанс,
  Держитесь за него!
  Не попадайте в плен
  соблазнов и иллюзий -
  Они мертвы, они - ничто, мираж!
  Любовь - единственная страсть,
  Присущая душе,
  Спасающая нас от разрушенья!
  Она продлит очарованье жизни
  Здесь - на Земле!
  Но ликование моей души
  Осталось бы неполным,
  Кабы Господь
  Не свёл меня с тобой
  В чудесной Встрече
  Двух странников Вселенной!
  Тебя люблю, волшебница моя,
  Как это чУдно, что сейчас мы вместе,
  Мы - две души, познавшие себя,
  И познаЮщие теперь друг друга,
  Две Божьи искры, что летя с небес,
  Соединились, чтобы стать Светилом,
  Источником Божественной Любви,
  Любви не только тел, Любви духовной,
  И в этом - смысл жизни на Земле,
  Чтоб души Волю обрели и, воплотившись,
  В Любви могли соединиться вечной,
  Ведь тело же не цель, лишь только средство
  Святого выражения Любви,
  И восхищенья Богом и его Твореньем!
  Тебя, мой друг, любовь моя, пою,
  С тобой несусь я, Вечностью играя,
  С тобой пьянею от Земного Рая,
  С тобой я этот Жизни кубок пью!
  С тобой, любимая, мне очень хорошо,
  Мы - родственники здесь и в Божьем Царстве,
  Хочу продлить я это Счастья пьянство,
  С тобой, мой друг, преграды все - ничто!
  И благодарность в сердце я ношу,
  Что нашу встречу сделал Бог возможной!
  Спаси и Сохрани нас здесь как можно дольше,
  Тебя, Господь, прошу, прошу, прошу!.."
  
  Als eine alte Seele
  trieb mich bestaendig um
  nur Dunkelheit, nur Leere.
  Ich war so taub, so stumm...
  
  Man schenkte mir ein Leben,
  die Traeume im Fluss der Zeit,
  die Freude an der Freiheit.
  Damit kam ich soweit.
  
  Dem Jubel meiner Seele
  fehlte noch ein Stueck,
  bis ich Dich getroffen hab.
  Du bist mein wahres Glueck!
  
  Я - древняя душа,
  Блуждавшая во мгле
  Безмолвно, не дыша...
  Я был так глух, так слеп...
  
  Жизнь даровал мне Бог,
  И я увидел свет,
  Познать свободу смог,
  Времён ретивый бег...
  
  Но эта жизнь моя
  Была б полупустой,
  Кабы Господь меня
  Не свёл, мой друг, с тобой!
  
  Агнес рассказала Альбрехту мистическую историю своего появления на свет, и Альбрехт был настолько очарован и заинтригован, что решил построить на Цветочной Горе замок для них двоих на месте полуразрушенной крепости XIII века. В 1431 году принц Альбрехт начал грандиозную перестройку того, что осталось от старой крепости, с целью превращения её в уютный охотничий замок и в любовное гнёздышко для совместной жизни со своей тайной супругой Агнес Бернауэр.
  
  
  
  Новому замку принц Альбрехт дал название Pluedenberg, происхождение которого до последнего времени оставалось неясным. Однако недавно учёные, изучая данные археологических раскопок и архивные документы, обнаружили, что исходное название Pluedenberg соответствовало историческому названию данного места "Цветочная Гора" и было связано с древнейшими языческими обрядами. Позднее Pluedenberg преобразовался в Pluedenburg, Bluetenburg и окончательно в Blutenburg (Блютенбург).
  
  В строящемся замке Блютенбург Альбрехт решил сконструировать купальни с использованием термальных источников по принципу бань Каспара Бернауэра, отца Агнес. Для этого Альбрехт обратился за консультацией к Каспару Бернауэру, который охотно согласился помочь.
  
  Особенно усердно об этом упрашивала отца красавица Агнес: "Папа, папа, ты же знаешь, как я люблю купаться!" И действительно, Агнес с самого детства могла необычайно долго лежать на дне большой купальни и не захлёбываться. Ведь она была ретийкой, а ретийцы традиционно очень дружили с водой, что скрыто в их самоназвании "ураенды", т.е. "люди воды".
  
  Доктор Бернауэр был очень рад возложенной на него миссии. Ведь теперь он мог гораздо чаще видеть свою ненаглядную красавицу-дочь.
  
  Под руководством Каспара Бернауэра было организовано бурение скважин, создана система трубопроводов и построена термокупальня. По системе трубопроводов в купальню подавались целебные фиторастворы, укрепляющие здоровье и усиливающие радость жизни. Принц Альбрехт и его супруга Агнес часами наслаждались совместным купанием в термальной воде.
  
  В 1433-1435 годах Альбрехт по указу своего отца герцога Эрнста занимал должность управляющего делами герцога (регента) в городе Штраубинг на Дунае. Поэтому в этот период Альбрехт и Агнес жили попеременно, то в Блютенбурге, то в Штраубинге.
  
  Однако, герцог Эрнст, отец Альбрехта, не мог смириться с тем, что его единственный наследник "сожительствует" с женщиной низкого происхождения. Ведь дети, родившиеся в подобном союзе, никогда не могли бы стать знатью и наследниками власти.
  
  Поначалу Эрнст, пытаясь разлучить Альбрехта и Агнес, устраивал мелкие провокации, всеми доступными способами стремясь нарушить их безмятежную жизнь. Например, старый герцог намеренно перестал направлять налоги, взимаемые с богатых купцов, на финансирование воинских подразделений Штраубинга. В армии начались волнения.
  
  Альбрехт же быстро сориентировался и обложил зажиточную прослойку новыми налогами. Тогда взроптали купцы и нажаловались на Альбрехта его отцу. Начался длительный конфликт между Альбрехтом и некоторыми богатейшими баварцами, постоянно провоцируемый Эрнстом.
  
  Однако находчивый принц так или иначе выкручивался и отбивался от новых и новых интриг, закручиваемых его неугомонным отцом. Но когда герцог Эрнст неожиданно узнал о тайном браке Альбрехта с Агнес, он решился на крайние меры.
  
  По секретному сговору с герцогом Эрнстом его родственник герцог Генрих Баварско-Ландсхутский пригласил принца Альбрехта на охоту в своих угодьях. Альбрехт не согласился, но его опоили и в сонном состоянии вывезли в Ландсхут. В отсутствие сына Эрнст приказал схватить Агнес.
  
  И 11 октября 1435 года Агнес Бернауэр была арестована в Штраубинге и обвинена в колдовстве. На суде было "доказано", что она - ведьма, которая своими колдовскими чарами приворожила Альбрехта.
  
  Особенно радовались этому несколько богатых спесивых купцов, ненавидивших Альбрехта и прежде всего Агнес. Поэтому они охотно согласились с предложением герцога Эрнста организовать и финансировать лжесвидетельства против Агнес на процессе инквизиции.
  
  Фактически Агнес приговорили к смертной казни потому, что в то время браки практически не расторгались. Это можно было сделать только при уловии ссылки Агнес в отдалённый монастырь, от чего она категорически отказалась.
  
  Утром 12 октября 1435 года Агнес привели на высокий каменный мост через Дунай в центре Штраубинга, связали и сбросили в реку. Однако впоследствии тела Агнес так и не нашли.
  
  
  
  Известие о казни его супруги - белокурой красавицы Агнес чуть не убило Альбрехта. Он едва не покончил с собой. От этого шага Альбрехта удержала лишь его набожность: он понимал, что в случае самоубийства он уже не сможет попасть в Рай и встретиться там со своей любимой.
  
  Тогда Альбрехт решил пойти войной против своего отца - Герцога Эрнста, погибнуть в бою и таким образом воссоединиться с Агнес.
  
  Но император Сигизмунд по просьбе герцога Эрнста, уповая на набожность и чувствительность Альбрехта, вызвал в нём жалость к множеству подданных, которые могли бы погибнуть в подобной войне, и помирил отца с сыном.
  
  Принц Альбрехт очень горевал по Агнес, добровольно заточил себя в замке Блютенбург, голодал и никого не хотел видеть.
  
  Но в ноябре 1435 года к Альбрехту неожиданно приехал отец Агнес - доктор Каспар Бернауэр, а в его карете находилась... Прежде чем продолжить этот удивительный рассказ, необходимо чуть подробнее остановиться на некоторых малоизвестных обстоятельствах казни Агнес...
  
  В действительности, дело было так. В первых числах октября 1435 года, незадолго до ареста Агнес, доктор Бернауэр приехал в Штраубинг, чтобы проведать дочку и пожить рядом с ней пару недель. Кроме того, Каспар Бернауэр встретился со своим давним приятелем Якобом - рыжеволосым гигантом, работавшим, как ни странно, местным палачом. В старые добрые времена Якоб часто гостил у Бернауэров и с детства знал Агнес, так как сам родился и вырос в Аугсбурге.
  
  На этот раз Каспар остановился в доме Якоба в Штраубинге, где Якоб за год до этого с помощью Каспара обустроил новомодную купальню на основе термальных источников с фитотерапевтическим бальнео-приспособлением, позволявшим Якобу справляться с отёками ног.
  
  И вот неожиданно для всех Агнес арестовали и немедленно приговорили к казни через утопление, а палачом назначили рыжего Якоба. Сердце Якоба, всегда безукоризненно выполнявшего свою работу, дрогнуло, и он придумал план. Ему удалось на месте казни - на мосту через Дунай - незаметно подменить новую верёвку на полуистлевшую, с помощью которой он связал Агнес и прицепил ей на шею тяжёлый камень.
  
  Агнес смотрела на Якоба глазами, полными слёз и мольбы, и он, прежде чем столкнуть её, всю дрожавшую от страха, с моста, шепнул ей на ухо: "Верёвка гнилая. Ты легко освободишься. Постарайся проплыть под водой незаметно до кустарника. Ты сможешь! Прости меня..."
  
  И с этим Якоб столкнул Агнес с моста. Некоторое время экзекуторы наблюдали за поверхностью реки. Агнес не всплыла. Исполнение приговора было зафиксировано, и толпы собравшихся зевак стали расходиться.
  
  Якоб заранее предупредил Каспара о своём плане, и, когда улицы опустели, друзья, переодевшись, пробрались к прибрежному кустарнику. Но Агнес там не было. Неужели не смогла освободиться, неужели утонула?! Каспар тут же разделся и бросился в воду!
  
  Но немного истории. Каспар Бернауэр с самого детства мог подолгу находиться под водой. И дочка Каспара Агнес в полной мере унаследовала все эти генетические особенности от отца. Она очень любила подводные забавы, а также помогала ему во врачевании, и однажды даже ассистировала на операции, когда с Якобом произошёл несчастный случай. Якоб конечно же это помнил и симпатизировал Агнес.
  
  Теперь же Якоб вынужден был остаться на берегу Дуная, так как совершенно не умел плавать. Каспар долго не выныривал, и Якоб уже начал волноваться. Вдруг меж кустов раздался всплеск, и появилась сначала голова Каспара, а потом и бездыханное тело Агнес на его руках.
  
  Верёвки на Агнес не было (значит, успешно освободилась!), но на лбу бедной девочки был огромный синяк. Агнес при падении, видимо, ударилась обо что-то головой и немного не доплыла до кустов, потеряв сознание. Но при этом в последний момент ей удалось уцепиться за подводную корягу, чтобы не всплыть. У этой коряги Каспар и обнаружил свою дочь. Каспар сразу же попытался прощупать пульс Агнес. К счастью её сердце ещё билось, хотя и очень слабо.
  
  На берегу Каспар вместе с другом сделали попытку привести Агнес в чувство, но тщетно. Друзья принесли Агнес в дом Якоба. Зная об умении дочери как-бы "дышать" в воде, Каспар опустил Агнес в купальню. Девушка вдруг подала признаки жизни!
  
  Но вот горе, из-за травмы и слишком долгого пребывания под водой Агнес практически потеряла способность говорить. Но она так радовалась, что осталась живой! Агнес знаками показала, что хочет немедленно увидеть любимого Альбрехта. Но пришлось выждать дней пятнадцать, пока Агнес не окрепла.
  
  Каспар также стремился поскорее привезти Агнес к озеру у Цветочной Горы, так как верил, что это волшебное место поможет исцелить его дочь.
  
  И вот настал радостный для Агнес день отъезда. Якоб выделил карету с лошадьми, в которой обустроил потайной отдел, где спряталась Агнес, чтобы можно было безопасно миновать посты охраны на выезде из города. Каспар забрался на козлы, и экипаж тронулся в сторону Мюнхена, где в замке Блютенбург убивался от горя бедняга принц Альбрехт.
  
  
  
  Первым делом, как только карета приблизилась к озеру перед замком, Каспар побежал разыскивать Альбрехта. Альбрехт услышал крики тестя и вышел к нему из своего заточения. Вместе они вынесли Агнес на берег озера. Альбрехт был вне себя от счастья, плакал, смеялся, обнимал и целовал свою любимую! Агнес в слезах улыбалась, но не могла сказать ни слова...
  
  Все трое страстно возжелали наилучшего исхода и Альбрехт окропил Агнес чудодейственной водой... На короткое время их окутала зеленоватая сияющая дымка... Когда Альбрехт и Каспар пришли в себя, они обнаружили, что Агнес исчезла, а вместо неё у берега плавала прекрасная лебедь.
  
  После своего возрождения в облике лебедя, Агнес превратилась в очень доброе существо, помогавшее людям. Жившее в сердце Агнес нерастраченное желание создать многодетную счастливую семью с принцем Альбрехтом воплотились в способность одаривать окружающих любовью и счастьем. Увидевших её ждал успех в жизни, а у молодожёнов, отмечавших свадьбу в замке Блютенбург и случайно встретивших Агнес-лебедь, проплывавшую по озеру, появлялись на свет здоровые и красивые дети. Слухи об этом чуде стали быстро распространяться в народе.
  
  В результате замок Блютенбург уже в средние века превратился в место паломничества новобрачных, мечтающих отметить своё торжество в этом святом месте в надежде увидеть Агнес в образе лебедя или хотя бы её тень, призрачный образ, едва уловимый профиль, и получить от неё молчаливое благословение на счастье в супружеской жизни.
  
  Судьба Альбрехта, тем временем, также складывалась не очень просто. Конечно же Альбрехт не смог простить своего отца и примирился с ним только из жалости к своим подданным.
  
  После примирения с герцогом Эрнстом, Альбрехт вынужден был в 1436 году жениться на герцогине Анне фон Брауншвейг-Грубенхаген-Айнбекской для продолжения рода Виттельсбахов и сохранения власти; в этом браке, носившем чисто политический характер, родилось 10 детей. Но всю свою жизнь Альбрехт любил только одну женщину - свою белокурую красавицу Агнес и очень скучал по прежней жизни в Замке Блютенбург.
  
  А некоторые представители оппозиционной Альбрехту группы купцов постоянно подтрунивали над Альбрехтом, как бы невзначай посмеиваясь за его спиной, мол "не дай Бог ещё одной Агнес Бернауэр для Баварии", и постоянно саботировали многие его решения, сея в народе смуту.
  
  В конце концов Альбрехт (спустя несколько лет, когда он уже стал герцогом) не выдержал и выселил наиболее враждебных ему купцов из своих угодий, а его кровный враг герцог Генрих Баварско-Ландсхутский тут же воспользовался этим и пригласил изгнанников-олигархов к себе вместе с их капиталами, на чём основательно нажился. Изгнание ещё больше обозлило этих купцов, и они долгое время довольно успешно проводили кампанию по очернению Альбрехта, фабрикуя ложные факты и компроматы, которые подбрасывали его политическим противникам и конкурентам.
  
  В 1438 году, после смерти отца, Альбрехт формально стал герцогом Баварии-Мюнхена, однако политика его не интересовала, и фактически бразды правления герцогством Альбрехт со временем передал своей жене - герцогине Анне, обладавшей жёстким, властным и авторитарным характером. По этой же причине чуть позже он отказался от предложения стать королём Чехии.
  
  В том же 1438 году Альбрехт вынужден был с семьёй переехать в резиденцию Виттельсбахов, расположенную в центре Мюнхена, однако он не мог подолгу выдерживать "домашней" обстановки и часто уединялся в охотничьем замке Блютенбург, где почти всё время проводил в молитвах рядом с Агнес. Герцог Альбрехт III был покровителем искусств и очень утончённым, добрым и религиозным человеком, поэтому вошёл в историю как Альбрехт Благочестивый.
  
  Когда Альбрехт почувствовал, что дни его сочтены, он вышел к озеру и загадал желание, что он хотел бы тоже обратиться в лебедя, чтобы окончательно соединиться с Агнес. Агнес подплыла к нему, замахала крыльями и обрызгала любимого волшебной водой. Зелёный туман окутал их, и вот уже два лебедя плыли по озеру!
  
  Вопреки превратностям судьбы Альбрехт и Агнес всегда оставались вместе. Любовь Альбрехта и Агнес победила! Так и живут Агнес и Альбрехт в виде лебедей и поныне.
  
  
  
  НИЖЕ ПРИВЕДЕНА ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ИСТОРИИ ОБ АГНЕС НА НЕМЕЦКОМ ЯЗЫКЕ И НЕКОТОРЫЕ СВЕДЕНИЯ О ЗАГАДОЧНОМ НАРОДЕ РЕТОВ-ПРОТОБАСКОВ
  
   Am Abend war'n die Lichter schwach.
   Die Reflektionen wurden blasser und schwächer...
   Die Winterreifen rauschten wach.
   Die fernen bleichen Sterne glänzten und glänzten...
  
   Ich hörte das Signal,
   das um die Ecke kam.
   Die Tram voll froher Menschen hetzte!
   Die Dunkelheit verschwand!
   Mein Kopf, der wurde klar.
   Die Tram war weg. Es war die letzte...
  
   Dieses traurige Lied (https://youtu.be/yAmmAv4-ThQ) kam mir plötzlich in den Kopf, als ich an einem Dezemberabend auf meinem alten Fahrrad die Agnes-Bernauer-Straße entlangfuhr und an Agnes' Schicksal wie auch an meines dachte. Was wissen wir über das Schicksal, und können wir es aus freiem Willen kontrollieren?
  
   Die letzten 15 Jahre versuchte ich vergeblich, mich in diesem Leben als freiberuflicher Künstler zu positionieren. Meine Gemälde wurden längst nicht mehr gekauft, die Arbeit als Straßenkünstler brachte kaum Einkommen, und ich beschränkte mich nur noch auf reine Auftragsarbeit.
  
   Mit der Zeit verwandelte ich mich so von einer ehemals kreativen Person in einen Yuppie. Und eines Tages schrieb ich in einem Ausbruch von Selbstironie den Yuppie-Blues (https://youtu.be/Ntn9DaBAYxc) über mich selbst:
  
   Täglich. Rund um die Uhr.
   Jahrelang. Und wofür?
   Business-Plan. Plan-Prospekt.
   Atelier. Kunstprojekt.
  
   Telefon. Telefax.
   Wenig Schlaf wegen DAX!
   Krise kommt! Dann Progress.
   Atemnot! Ewig Stress!
  
   Das ist der Yuppie-Blues,
   mein Yuppie-Blues.
   Wie mache ich mit meinem
   alten Leben Schluss?
  
   Das ist der Yuppie-Blues,
   mein Yuppie-Blues.
   Na, schön, dann sag ich gern
   dem alten Leben Tschüss.
  
   In dieser Zeit stieß ich auf einen Ausspruch des amerikanischen Genetikers Bruce Lipton, wonach unsere Gedanken, unsere Haltung und unser Lebensstil einen entscheidenden Einfluss auf unsere innere und äußere Wirklichkeit haben und die Gene steuern können.
  
   Da beschloss ich mein Schicksal zu ändern. Ich versammelte alle meine Kräfte, innere Haltung und Gedanken und... plötzlich passierte mir eine ganz unglaubliche Geschichte!
  
   Ende März 2015 bekam ich den Auftrag, anhand eines Fotos das Portrait einer jungen, blonden Dame zu zeichnen. Als ich mir das Bild näher ansah, war ich fasziniert: Diese Frau sah aus wie die Agnes Bernauer auf ihrem Portrait, das vor Kurzem im Schloss Blutenburg ausgestellt war.
  
   Noch am selben Tag begann ich mit dem Zeichnen. Meine Arbeit wollte aber nicht so recht vorangehen, und draußen stürmte es laut. Die Stadt wurde für ein paar Tage in Dunkelheit getaucht, und der starke Wind brach die Bäume.
  
   Tage später beschäftigte ich mich wieder mit dem Auftragsportrait der Agnes ähnelnden blonden Frau, während im Hintergrund der Fernseher lief. Zufällig hörte ich die Nachricht von einem alten Manuskript, das ein Schüler in der Nähe von Schloss Blutenburg unter den Wurzeln eines umgestürzten Baumes gefunden hatte.
  
   Auf der Suche nach einer Inspiration beschloss ich, das Schloss Blutenburg mit dem originalen Agnes-Portrait zu besuchen. Dort fand ich mich unerwartet in einer Ausstellung wieder. Ich erinnerte mich an die damalige TV-Sendung; das Museum präsentierte das von dem Jungen gefundene alte Manuskript.
  
   Im Folgenden erzähle ich Ihnen jetzt eine kurze Zusammenfassung des gefundenen Manuskripts.
  
  
  
   Anfang des 15. Jahrhunderts lebte in Augsburg ein Bader Kaspar Bernauer mit seiner Frau. Gott gab ihnen keine Kinder, aber sie träumten sehr von einer Tochter und hofften auf ein Wunder.
  
   In der Familie von Kaspar wurde von Generation zu Generation einen Sage weitergegeben, wonach die Wünsche auf der magischen Würminsel "Plüdenberg" in Menzing bei München wahr werden konnten. Der Wunsch sollte jedoch außergewöhnlich stark sein. Es sollte reichen, einfach auf die Insel zu kommen, am Ufer des magischen Menzinger Sees zu sitzen, sich etwas zu wünschen und sich mit Wasser aus dem See zu bespritzen.
  
   So nahm Kaspar im Jahre 1409 seine Frau, kam auf die Insel und tat alles nach alter Sitte. Und bereits nach einem Jahr hatten sie ein blondes Mädchen namens Agnes.
  
   18 Jahre später entspannte sich Albrecht, der einzige Sohn des Herzogs Ernst, in den Augsburger Bädern nach seiner Teilnahme an einem Ritterturnier. Dort lernte er die schöne Baderstochter Agnes Bernauer kennen und verliebte sich in sie.
  
   Er widmete der Bernauerin das folgende Liebeslied (https://youtu.be/_9rFhohc03s):
  
   Als eine alte Seele
   trieb mich beständig um
   nur Dunkelheit, nur Leere.
   Ich war so taub, so stumm...
  
   Man schenkte mir ein Leben,
   die Träume im Fluss der Zeit,
   die Freude an der Freiheit.
   Damit kam ich soweit.
  
   Dem Jubel meiner Seele
   fehlte noch ein Stück,
   bis ich Dich getroffen hab.
   Du bist mein wahres Glück!
  
   Agnes erzählte Albrecht die mystische Geschichte ihrer Geburt, und Albrecht war so fasziniert, dass er auf dieser magischen Würminsel in Menzing für seine Gemahlin das Schloss Blutenburg baute, wo sie glücklich zusammenlebten.
  
   1433 ernannte Herzog Ernst seinen Sohn zum Regenten in Straubing, weshalb Albrecht und Agnes sich fast gänzlich in Straubing und nur selten im Schloss Blutenburg aufhielten.
  
   Die nicht standesgemäße Liaison missfiel Herzog Ernst, und nachdem Albrecht sich nicht von der Bernauerin trennen wollte, sah sein Vater keine andere Möglichkeit, als Agnes unter dem Vorwurf der Hexerei anzuklagen und zum Tode verurteilen zu lassen.
  
   Nachdem man Albrecht auf Erlass seines Vaters nach Landshut entführt hatte, wurde Agnes Bernauer am 12. Oktober 1435 von einer Brücke in die Donau gestoßen. Agnes' Leiche wurde aber nie gefunden...
  
   Sehr betrübt von Agnes' Tod zog sich Albrecht in das Schloss Blutenburg zurück. Völlig unerwartet kam wenig später Agnes' Vater Kaspar Bernauer zu ihm, und in seiner Kutsche war eine erstaunliche Überraschung versteckt.
  
   Bevor diese mysteriöse Geschichte fortgesetzt werden kann, ist es notwendig, etwas über die besonderen Umständen der Hinrichtung zu erzählen...
  
   Kurz vor Agnes' Verhaftung war Kaspar Bernauer nach Straubing gekommen, um seine Tochter zu besuchen. Darüber hinaus traf er seinen alten Freund Jacob, der als lokaler Henker in Straubing arbeitete. In seinen alten Tagen war Jacob oft bei den Bernauers zu Besuch, und er kannte Agnes schon seit ihrer Kindheit.
  
   Nun sollte ausgerechnet Jacob das Todesurteil vollstrecken. Da Agnes für ihn immer wie eine Schwester war, entwickelte er einen Rettungsplan. Am Ort der Hinrichtung auf der Donaubrücke ersetzte er das Seil, mit dem er Agnes die Hände band, durch ein halb verschlissenes. Bevor er sie dann von der Brücke stieß, flüsterte er Agnes ins Ohr: "Das Seil ist faul. Versuch dich zu befreien und schwimm unter Wasser zu einem Busch. Verzeih mir."
  
   Mit diesen Worten schubste Jacob die arme Agnes von der Brücke.
  
   Die Hinrichtung war vollzogen, und die Zuschauermenge begann sich zu zerstreuen.
  
   Nachdem alle gegangen waren, tauchten Kaspar und Jacob in die Donau, um nach Agnes zu suchen. Sie fanden den bewusstlosen Körper, und zu ihrer Überraschung war Agnes noch am Leben.
  
   In einer Kutsche brachte Kaspar Agnes heimlich zum magischen Menzinger See in der Hoffnung, sie mit dessen wundersamen Wasser zu heilen.
  
   Als die Kutsche die Burg erreichte, rief Kaspar sofort nach Albrecht. Der erkannte die Stimme seines Schwiegervaters, kam zu ihm hinaus und gemeinsam trugen sie Agnes zum Seeufer. Albrecht war außer sich vor Glück, weinte, lachte, umarmte und küsste seine Geliebte! Agnes lächelte in Tränen, konnte aber kein Wort sagen...
  
   Alle drei wünschten sich leidenschaftlich ihre Heilung und bestreuten Agnes mit dem Wunderwasser... Für eine kurze Zeit wurden sie von einem grünlichen Dunst umhüllt und ihre Sinne schwanden... Als Albrecht und Kaspar wieder zur Besinnung kamen, war Agnes verschwunden, und in Ufernähe schwamm ein schöner Schwan.
  
   Jahre vergingen und Albrecht fühlte, dass seine Tage gezählt waren. Er ging zum See und wünschte sich die Wandlung in einen Schwan, um sich endlich mit Agnes zu verbinden. Agnes schwamm auf ihn zu, winkte mit den Flügeln und bespritzte ihren Geliebten mit magischem Wasser. Wieder umhüllte sie ein grüner Nebel, und kurz darauf schwammen zwei Schwäne auf dem See! So blieben Albrecht und Agnes als Schwäne für immer zusammen.
  
   Damit endete das Manuskript.
  
   Diese mystische Geschichte ereignete sich im 15. Jahrhundert im Schloss Blutenburg. Im Jahr 2013, im Vorbereich von Schloss Blutenburg, errichtete der Bildhauer Joseph Michael Neustifter im Auftrag des Stifterehepaares Ursula und Fritz Heimbüchler das Denkmal für die liebende Bernauerin und gab ihm den Titel "Ein Denkmal für die Liebe". Immer, wenn ich seitdem das Schloss besuchte, spürte ich, dass ich durch den Einfluss des Denkmals eine Ladung kreativer Energie erhielt.
  
   Auch dieses Mal, im Mai 2015, nachdem mich das alte Manuskript aus der Ausstellung so beeindruckte, näherte ich mich dem Denkmal für die Liebe. Ich hatte den starken Wunsch, wunderbare Porträts schaffen zu können, die positiven Einfluss auf die innere und äußere Wirklichkeit der Menschen haben würden!
  
   Es war niemand in der Nähe. Meine Hand strich über das Gesicht von Agnes... Plötzlich lächelte sie und sprach zu mir, dass ich von diesem Moment in der Lage sein werde, solche Portraits zu schaffen, aber nur von der Natur, mit persönlichem Kontakt zu einer Person. Grüner Dunst verhüllte das Denkmal... Das Geräusch von plätscherndem Wasser weckte mich auf und ich spürte ein paar Spritzer auf meiner Haut. In der Nähe schwammen zwei Schwäne...
  
   Ich wandte mich wieder dem Denkmal zu, aber es war nichts Ungewöhnliches daran. Trotzdem hat sich etwas in mir gewandelt...
  
   Seit diesem Tag veränderte sich meine Wahrnehmung der Welt. Ich begann, diese besondere Vision in meinen Portraits zu reflektieren, und ich bemerkte, dass meine Portraits positiv auf die Menschen wirkten. Ich nannte dieses Phänomen "Portrait der inneren Schönheit".
  
   Plötzlich dämmerte es mir! Ich hatte den Portraitauftrag von der blonden Frau völlig vergessen! Ich konnte aber meine neue Gabe nicht durch das Abzeichnen eines Fotos aktivieren. Deswegen musste ich die Frau persönlich kennenlernen.
  
   Wir trafen uns in einem Café. Ich war wie vom Blitz getroffen als ich sah, dass die junge Frau eine erstaunliche Ähnlichkeit mit Agnes hatte! Und diese Stimme... Die Stimme war die selbe, in der das Denkmal für die Liebe zu mir sprach! In meinen Augen verdunkelte sich, aber ich nahm mich selbst in die Hände und stimmte mich auf den kreativen Prozess ein.
  
   Während des Zeichnens erzählte die Frau, dass es ihr sowohl im beruflichen als auch im privaten Bereich nicht gut ginge...
  
   Insgesamt brauchte ich nur wenige Minuten, um das Portrait zu vollenden. Zufrieden verabschiedeten wir uns voneinander.
  
   Einige Wochen danach erhielt ich eine E-Mail von der heutigen Agnes-Schönheit, in der sie mir mitteilte, dass sie eine echte Glückssträhne hatte.
  
   Seit ich die Gabe von Agnes bekam, "Portraits der inneren Schönheit" zu schaffen, füllte sich mein Leben mit neuer Bedeutung. Und es funktioniert immer wieder!
  
  
  
  Комментарий к фантастическому материалу "KANDINSKY": ПРОТОБАСКИ
  
  На иллюстрации представлена попытка расшифровки магической надписи протобасков ("Надписи Ла-Пасьеги" в Кантабрии), относящейся к периоду, когда этот древнейший народ поселился в предгорьях Альп и открыл чудесные свойства "Цветочной Горы" ("Lore-Mendia") на реке Вюрм (Ur-Ama, Uuirma, Vuirama, что на протобаскском означает "Мать Вода"). Это случилось приблизительно 12-15 тысяч лет назад. Понимание надписи, возможно, даст ключ к проникновению в магию острова "Цветочная Гора". Позже кельты, безуспешно пытаясь захватить этот регион, прозвали протобасков гордыми ретами (raiti) или ретийцами. В XX-том веке в районе "Цветочной Горы" в ходе раскопок обнаружили в слоях раннего бронзового века поселение ретов, которому не менее 5000 лет, и назвали его "Siedlung Blutenburg". Римляне, когда всё же выбили ретов из этих мест, имея многократное численное преимущество, устроили на "Цветочной Горе" фортификационное сооружение, так как этот остров имел стратегическое значение. Однако Страну Басков римлянам покорить так и не удалось. В XIII-том веке Графы Андексы на месте римских развалин воздвигли замок из больших серых камней, но он был разрушен во время войны со Швецией. В XV-том веке будущий Граф Виттельсбах построил на "Цветочной Горе" для своей возлюбленной Агнес Бернауэр (Agnes Pernawerin), ретийки по происхождению, Замок Блютенбург (Schloss Blutenburg), который стоит там и поныне.
  
  В доисторические времена приблизительно 28000-24000 лет до н. э. препротобаски (Pre-Proto-Basques) различными путями (преимущественно вдоль побережий) мигрировали в Европу (на Пиренейский полуостров) предположительно из Северной или Северо-Восточной Африки, а возможно даже и с Ближнего Востока, и говорили они в то время либо на протоафразийском языке (хормусская, халфская и иберо-мавританская культуры), либо на одном из исчезнувших ближневосточных языков (эмирийская культура) с примесью неандертальского диалекта, но при этом использовали протоафразийские пиктограммы. Из препротобасков позже сформировались протобаски, однако их исходный язык подвергся серьёзному, если не сказать радикальному влиянию поздних мигрантов из Передней Азии и со стороны Атлантического побережья. В период верхнего палеолита большая часть Европы, включая внутреннюю часть Страны Басков (Средиземноморский бассейн), была практически незаселена из-за очень холодного климата. Однако, в конце нового ледникового периода протобаски расселились по всей Европе и мигрировали в Сибирь, а также обратно в Северную Африку и на Ближний Восток. В настоящее время проводится работа по реконструкции протобаскского языка, а также препротобаскского языка как возможного диалекта одного из исчезнувших ближневосточных праязыков, со временем практически утраченного или в значительной степени преобразованного препротобасками под влиянием последующих миграционных инвазий как с запада, так и с востока. Существует гипотеза, что пресловутая "Надпись Ла-Пасьеги" написана с помощью препротобаскских (протоафразийских) пиктограмм ещё во времена первой волны миграции препротобасков в район современной Кантабрии. Реты произошли от протобасков, мигрировавших в альпийский регион 15000 лет назад из Франко-Кантабрии. Ретский или ретийский язык затем подвергся кельтскому влиянию. Даже слово "реты" является кельтским и означает "горцы". Самоназвание ретов - "урасенны", "урасны", "ураенды" или "Ura-Jendea", что означает "люди воды". Изначальный же язык ретов - протобаскский, в основе которого лежит один из неандертальских диалектов, адаптированный позже кроманьонцами. Современный ретский или ретороманский язык сильно латинизирован. Протобаскский язык, превратившись в баскский, также прошёл через кельтизацию и латинизацию, но в меньшей степени. (Wikipedia)
  
  "Надпись Ла-Пасьеги", возможно, написана препротобасками с использованием препротобаскских (протоафразийских) пиктограмм, овладевшими этими символами в стране исхода, находившейся предположительно на Ближнем Востоке, куда в свою очередь пиктограммы попали с Востока Африки и получили препротобаскские названия. Также с Ближнего Востока препротобаски взяли с собой сложившиеся в том регионе местные обычаи, согласно одному из которых на стене нового жилища следовало для привлечения удачи изобразить отпечаток ладони с помощью охры, смешанной с кровью жертвенного животного. Подобные обычаи были у шумеров, ассирийцев, вавилонян ("Рука Инанны") и до сих пор существуют у курдов ("Пенч"). Отпечаток ладони ("хамса", "пенч", "капу", "бост") означал просьбу о ниспослании сытой и безопасной жизни, направленную к богине плодородия. Каждое племя (семья, община) в общем жилище (пещере) оставляла свой символ-амулет, но известны случаи коллективных изображений в специально отведённом для этих целей месте. В пещере "Ла-Пасьега" обнаружены две надписи с подобным предназначением. Компактная надпись (Hugo Obermaier, 1913) содержит изображения ладони и загона-ловушки для зверей, что можно интерпретировать как талисман для удачной охоты для какого-то племени, обитавшего в данной пещере. "Надпись Ла-Пасьеги", по-видимому, представляет собой коллективное обращение к богине двух или более племён. Применяя систему протоафразийских пиктограмм, можно выделить (1) два изображения вождей, что интерпретируется как множественное число: "вожди", (2) символ жилища или пещеры, (3) два изображения ладони (у ладони справа два пальца изображены почти слитно, но пальцев тоже пять, как и у ладони слева), что во множественном числе читается как "просят у богини", (4) схему открытого загона с двумя ловушками для зверей, что тоже указывает на множественное число: "ловушки". Таким образом, по результатам проведённого исследования предлагается следующий вариант расшифровки "Надписи Ла-Пасьеги": "вожди пещеры просят богиню заполнить ловушки".
  
  The archaic cultures of the ancient Near East, the West and North Africa and Franco-Cantabria (Spain, France) since the first migrations of Homo sapiens from the West Africa to Europe are probably based on the Proto-Afroasiatic Language and Pictograms. This concerns the famous Inscription of La Pasiega in Spain. Is the Inscription of La Pasiega (La Inscripcion de La Pasiega) still a Top Secret? This 'Inscription' of Gallery B is even more complex and unique than the other signs of Cueva de La Pasiega, or Cave of La Pasiega, which is situated in the Spanish municipality of Puente Viesgo, one of the most important monuments of Paleolithic art in Cantabria. This cave is included in the UNESCO schedule of Human Heritage since July 2008, under the citation "Cave of Altamira and palaeolithic cave art of Northern Spain." I will try to look at the inscription from a position of paleolinguistics. The archaic cultures of the ancient Near East and Franco-Cantabria since the first migrations of Homo sapiens from the West Africa and the West Asia to Europe were probably based on the Proto-Afroasiatic Language and Pictograms, as well as on some Neanderthal dialects. Thereafter here is my very new hypothesis on the Inscription of La Pasiega (Spain). Now it concerns the Proto-Afroasiatic Pictograms. I have assumed that they are similar to the Proto-Sinaitic Script. Afroasiatic is the oldest established language family in the world. I am trying now to study the culture and petroglyphs of the ancient Africa and to establish a connection between the Proto-Afroasiatic Pictograms from one hand and the symbols of the Proto-Basques or Pre-Proto-Basques from the other hand, who migrated from the East Africa through the Western Asia to Franco-Cantabria. The Proto-Afroasiatic Language is believed to come from the Upper Nile Valley (the center of the Halfan culture) to the Iberian Peninsula (the Proto-Iberian, Proto-Aquitanian (Pre-Proto-Basque) and Proto-Cantabrian cultures) c. 22.5-22.0 ka cal BP or even earlier (Wikipedia). Therefore a new version of the decryption (decipherment) of the Inscription of La Pasiega using the Proto-Afroasiatic Pictograms is proposed as follows: "we (2 families of the inhabitants of the cave) are asking the deities to protect our home and to bring us good luck in hunting" or "we, namely two families (two chiefs of two tribes), ask separately our Goddess for help in filling our two traps with animals". An attempt to read the "Inscription of La Pasiega" using directly the Proto-Sinaitic Script leads to the following (taking into account that doubling of ideogram or logogram means plural): "zaynu/rasu zaynu/rasu baytu kapu kapu hasir" (in Proto-Sinaitic) or "the chiefs of the cave ask the goddess to fill the traps" (in English) or "вожди пещеры просят богиню заполнить ловушки" (in Russian) or "nagusi-nagusi haitzulu bostu-bostu hesi" (in Pre-Proto-Basque). I guess, that the Inscription of La Pasiega was made appr. 20,000 - 15,000 years ago by the Pre-Proto-Basques using the symbols similar to the Proto-Afroasiatic Pictograms. I think, that the Pre-Proto-Basques had some connections with the Near East at that time or even earlier.
  
  ЛИТЕРАТУРА
  
  1. Werner Schaefer (1987): Agnes Bernauer und ihre Zeit, Muenchen
  
  2. Любовь Шатрова (2014): "Переселенец". - Газетная статья, февраль 2014
  
  3. Роберт Камминг (2008): "Великие художники. Расшифрованные послания и символы в работах мастеров живописи". - Белгород - Харьков, Издательство: Клуб семейного досуга, 2008. - 112 с. ISBN: 978-5-9910-0493-0
  
  
  
  _________
  
  
  
  

ПРИЛОЖЕНИЕ: НОВЫЕ НЕПРИЗНАННЫЕ ИДЕИ, ОТКРЫТИЯ, ЭКСПЕРИМЕНТЫ, ТЕХНОЛОГИИ

  
  
  

Новая экономическая модель для человеческой цивилизации продиктована временем

  From a consumer society (consumerism) to a savings society (economizerism, saverism)
  
  Угроза катаклизмов подсказывает Человечеству осуществить переход от общества потребления к новой экономической модели - обществу сбережения и строить подводную цивилизацию на основе технологии МБУНА / MBUNA (http://amelkin.de/a.pdf)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Растением наконец заинтересовались в LMU: передал бутылку в лабораторию
  https://amelkin.livejournal.com/231189.html
  
  
  
  
  
  ПРОЕКТ СПАСЕНИЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА "ПУЗЫРЬ" / PROJECT "MBUNA"
  Экстремализация архитектуры как ответ на экстремализацию климата
  Extremalisierung der Architektur als Reaktion auf die Klimaextremalisierung
  Extremalization of architecture as a response to climate extremalization
  
  
  СИНОПСИС: По некоторым предварительным оценкам мы живём в эпоху опасного синергизма, когда непродуманное использование человеком ресурсов Земли (техногенный фактор) в сочетании с новейшими нетехногенными природными явлениями могут привести к природной катастрофе (например, к неуправляемому разогреву климата) и, как следствие, к уничтожению цивилизации. Одной из главных угроз при разогреве климата некоторые специалисты считают возможное повторение Всемирного Потопа. Часть учёных полагает, что человечество, даже смягчив антропогенный фактор, вряд ли сможет затормозить негативные природные процессы. История Земли показывает, что катастрофические явления цикличны, и человек способен лишь несколько усилить какие-то природные процессы (синергизм), но не предотвратить их. Спасением для Человечества может стать заблаговременное строительство рядом со столицами и региональными центрами всплывающих герметичных мобильных МБУНА-городов-сателлитов, защищающих от наводнений, цунами, извержений вулканов, землетрясений, последствий от падения астероидов, ураганов, экстремальных температур, радиации и загрязнения воздуха, и постепенная адаптация населения планеты к существованию в новых условиях (Mobile Bubble UNiversal Architecture / Mobile Bubble UNassailable Architecture / Modulare Blasenartige UNverwundbare Architektur - MBUNA). МБУНА-цивилизация (концепция и стратегия): http://amelkin.de/mbuna.pdf
  
  
  По некоторым предварительным оценкам мы живём в эпоху опасного синергизма, когда непродуманное использование человеком ресурсов Земли (техногенный фактор) в сочетании с новейшими нетехногенными природными явлениями могут привести к серии природных катастроф (например, к неуправляемому разогреву климата - глобальному потеплению или к вулканической зиме) и, как следствие, к уничтожению цивилизации. Одной из главных угроз при разогреве климата некоторые специалисты считают возможное повторение Всемирного Потопа. Часть учёных полагает, что человечество, даже смягчив антропогенный фактор, вряд ли сможет затормозить негативные природные процессы. История Земли показывает, что катастрофические явления цикличны, и человек способен лишь несколько усилить какие-то природные процессы (синергизм), но не предотвратить их. Это означает, что природные катастрофы будут происходить независимо от человеческой деятельности (вариант самоуничтожения Человечества я исключаю как крайне маловероятный), просто человек способен приблизить наступление некоторых из них на пару десятков лет. Если исходить из самых мрачных прогнозов по поводу Парадокса Ферми, то осталось всего около 20 лет до точки невозврата. Что это значит для нас? Через 20 лет может случиться следующая ситуация: (1) Растения и животные в основной своей массе погибнут (за исключением океанической флоры-фауны) из-за сочетания в основном нетехногенных климатических изменений и отравления гербицидами и микропластиком, а также из-за последующей потери минимального ресурса для самовосстановления численности (Шестое вымирание); (2) Сейсмическая и вулканическая активность усилится из-за сочетания природных и техногенных факторов нарушения равновесного состояния земной коры - ускорения движения литосферы и образования пустот по причине разработки недр и подземных испытаний; (3) Радиационный фон и уровень ультрафиолетового излучения резко возрастут из-за ослабления магнитного поля и разрушения озонового слоя; (4) Надводная часть планеты станет непригодной для жизни из-за сильнейших ураганов, затоплений обширных участков суши, изменения состава воздуха, резкого похолодания, шестого по счёту глобального вымирания, однако морские животные и растения (особенно глубоководные) в основной своей массе выживут, как это происходило и при предыдущих катастрофах (маловероятно повторение Пермской катастрофы, когда сильнее пострадал океан из-за экстремального закисления; при Шестом вымирании погибнет почти всё вне океанов и морей прежде всего из-за нетехногенного фактора); (5) Человечество серьёзно поглупеет из-за гаджетов, интернет-технологий, замещения мозгов микропластиком, etc. и утратит последние навыки выживания; (6) Властные структуры планеты потратят эти 20 лет не на неотлагательные меры по созданию системы стратегической безопасности населения планеты, не на строительство автономных мобильных городов-пузырей (MBUNA-cities) на Земле, а затем на Луне и на Марсе, не на сплочение Человечества в борьбе за самосохранение, а преимущественно на собственные локальные политические и коммерческие проекты, не связанные со спасением Человечества и с радикальным выходом из глобального природного кризиса, который может стать последней точкой во Всемирной Истории. "Out, out, brief candle?!"
  
  Анализируя историю планеты Земля за последние 120 тысяч лет, можно сделать вывод, что приблизительно каждые 20 тысяч лет происходили серьёзные изменения климата, приводившие к массовым миграциям людей, пытавшихся убежать из опасных регионов. Сейчас мы живём как раз в конце очередного 20-тысячелетнего периода и переживаем начало резких климатических изменений, известное как "глобальное потепление" или "саморазогрев климата", за которым неизбежно последует очередной ледниковый период. Пик этих изменений может прийтись на период приблизительно с 2035 по 3035 годы. Отличием этого кризиса от предыдущих является то, что он вероятно затронет всё надводное пространство планеты, и массовая миграция человечества возможна будет только под воду и / или в космическое пространство.
  
  В данном случае причина грядущих изменений не имеет принципиального значения. Пусть это будет хоть потоп, хоть похолодание, хоть радиация. Важно сделать выбор: Человечество пытается либо противостоять внешним факторам, либо избежать их воздействия. Поскольку антропогенный вклад в "изменение климата" ничтожен, то и исправить что-то вряд ли удастся. Поэтому Его Величество Климат предупреждает: "Кто не спрятался, я не виноват!..."
  
  Жизнь на Земле несколько раз по различным природным причинам находилась на грани исчезновения, и никто не может дать гарантии, что катастрофа не нагрянет снова. Устранить причины апокалиптических событий практически невозможно, реально же только где-то спрятаться. Атлантида - это не утонувший материк. Атлантида - это гибридная цивилизация препротобасков и неандертальцев, укрывшаяся под водой от недружественных природных явлений, что позволило избежать полного уничтожения людей из-за разразившихся на планете катаклизмов. И мы должны стать Новейшей Атлантидой, продублировав наш мир под водой до наступления критического момента.
  
  Опыт протобасков ("людей воды") подсказывает Человеку строить подводные мобильные города-пузыри (Mobile Bubble UNderwater Architecture - MBUNA) на глубине 15-100 метров. Аббревиатура MBUNA (МБУНА) также является названием большой группы африканских цихлид "мбуна" из озера Ньяса, для которых характерна высокая приспособляемость к изменчивым условиям среды. Мбуна выращивают потомство во рту, что позволяет им сохранить популяцию, уплывая от опасностей. И это очень символично для нашего проекта по спасению Человечества в мобильных пузырях. Пузырь-город может либо прикрепляться ко дну аналогом якорных цепей, либо перемещаться при необходимости в другую точку океана с помощью собственных двигателей. Толща воды будет защищать МБУНА-города от радиации, ураганов, пагубных осадков, астероидов, жары и холода, а преобразователи энергии потоков воды позволят вырабатывать электричество. В морской воде и на океаническом дне имеется множество ресурсов, необходимых для выживания, а также ремонта и тиражирования пузырей. Подобные пузыри (МБУНА-модули) со временем можно будет разместить в подповерхностных океанах Луны, Марса и спутников планет-гигантов. МБУНА-технологию теоретически возможно комбинировать с технологиями межпланетных перемещений, когда отдельные МБУНА-модули, снабжённые посадочными двигателями и/или парашютами, будут крепиться на космических кораблях и станциях и между собой с помощью стандартных стыковочных узлов различных размеров и конфигураций. В принципе, кроме подводных возможны и сухопутные, подземные, надводные, атмосферные, орбитальные, экзосферные и межпланетные варианты городов-пузырей, а также их комбинированные (гибридные) модификации (Mobile Bubble UNiversal Architecture / Mobile Bubble UNassailable Architecture - MBUNA). Из пузырей (МБУНА-модулей), как из детского конструктора, можно будет создавать целые колонии, космические лифты, орбитальные и межпланетные дороги (аналоги монорельсового метро). Пузырь (МБУНА-модуль) может быть различной мощности и вмещать от нескольких человек до нескольких сотен тысяч. Форма пузыря (МБУНА-модуля) может варьироваться от круглой до эллипсоидной, тороидной, сигарообразной или более изощрённого варианта в зависимости от размера и модификации. Прообразом (аналогом, прототипом) пузыря (МБУНА-модуля) может стать современный спускаемый космический модуль (спускаемый аппарат СА), используемый на МКС (ISS), либо подводная лодка, либо батискаф / батисфера. Площади океанов Земли хватит для размещения в них всего Человечества, а накопленного Человечеством практического опыта уже достаточно для создания первых экспериментальных МБУНА-городов. Что же касается антропогенного фактора, человечеству прежде всего следует позаботиться о чистоте мирового океана: необходимо устранить все загрязнители (пластик, нефтепродукты, разного рода отходы) и продумать меры по предотвращению закисления воды (например, с помощью специальных безвредных бактерий и грибов, поедающих пластик, тяжёлые металлы и нефтепродукты и нейтрализующих кислоты). Ведь именно чистая вода - главный спаситель человечества. Человечество, спаси себя само! И начинай это делать прямо сейчас! Пора!
  
  С чего начать? За основу проекта возьмём гибридный МБУНА-модуль на 30000 человек. Попробуем для начала организовать частично плавающий, частично наземный город-сателлит из 5 МБУНА-модулей при каком-либо прибрежном городе, например, к северу от Анапы (Anapa is a town in Krasnodar Krai, Russia), и назовём этот проект "Горгиппия" (в центре Анапы при рытье котлована был открыт уникальный памятник античной культуры - город Горгиппия, и автор данного MBUNA-проекта лично участвовал в раскопках). Допустим, 2 модуля будут базироваться на воде, а 3 - на суше, и соединяться между собой удлинёнными пластичными стыковочными узлами-шлюзами. Необходимо отработать по команде "Погружение!" расстыковку модулей, их транспортировку "своим ходом" в Чёрное Море на глубину 15-100 метров, фиксацию со дном системой якорей и последующую состыковку. Модули должны быть абсолютно автономны с точки зрения жизнеобеспечения и перемещения. Это будет первый МБУНА-город на 150000 человек. Подобные МБУНА-города-сателлиты могут быть построены практически при всех прибрежных населённых пунктах Земли и вмещать в себя всё население планеты. В случае возникновения угрозы планетарной катастрофы население в срочном порядке переселится в МБУНА-модули в соответствии с пропиской, то есть каждый житель планеты будет иметь МБУНА-паспорт с указанием конкретного МБУНА-модуля и номера личной каюты. Каюты могут быть как семейными, так и индивидуальными. На случай паники и для учёта гостей и граждан с временной пропиской МБУНА-модули должны иметь не менее 20% резервных мест. Каждый МБУНА-модуль будет иметь свой заранее подготовленный приписанный к нему МБУНА-персонал. А в спокойное время любой житель Земли сможет проводить неограниченное время в своей МБУНА-каюте. Минимальный персонал при этом должен постоянно обслуживать МБУНА-города, проходить в них практику и обучение. Можно продумать и перенос рабочего места любого человека в его МБУНА-каюту с последующим размещением в МБУНА-модулях целых производств и компаний. Люди должны в ближайшие 20 лет привыкнуть к жизни в двух мирах, чтобы срочное переселение в "родной" МБУНА-модуль стало чем-то обычным, привычным, повседневным и желанным. МБУНА-проект должен стать основной частью школьной программы. Должны быть созданы МБУНА-наука, МБУНА-индустрия, МБУНА-политика, МБУНА-идеология и внедрены университетские и средне-специальные образовательные программы по подготовке МБУНА-специалистов. Должна появиться целая МБУНА-культура, с пелёнок сопровождающая каждого жителя Земли.
  
  И вот теоретически всё население Анапы (с учётом гостей) в 150000 человек может по сигналу "Погружение!" в течение недели погрузиться на дно Чёрного Моря (на глубину 15-100 метров). Если же учитывать то, что прибрежные МБУНА-города будут рассчитаны на спасение людей из примыкающих и удалённых регионов, то ёмкость МБУНА-города типа "Горгиппия" может быть увеличена до миллиона или нескольких миллионов человек. Морское дно должно быть разбито на районы дислокации каждого МБУНА-города. Должны быть отработаны фарватеры и очерёдность погружения для каждого МБУНА-модуля. Обязательно должны быть предусмотрены оснащённые мощными двигателями аварийно-спасательные МБУНА-модули и центральный правительственно-диспетчерский МБУНА-модуль для управления МБУНА-жизнью. Очень важной частью МБУНА-проекта должны стать "доселяющие" МБУНА-модули с быстрым ходом, хотя это функцию можно делегировать и аварийно-спасательным модулям: если ряд граждан не успел прибыть в МБУНА-город до погружения, то их подбирает спецмодуль и через стыковочный узел подселяет в распределительный модуль или сразу по месту прописки под водой. Проект "Горгиппия" в "мирное" время должен быть отточен до мелочей, чтобы потом успешно тиражироваться по всему миру. МБУНА-проект должен быть поддержан ООН и всеми крупнейшими финансовыми структурами. У Человечества в резерве может оказаться не более 20 лет на реализацию проекта. Параллельно должен отрабатываться проект транспортировки гибридных МБУНА-модулей на околоземную орбиту, на Луну, на Марс и на луны планет-гигантов Солнечной Системы. И у каждого землянина в МБУНА-паспорте должно быть прописано его конкретное МБУНА-место в земном океане, на орбите Земли, на Луне, на Марсе, на Меркурии, на Венере, на Церере, на Титане, на Энцеладе, на Мимасе, на Европе, на Ганимеде, на Каллисто, на Титании, на Обероне, на Тритоне и т.д. МБУНА-технология даст Человечеству шанс на беспроблемное неограниченное существование в Солнечной Системе. Следующим этапом будет распространение МБУНА-проекта на галактику "Млечный Путь" и на межгалактическое пространство, где в качестве источников энергии можно будет использовать другие звёздные системы, кометы, астероиды, блуждающие планеты, звёздную пыль, космическое излучение, тёмную материю и т.д.
  
  Рассмотрим другой пример (проект "Мюнхен"), альтернативный проекту "Горгиппия". Допустим, что главной угрозой при разогреве климата станет повторение Всемирного Потопа. В этом случае резервные МБУНА-города-сателлиты должны строиться рядом со столицами и региональными центрами. В качестве примера возьмём столицу Баварии - город Мюнхен. В последние годы всё чаще возникает угроза затоплений. Спасительным выходом в случае потопа может стать реализация проекта "Модульная Пузырчатая Неуязвимая Архитектура / Mobile Bubble UNiversal Architecture / Modulare Blasenartige UNverwundbare Architektur (MBUNA) / Stadt der Zukunft MBUNA-München: Planung, Reaktion auf und Erholung von extremen Wetterereignissen und irreversiblem Klimawandel". Проектом предусматривается строительство южнее Мюнхена МБУНА-города-сателлита из мобильных МБУНА-модулей, рассчитанного на более двух миллионов жителей. Вся мюнхенская инфраструктура должна быть заблаговременно продублирована в МБУНА-Мюнхене. Жители Мюнхена и прилегающих областей в течение 20 лет должны обжить МБУНА-Мюнхен, перенести туда свои рабочие места и все интересы. Службы Мюнхена, социально-бытовые структуры, производства и предприятия должны открыть в МБУНА-Мюнхене свои филиалы. Вся мюнхенская жизнь, таким образом, через 15-20 лет будет продублирована в МБУНА-сателлите. И тогда, в случае затопления, МБУНА-Мюнхен останется на плаву по отработанной схеме, без паники и эксцессов. А при дальнейшем поднятии уровня воды и развитии экстремальных атмосферных явлений МБУНА-Мюнхен сможет без проблем уйти под воду и перемещаться в зависимости от обстоятельств, а также объединяться с другими МБУНА-городами под водой или над водой. Если вода отступит, МБУНА-Мюнхен сможет снова закрепиться на суше. Если же экстремальные условия затянутся на десятилетия, МБУНА-город будет способен расширятся, модернизироваться и готовиться к перемещению на орбиту Земли, на Луну, на Марс и так далее.
  
  Конфигурация и размер отдельной МБУНА-колонии (МБУНА-города) будет оптимизироваться в зависимости от её / его расположения (на суше, под водой, в атмосфере, на орбите, на спутнике и т.д.). Каждый МБУНА-модуль будет иметь стыковочные порты различного размера и проходимости, а стыковочные блоки смогут удлиняться в зависимости от ситуации. МБУНА-модули будут иметь различные специализации - жилой, производственный, строительно-технический, сборочный, накопительный (складской), правительственно-диспетчерский, спасательно-дистрибутивный, медицинский, исследовательский, культурно-спортивный, биотехнологический, разведывательный, карантинный модуль и т.п. Двигатели МБУНА-модуля будут оперативно менять свою конфигурацию и мощность в зависимости от внешней среды: вода, воздух, суша, космос, грунт, снег, жидкий метан, газ, пар, лёд. Каждый МБУНА-модуль будет автономным, живучим, самодостаточным, универсальным, стандартизированным, будет содержать в себе элементы всех специализированных модулей и сможет воспроизводить модули любой специализации. Проектирование МБУНА-города (МБУНА-колонии) будет осуществляться с использованием системного подхода и многоуровневого моделирования с построением динамических моделей города, модуля (популяционный уровень), организма (человека, животного, растения, микроорганизма, гриба и т.п.) и клетки (метаболизма, дыхательной цепи, иммунитета, ДНК и т.п.).
  
  Затронем ещё один очень важный вопрос: как мотивировать крупнейших финансистов вкладывать деньги в МБУНА-проект? Ответ известен: МБУНА-модули должны до наступления "Времени Икс" приносить прибыль. Возьмём за основу при построении первых МБУНА-модулей с вместимостью 10000 - 30000 человек океанский мега-круизер класса "Global" консорциума MV WERFTEN ( размеры мега-круизера: длина 342 м, ширина 45 м, количество пассажиров - 9500, пассажирских кают 2500; Link: https://www.mv-werften.com/de/schiffe/global.html ). Первые два МБУНА-модуля будут представлять собой те же мега-круизеры с вместимостью по 10000 человек, но оснащённые прочной герметичной оболочкой и системой жизнеобеспечения на случай погружения под воду на глубину до 30 метров. Оба МБУНА-модуля можно построить на верфи на берегу Балтийского моря в Германии, причём первый модуль будет испытываться на Балтике, а второй - под Мюнхеном на Штарнбергском озере. Особой проблемой будет транспортировка модуля от Балтики до Мюнхена. Для этих целей должна быть разработана система транспортировки по частям с окончательной сборкой МБУНА-модуля уже на берегу озера. Мюнхенский модуль можно использовать не только как тренировочную базу, но и как развлекательный комплекс с системой ресторанов, клубов, гостиниц, магазинов, казино, банкетных и концертных залов, театров и т.д. В модуле можно разместить и некоторые производства с реализацией изделий на борту и на берегу. Особым мероприятием будет погружение под воду. Модуль может совершать и обзорные плавания по озеру. Для мюнхенского модуля можно предусмотреть экономию, оснастив его маломощным электродвигателем и системой солнечных батарей. Это также позволит сохранить экологические стандарты Штарнбергского озера. Должны быть также предусмотрены системы ремней и подушек безопасности, поручни и крепежи для предметов и мебели, спецкостюмы для пассажиров, запас и генераторы кислорода и воды и т.п. Допустим, что модуль "МБУНА-Мюнхен" будет стоить 2 миллиарда Евро. Если модуль будет приносить прибыль 200 миллионов Евро в год, то расходы окупятся за 10 лет. А если зарезервировать места на 10 лет вперёд, то можно вернуть деньги и за пару лет. Когда производство МБУНА-модулей будет поставлено на поток, произойдёт значительное удешевление конечной продукции.
  
  В принципе, на Штарнбергском озере можно начать с пилотного МБУНА-модуля вместимостью, например, до 500 человек. Важно отработать самостоятельное передвижение модуля по суше, вход его в воду с восточного берега, где глубина почти сразу достигает 100 метров, передвижение по воде и под водой. Подобный МБУНА-модуль можно сконструировать на базе туристических кораблей (типа круизного судна), курсирующих по Штарнбергскому озеру, оснастив его прочным сварным корпусом из легированной стали с высоким пределом текучести, выдерживающим избыточное давление воды 10 кгс/см², соответствующее максимальной глубине погружения 100 метров. Погружение на 95 метров с постановкой на якорь можно отработать в центральной части озера, где глубина достигает 127 метров. Если создать два или три пилотных модуля, можно отрабатывать их стыковку под водой. Таким образом можно получить бесценный практический опыт создания неуязвимой архитектуры, устойчивой к наводнениям с максимальным подъёмом уровня воды выше 10 метров. При разработке минимальной системы из трёх МБУНА-модулей будут применяться методы оптимизации с использованием экономических критериев (минимум удельной себестоимости, максимум прибыли, максимум рентабельности, минимум удельных затрат и т.п.).
  
  В рамках проекта "МБУНА-Мюнхен" возможен ещё один вариант проектирования зданий-модулей по принципам неуязвимой экстремализированной архитектуры. В качестве прототипа возьмём комплекс Пазинг Аркаден (Pasing Arcaden / https://de.wikipedia.org/wiki/Pasing_Arcaden) - два модуля, соединённые стыковочным переходом. Эти модули содержат почти всё, необходимое для жизни в замкнутых автономных условиях - жилой отсек, пищеблоки, сантехнические и вентиляционные системы, склады, мастерские, аптеки, системы связи и оповещения, развлекательные комплексы и многое другое. Если дооборудовать такое здание системами и устройствами, необходимыми для существования и передвижения под водой, то мы получим готовый МБУНА-модуль, обеспечивающий выживание его обитателей в случае природной катастрофы. Вопрос коммерциализации подобных модернизированных торгово-развлекательно-жилых центров не должен стать проблемой, так как найдётся много желающих купить жильё в неуязвимом здании, тем более, что кампания по запугиванию населения глобальным потеплением и подобными ужастиками идёт сейчас полным ходом и продолжает набирать обороты.
  
  Другим важным аспектом, которым необходимо заняться в самом срочном порядке, является подготовка населения планеты к жизни в условиях экстремализации климата. Важно не только создать для людей укрытие, но и заняться системным укреплением здоровья самих людей, чтобы они были способны выдержать возможные подводные испытания в МБУНА-модулях. Нужно с самого детства обеспечивать профилактику заболеваний и уменьшать биологический возраст, а также внедрять обязательную для поголовного применения систему гаджетов, контролирующих процессы старения организма, и на основе маркеров старения и признаков склонности к заболеваниям проводить омолаживающие и укрепляющие процедуры. Это должно стать важнейшей ценностной системой и основой новой доктрины для всего Человечества [12, 18].
  
  При формировании управляемых жизненных микросред ("Forming of Controlled Living Microenvironments" [1, 2, 4, 5, 13-19]) в МБУНА-модулях (микросредой будем называть ограниченное или замкнутое пространство, которым может быть изолированный отсек модуля) выносливость и здоровье людей и других организмов должны обеспечиваться специальными системами очистки, регенерации, обеззараживания и оздоровления воздуха, воды и других сред. Создавать подобные системы позволило одно открытие, сделанное автором проекта МБУНА (MBUNA-project) - г-ном А совершенно случайно.
  
  
  
  В 2011 году г-н А привёз из Мерана бутылку из голубого стекла с меранской минеральной водой. Через пару дней вода была выпита, и в эту бутылку, заполненную обычной мюнхенской водопроводной водой, г-н А поместил случайно оторвавшийся лист комнатного растения "икс" (в целях защиты информации пока будем сохранять реальное название данного растения в тайне). Верхняя часть листа со временем перетёрлась о горлышко и оторвалась, и г-н А бросил её в другую бутылку из коричневого стекла. Таким образом обе части листа оказались полностью погружёнными в воду ("The Submerged Light of Life"). К настоящему времени (к ноябрю 2019 года) листы дали корни и множество отростков, часть из которых г-н А использовал в качестве гидатофитов в аквариумах.
  
  Воду в бутылках г-н А не менял, а лишь доливал 3-4 раза в год. При этом растения не загнили, не заболели, а вода всегда оставалась кристально чистой. Г-н А собрал сведения об этом растении в научной литературе. Оказалось, что оно обеззараживает и очищает окружающую среду от вредных примесей, придаёт ей лечебные свойства и насыщает кислородом. К тому же за 8-9 лет растение "икс" мутировало в водной среде и преобразовалось в факультативного гидатофита "икс-фг" (или "Зиусудра"), который на суше опять превращается в наземное растение.
  
  Скорее всего, устьица растения "икс-фг" ("Зиусудра") при жизни в воде постоянно закрыты или зарастают, а на воздухе формируются заново. Корни в воде утолщаются, сокращаются, корневые отростки приобретают пупырышкообразность, а листья напротив истончаются, увеличивая удельную площадь поверхности по отношению к массе, "что облегчает поглощение необходимых количеств кислорода и других газов, которых в воде содержится меньше, чем в воздухе" [11].
  
  Скорость роста растений "икс-фг" ("Зиусудра") под водой зависит от освещённости. Более того оказалось, что голубой свет увеличивает эффективность фотосинтеза растений, выращиваемых в замкнутом объёме, тормозит их вертикальный рост, но ускоряет образование новых листьев, а также стимулирует биосинтез антиоксидантов и витаминов и предотвращает болезни растений. Есть предположение, что именно голубой свет позволяет превращать "сухопутные" растения в "подводные" (по схеме "икс" в "икс-фг") и увеличивает их способность к синтезу кислорода и очистке воздуха и воды от большинства опасных веществ. Возможно в прошлом растение "икс" приспособилось к периодическому высыханию водоёмов, что сохранилось в его генетической памяти.
  
  Последние исследования показали, что растение "Зиусудра" ("Ziusudra", "Xisouthros", "𒍣𒅔𒋤𒁺" или "погружённый в воду свет жизни") рождается в воде в качестве подводного отростка материнского листа и может продолжать жить в качестве гидатофита. Если же его извлечь из воды и поместить в почву, оно формирует устьица и начинает дышать воздухом, но в этом случае "Зиусудра" необратимо превращается в "сухопутное" растение "икс" и более не способно жить под водой, хотя его сформированные в воде отростки могут.
  
  В настоящее время проводятся исследования различных образцов мутанта "икс-фг" ("Зиусудра") на двух пилотных установках, изучаются биологические особенности растения, метаболические пути, свойства культуральной жидкости и исходящих газов, возможности использования мутанта в быту, на транспорте, в общественных местах, в очистных сооружениях, в медицине, в экологически неблагоприятных зонах, на производствах, в космосе, в сельском и рыбоводческом хозяйствах, в качестве альтернативного нехимического агента антисептики и очистки, оздоровления и профилактики, защиты и регенерации, и т.п. Растение "икс-фг" ("Зиусудра") является экстремофилом, не требует питания и подмены воды и обладает оздоравливающими свойствами, что делает его идеальным спутником человека в МБУНА-модулях.
  
  Автор проекта МБУНА (MBUNA-project) имеет многолетний теоретический и практический опыт использования системного подхода при разработке и оптимизации замкнутых систем (Microenvironmental Systems - MES), содержащих живые объекты, построения их динамических математических моделей, учитывающих энергетические, материальные и финансовые потоки, кинетику, граничные условия, особенности внешней среды, распределение параметров и разного рода нелинейности. МБУНА-город с точки зрения проектирования и управления может оказаться подобным, например, системе взаимосвязанных биореакторов. В этом случае при создании МБУНА-систем в зависимости от целевой функции можно оптимизировать их структуру и потоки, применяя различные численные оптимизационные методы из области динамического программирования, нелинейного программирования, вариационного исчисления и т.д. Помимо этого, автор МБУНА-проекта как профессиональный художник участвовал в 2013 году в визуализации некоторых элементов программы по улучшению городской среды Мюнхена в районе реки Изар. Данный опыт изложен в ряде опубликованных в Германии, Великобритании и России материалов [1, 2, 3, 4, 5].
  
  В заключение необходимо отметить несколько принципиальных аспектов Проекта "МБУНА".
   (A). Человек зарождается в воде, человек состоит в основном из воды, народы-долгожители издревле живут в местах с особой водой (важен её минеральный состав), и именно вода - спасение для человека.
   (B). Важнейшим принципом Проекта "МБУНА" является его нацеленность на спасение всего Человечества - около восьми миллиардов человек (или более восьми миллиардов - населения на момент реализации проекта).
   (C). При переходе на подводный образ жизни почти все производства, вся культура, все общественные, финансовые, медицинские, спортивные, биотехнологические, природоохранные, научные, образовательные, строительные, хозяйственные, коммерческие и прочие структуры с их фондами и архивами (включая "каждой твари по паре" и генофонд флоры-фауны) будут перенесены в МБУНА-модули. И этот переход произойдёт постепенно, пока МБУНА-города будут находиться в течение 20 лет (или около того в зависимости от прогноза наступления времени "X") на поверхности либо в системе прибрежных городов (вариант "Горгиппия"), если необходимо будет спрятаться под водой до затопления континентов, либо в системе всех крупных городов (вариант "Мюнхен"), если будут прогнозироваться обширные наводнения в качестве начальной стадии грядущих экстремальных погодных явлений и необратимых изменений климата, и необходимо будет хотя бы остаться на плаву (Stadt der Zukunft MBUNA-München: Planung, Reaktion auf und Erholung von extremen Wetterereignissen und irreversiblem Klimawandel).
   (D). Если позволит ситуация на поверхности планеты после начала возможной катастрофы, в относительно безопасных местах (например, в горных тоннелях) будут сохранены производства мощных ракет-носителей для постепенной переброски гибридных МБУНА-модулей с людьми на Луну, Марс, Венеру (атмосферные МБУНА-системы), Меркурий (жизнь в кратерах) и спутники планет-гигантов (в их подповерхностные океаны).
   (E). Каждый МБУНА-модуль будет оснащён стандартизированными автономными системами безопасности, энергоснабжения, жизнеобеспечения, коммуникаций, общественного транспорта, диагностики, ориентирования, гео- и био-разведки и переработки ресурсов, а также гибридными скафандрами с универсальными двигателями, стандартизированными удлиняющимися эластичными системами стыковки различной проходимости, компактными транспортными и строительными устройствами, необходимыми для самовоспроизводства модулей в любых условиях. Принципы действия этих систем будут соответствовать специальному опыту Человечества на момент реализации Проекта МБУНА. Затем человеческая наука будет их совершенствовать уже в процессе своего развития в новых условиях.
   (F). Проект МБУНА - это не набор технических решений, а глобальная концепция спасения Человечества, требующая глубинной перестройки общественного сознания и постепенного перехода к новому образу жизни и мышления. В рамках МБУНА-цивилизации будет невозможным существование общества безрассудного потребления, грязных технологий, свалок и помоек, войн и конфликтов, нищеты и несправедливости. Это будет неуязвимое общество здоровой конкуренции, свободной экономики, высокой культуры, единых стандартов, гарантированной безопасности и равных возможностей. Человечество будет предельно организовано в рамках технологии выживания в новых условиях с постоянной готовностью к переменам. Проект МБУНА концептуально зародился ещё в 2001 году как "Проект СОМ - Системы Обитаемых Микросред" (The Microenvironmental Systems Project - MES) [4].
  
  
  References / Ссылки
  
  1. Alexander A. Amelkin, Margarita M. Blagoveschenskaya, Yury V. Lobanov, Anatoly K. Amelkin (2003): Minimum specific cost control of technological processes realized in a living objects-containing microenvironment. - Environmental Science and Pollution Research, Landsberg am Lech, Germany, January 2003, Volume 10, Issue 1, pp 44-48
  https://link.springer.com/article/10.1065/espr2002.10.132
  
  2. Alexander A Amelkin (2003): Forming of Controlled Living Microenvironments. - Proceedings 17th European Simulation Multiconference, June 9th - 11th, 2003, Nottingham, United Kingdom, (c) SCS Europe BVBA, 2003, ISBN 3-936150-25-7
  http://www.scs-europe.net/services/esm2003/PDF/BM-01.pdf
  
  3. Zeichnungen von Alexander Amelkin (2013): In "Vorschläge zur Verschönerung der Isar: Vorher-Nachher-Bilder", Merkur tz Redaktions GmbH & Co. KG, München, Deutschland, 13.11.2013
  https://www.tz.de/muenchen/stadt/vorschlaege-verschoenerung-isar-vorher-nachher-bilder-3218152.html
  
  4. Alexander A. Amelkin, Margarita M. Blagoveschenskaya, Anatoly K. Amelkin (2001): The Microenvironmental Systems Project. - ? 6th IFAC Symposium on Cost Oriented Automation, Berlin, Germany. - IFAC Proceedings Volumes, Elsevier, Volume 34, Issue 29, October 2001, Pages 192-197
  https://doi.org/10.1016/S1474-6670(17)32815-X
  
  5. Амелькин А.А. (2003): Формирование управляемых жизненных микросред. - Пиво и напитки, 2, стр. 12-13, 2003
  https://cyberleninka.ru/article/v/formirovanie-upravlyaemyh-zhiznennyh-mikrosred
  
  6. Jiuping Xu and Zongmin Li (2012): A review on Ecological Engineering based Engineering Management, Omega, 2012, vol. 40, issue 3, 368-378 (Amelkin et al. [82] worked out an approach for the development of software and the choice of hardware structures when designing subsystems for automatic control of technological processes realized in living objects containing limited space (micro-environment))
  https://ideas.repec.org/a/eee/jomega/v40y2012i3p368-378.html
  
  7. Albright W.F. (1918): The Babylonian Sage Ut-Napištim Rûqu // Journal of the American Oriental Society, Vol. 38, 1918, pp. 60-65
  
  8. Werner Schäfer (1987): Agnes Bernauer und ihre Zeit, München
  
  9. Любовь Шатрова (2014): "Переселенец". - Газетная статья, февраль 2014
  
  10. Роберт Камминг (2008): "Великие художники. Расшифрованные послания и символы в работах мастеров живописи". - Белгород - Харьков, Издательство: Клуб семейного досуга, 2008. - 112 с., ISBN: 978-5-9910-0493-0
  
  11. Wikipedia - The Free Encyclopedia, a registered trademark of the Wikimedia Foundation, Inc., a non-profit organization
  
  12. Амелькин А.К. (2019/2020): Героингибиция. Регрессия геронтологии. Активное долголетие. - Москва (приоритет от 2019 года, план публикации 2020 года)
  
  13. Kamal Meattle (2009): How to grow fresh air. - TED-2009
  
  14. Wolverton BC, Douglas WL, Bounds K (July 1989): A study of interior landscape plants for indoor air pollution abatement (Report). - NASA, NASA-TM-108061 (PDF)
  
  15. Liguo Tian, Qinghao Meng, Liping Wang, Jianghui Dong, Hai Wu (2015): Research on the Effect of Electrical Signals on Growth of Sansevieria under Light-Emitting Diode (LED) Lighting Environment. - PLOS, Published: June 29, 2015
  https://doi.org/10.1371/journal.pone.0131838
  
  16. Erik Runkle (2017): Effects of Blue Light on Plants. - GPN
  https://gpnmag.com/article/effects-of-blue-light-on-plants/
  
  17. Зеленьчукова Н. С. (2007): Влияние УФ-А излучения и синего света низкой интенсивности на морфогенез и содержание фотосинтетических пигментов. - Диссертация к.б.н.
  
  18. Амелькин А.А. (2001): Кандинский и Кофе [ фантастический диптих ] (The Submerged Light of Life). - VERSION 191209B (PDF)
  
  19. ПОЛУШКИН М. (2003): "ИЗОБРЕТЕНО: УПРАВЛЯЮЩИЙ РАЗВИТИЕМ РАСТЕНИЙ", Журнал "Изобретатель и Рационализатор". - ИР 9 (645) за 2003 год - http://www.i-r.ru/ ("На VI Московском международном салоне промышленной собственности "Архимед-2003" А.Амелькин и его коллеги показали необычное устройство, которое как бы управляет развитием многих живых объектов. Устройство оснащено микропроцессором, которому задается специальная программа для каждого случая использования этого аппарата. Программу, если надо, можно корректировать с центрального пульта, в зависимости от меняющихся условий. Думается, что устройство пригодится не только в сельском хозяйстве и пищевой промышленности, но и для экологических, медицинских и гигиенических целей.")
  
  
  NB: LMU (ЛМУ) - Личный Мой Уголок с собственной лабораторией.
  
  
  
  Растение Sansevieria trifasciata: Погружённый в Воду Свет Жизни / The Submerged Light of Life
  
  
  Sansevieria trifasciata as an Aquatic Plant
  (Short Communication)
  
  Alexander Amelkin, Dr
  Address: Herrn Amelkin, Postfach 60 01 16, 81201 München
  E-mail: amelkin@gmx.de
  
  Keywords: Aquaculture, Floating macrophytes, Light, Water, Nutrients
  
  Растение Sansevieria trifasciata вопреки законам природы успешно преобразовано в гидатофита!
  
  При формировании управляемых жизненных микросред ("Forming of Controlled Living Microenvironments" [1-3]) в МБУНА-модулях (микросредой будем называть ограниченное или замкнутое пространство, которым может быть изолированный отсек модуля) выносливость и здоровье людей и других организмов должны обеспечиваться специальными системами очистки, регенерации, обеззараживания и оздоровления воздуха, воды и других сред. Создавать подобные системы позволило одно открытие, сделанное автором проекта МБУНА (MBUNA-project: Модульная Пузырчатая Неуязвимая Архитектура / Mobile Bubble UNiversal Architecture / Modulare Blasenartige UNverwundbare Architektur), то есть мною, совершенно случайно.
  
  Растение Sansevieria trifasciata вопреки законам природы успешно преобразовано в квази факультативного гидатофита (пока это - гипотеза) и вот уже более восьми лет живёт под водой без подпитки. Не является ли это намёком, что и Человечеству необходимо начинать строить неуязвимые подводные города? Может быть вода - спасение от возможных катаклизмов в будущем? "Физики могут и не знать!" (фраза из старого анекдота) В 70-е годы прошлого века была создана супер-установка для поддержания жизнедеятельности в подводных городах с использованием технологии МБУНА (MES). Я был патентообладателем! И вот практически через 20 лет история возвращается на круги своя... Почти создано супер-растение "Зиусудра" (Sansevieria trifasciata Ziusudra) (в переводе: "погружённый в воду свет жизни") - экстремофил, гидатофит с необыкновенными свойствами! То, что обеспечивала установка, теперь, вероятно, сможет сделать растение! МБУНА-технология может стать реальностью. МБУНА - неуязвимая архитектура, возможность существования в замкнутых жизненных пространствах под водой, под землёй, на воде, на земле, в воздухе, в вакууме, в экзосфере и на поверхности (под поверхностью) космических тел. Мы используем инструменты, даже не подозревая, что некоторые из них без изменения дошли до нас от неандертальцев и препротобасков-неандертальцев, то есть атлантов, пострадавших от Всемирного Потопа 74000 лет назад. Очень небольшая часть из них тогда выжила и смогла передать последующим поколениям только малую толику своих достижений... Древняя надпись из кантабрийской пещеры "La Pasiega" гласит, что правитель затонувшей Атлантиды царь Зиусудра и его сын благодаря помощи богини Инанны спаслись в ковчеге и обрели единство в трёх ипостасях: (a) в материальной обители (в пространстве и времени), (b) в сверхчувственной двойственности (две Хамсы - две Руки Инанны; тёмная материя, ки, ци, чи, мэ, прана, дао) и (c) в Святом Духе (в форме птицы с двумя центрами; самосознание). Вполне вероятно, что в ковчеге спаслась также и супруга Зиусудры, изображённая на Надписи Ла Пасьеги в виде вертикальной черты, зеркально отображающей идеограмму "вождь". Я почти расшифровал надпись потомков атлантов ( ||8|8|| Ü Ü E ) и пытаюсь использовать их опыт и инструменты в своей работе. Copyright: Alexander Amelkin, http://www.amelkin.de/ziusudra.pdf http://www.duo-amelkin.de/mbuna.pdf
  
  Всё произошло совершенно случайно. В 2011 году я нашёл лист растения Sansevieria trifasciata оторванным и валяющимся на полу на лестничной клетке; его должны были просто выбросить. Я поместил его в голубую меранскую бутылку с водой. Он прижился в бутылке и чувствует себя там хорошо, активно развивается. Это изначально не было экспериментом. Два листа, вылезшие за это время из бутылки, теперь живут в горшке. Я планировал пересадить и материнский лист, но он неожиданно дал столько новых неотделившихся ростков, что из горлышка было уже невозможно извлечь эту поросль, не повредив её. Потом верхняя часть листа постепенно оторвалась. И вот растение теперь полностью погружено в воду. Мне советовали разбить бутылку, но это плохое решение, опасное для растения. Так оно и существует под водой в бутылке. Воду я изредка доливаю по мере её испарения. Ничем не подкармливаю. Вода в бутылке всегда прозрачная и не пахнет. Микрофлора не развивается, вероятно, из-за выделяемых сапонинов. Эксперимент воспроизвести пока не удаётся. Никто не верит в реальность данного объекта. Но он существует. Может произошла мутация?
  
  Воспроизвести эксперимент в аквариуме или в сосуде с широким горлышком не удалось по следующим возможным причинам:
  1. Голубое стекло бутылки "Meraner Mineralwasser San Vigilio" сдерживает рост растения и стимулирует образование сапонинов, подавляющих жизнедеятельность водорослей, гнилостных бактерий и прочей микрофлоры в бутылке.
  2. Узкое горлышко бутылки и отсутствие подмены воды позволяет поддерживать высокую концентрацию сапонинов в воде.
  3. Умение растения Sansevieria trifasciata плотно закрывать устьица в дневное время, видимо, привело к их полному зарастанию и к перестройке метаболизма растения под воздействием конкретной микросреды, возникшей в данной особой бутылке.
  4. Постепенный отрыв надводной части материнского листа позволило растению Sansevieria trifasciata в течение нескольких лет постепенно перестроить метаболизм и мутировать до гидатофита.
  5. Бутылка содержится в полумраке, а иногда - в темноте, что замедляет метаболизм содержащегося в ней растения.
  
  Я сейчас пытаюсь заинтересовать профессоров ботанических факультетов в проведении совместных исследований. Возможно, в начале 2020 года мне помогут договориться в лабораториях произвести замеры свойств воды, а также исследовать поверхность листа на предмет устьиц и т.п. Затем следует разобраться в биохимии полученного организма. После собираюсь тиснуть статью в один из ботанических журналов. Вообщем, масса планов. Я теперь очкарик-ботаник!
  
  Вполне возможно, что в ближайшую тысячу лет человечеству придется создавать подводные города по технологии МБУНА в связи с вероятными природными катаклизмами. И здесь большое значение могут сыграть новые мутанты-гидатофиты в процессе поддержания жизнедеятельности в МБУНА-модулях. Другим свойством новых гидатофитов может оказаться способность замедлить или даже предотвратить процессы вырождения человечества.
  
  
  
  Неужели мы подошли к границе, когда должен появиться "поздний классический человек" с чертами вырождения, и нам осталось жить на планете около 100000 лет (по аналогии с неандертальцами)?
  
  Спасительные подсказки кроются в способностях плоских червей, тихоходок и других организмов-экстремофилов восстанавливаться из пепла и жить вечно.
  
  Дело в том, что эти свойства заложены в любом живом организме. Это подтверждали и подтверждают такие учёные, как Тесла, Липтон и Ланза. Главный механизм здесь - пресловутое усилие воли. И вообще весь мир - часть живой структуры. И память, как уже неоднократно предполагалось, зиждется не в мозге. Мозг лишь часть нервной системы и фильтр-проводник воли, вдохновения и самосознания, а может даже блокировщик, тормоз и узкое место, зажимающий сознание в медленный и ограниченный языковый каркас...
  
  В заключение хочу поведать о своём предположении, что люди обладают "протовидением" как связанной с нашим самосознанием частью живой тёмной материи в рамках Жизни как сущности, такой же, как и Пространство и Время. Понятие Жизни тождественно понятиям "Провидение" и "Материя". Протовидение - способ существования всего живого. Протовидение есть связь прошлого и будущего. Научившись ощущать протовидение, находя его следы в прошлом, изучив структуру прошлого, можно через прошлое осознанно влиять на будущее, изменять его по своей воле, воздействуя на судьбы живых существ, на их жизнедеятельность. Ключевыми позициями здесь являются формулировка цели, готовность жертвовать ради цели, программирование в совершенном виде и прошедшем времени действия (по типу глагола), непрерывное целенаправленное действие, абсолютная уверенность при движении к цели, креативность в выборе методов и форм, вдохновение, комфорт, радость, образное мышление и конструирование подвижных мысленных образов. И главное: цель должна быть одной, единственной, жизнеутверждающей, вечной и всеобъемлющей. Важнейшими элементами роста являются вода, воздух, овощи, природа, движение, независимость, плавность, мягкость, улыбка, естественность, мелатонин, трезвость, наблюдательность, дружественность, организованность, отстранённость, неподверженность, устойчивость, творчество, искусство, контроль, тестирование, тренировка, любознательность, развитие. Близкими к данному мировоззрению являются взгляды Николы Теслы, Брюса Липтона и Роберта Ланзы.
  
  Since 2011, Sansevieria trifasciata lives under water in a 0.75 l blue glass bottle. At the very beginning a single leaf was half submerged in water and produced sprouts. Later, the upper part of the leaf broke off and the plant exists now completely under water. For the entire period of the experiment, no nutrients are used and the bottle is topped up with ordinary tap water as it evaporates from the bottleneck. There are are planned the studies on the effects of the aquaculture Sansevieria trifasciata on water and barbotated air properties. It is considered the possibility of the obtained results use in developing of systems of air and water regeneration and purification in living objects containing limited space (micro-environment) (Amelkin et al., 2001; Amelkin, 2003; Amelkin et al., 2003).
  
  Sansevieria lebt in einer Flasche unter Wasser seit 2011
  https://amelkin.livejournal.com/231189.html
  
  Eine Person könnte unter bestimmten Bedingungen länger als 120 Jahre leben. Diese Bedingungen sind saubere Luft, sauberes Wasser und vorbeugende Medikamente, die von Kindheit an viele Krankheiten verhindern können. Bekannt ist eine Pflanze mit dem Namen Sansevieria, die nach Ansicht vieler Forscher die Luft von den gefährlichsten Schadstoffen befreit, Sauerstoff um ein Vielfaches intensiver erzeugt als andere Pflanzen und eine Quelle von Substanzen darstellt, die das Leben des Menschen erheblich verlängern.
  
  Ich habe vielleicht eine Entdeckung gemacht. Die Pflanze Sansevieria trifasciata lebte 9 Jahre lang unter Wasser in einem Behälter aus blauem Glas ohne Zuspeisung, fast ohne Wasserwechsel, und gab mehrere Sprossen. Gleichzeitig blieb das Wasser transparent und die Pflanze war gesund. Es ist wahrscheinlich, dass die "Sansevieria trifasciata"-Pflanze in der aquatischen Umgebung mutierte und in einen fakultativen Hydatophyten umgewandelt wurde oder die versteckten Möglichkeiten aufwies. Es wäre interessant, unter diesem Aspekt die Probleme der Wasseranreicherung mit Sauerstoff, Änderungen der Zusammensetzung des Wassers und der durchblasenen Luft im Hinblick auf die medizinischen Eigenschaften, Antiseptika, Reinigung und Regeneration zu untersuchen.
  
  Darüber hinaus forsche ich derzeit an der Wirkung des blauemn Lichts auf Veränderungen der biophysikalischen Eigenschaften von Pflanzen.
  
  Wenn die Forschungsergebnisse meine Vermutungen bestätigen werden, ist es möglich, auf der Grundlage der Wasserform von Sansevieria trifasciata eine effizientere und kompaktere Anlage zu schaffen, die alle drei Faktoren der aktiven Lebensdauer (Luft, Wasser, Arzneimittel) sowie ein Patent mit den folgenden Ansprüchen hervorbringt: "Ein Verfahren, eine Vorrichtung und ein System zur Regeneration und Reinigung der Luft und des Wassers sowie Produktion von medizinischer Biomasse zur Herstellung lebensverlängernder Medikamente in einem geschlossenen Volumen, einschließlich eines Wassertanks mit einem sauerstofferzeugenden Hydatophyten, einer Lichtquelle, Einlass- und Auslassgasleitungen (Luftkanälen), Einlass- und Auslasswasserleitungen, einem Bubbler, einer Wasserpumpe, einem in der Auslassgasleitung befindlichen Sauerstoffsensor, dadurch gekennzeichnet, dass zur Erzielung einer wirtschaftlichen und heilenden Wirkung, als Hydatophyt eine dem Leben im Wasser angepasste Sansevieria trifasciata, die auch eine erneuerbare Ressource für die Herstellung von Medikamenten zur Verlängerung des Lebens ist, verwendet wird."
  
  
  References
  
  1. Alexander A. Amelkin, Margarita M. Blagoveschenskaya, Yury V. Lobanov, Anatoly K. Amelkin (2003). Minimum specific cost control of technological processes realized in a living objects-containing microenvironment. - Environmental Science and Pollution Research, Landsberg am Lech, Germany, January 2003, Volume 10, Issue 1, pp 44-48, https://link.springer.com/article/10.1065/espr2002.10.132
  
  2. Alexander A Amelkin (2003). Forming of Controlled Living Microenvironments. - Proceedings 17th European Simulation Multiconference, June 9th - 11th, 2003, Nottingham, United Kingdom, (c) SCS Europe BVBA, 2003 ISBN 3-936150-25-7, http://www.scs-europe.net/services/esm2003/PDF/BM-01.pdf
  
  3. Alexander A. Amelkin, Margarita M. Blagoveschenskaya, Anatoly K. Amelkin (2001). The Microenvironmental Systems Project. - (c) 6th IFAC Symposium on Cost Oriented Automation, Berlin, Germany. - IFAC Proceedings Volumes, Elsevier, Volume 34, Issue 29, October 2001, Pages 192-197, https://doi.org/10.1016/S1474-6670(17)32815-X
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Copyright: 26.06.2018. Базисная идея от 2001 года. Логотипом Проекта МБУНА является Псевдотрофеус.
  
  

APPENDIX: ПАНПСИХИЗМ, ТЕОРИЯ ИНТЕГРИРОВАННОЙ ИНФОРМАЦИИ, ОПЫТ ПРЕПРОТОБАСКОВ, PCP-TECHNOLOGY, НАДПИСЬ ЛА-ПАСЬЕГИ И МАНУСКРИПТ ВОЙНИЧА
  

Протобаски, препротобаски и гибридная неандертало-препротобаскская культура: история и влияние (гипотеза)
  
  
  Fig.1. Интерпретация неандертальского наскального рисунка во Франко-Кантабрии
  
  
  Историческая справка. "Протобаски (баск. Aitzineuskaldunak, исп. Protovascos, фр. Proto-Basques) - народ, населявший в период верхнего палеолита Франко-Кантабрийский регион - так называемые баскские земли в северной Испании и юго-западной Франции и примыкающие к ним районы и говоривший на протобаскском языке (баск. Aitzineuskara, исп. protoeuskera, protovasco, фр. proto-basque)." (Wikipedia)
  
  
  
  Fig.2. Препротобаскский язык (Pre-Proto-Basque)
  
  
  У препротобасков (Pre-Proto-Basques), а затем и у протобасков ("людей воды", самоназвание - "ураенды") сформировалась целая водная цивилизация, культура плавающих островов (вроде исчезавшего в зелёной дымке острова Бразил / Brasilinsel) и городов на воде, а сами протобаски считались самыми искусными и отважными мореплавателями, способными покорять гигантские дистанции. Вполне возможно, что 74 - 115 тыс. лет назад препротобаски имели гибридную цивилизацию с неандертальцами на территории Передней Азии и пользовались единым языком с общей идеографической системой письменности.
  
  
  
  Fig.3. Супервулканы Тоба и Фогу (Wikipedia)
  
  
  Всемирный потоп, вызванный извержениями супервулканов Тоба и Фогу и ряда других вулканов 74 тыс. лет назад, практически уничтожил неандертало-препротобаскскую цивилизацию в Передней Азии и их государство Дильмун, Ателасайя, Атлантида или Атлас (Atelasaia / Ate-Lasaia в переводе с неандертало-препротобаскского - "Врата Блаженства", 𒉌𒌇𒆠), и спаслись только чуть более 2000 человек под предводительством царя Зиусудры или Зинсуры (Zintzoura / Zintzo-Ura в переводе с неандертало-препротобаскского - "Повелитель Воды" или "Погружённый в Воду Свет Жизни" - "The Submerged Light of Life", 𒍣𒅔𒋤𒁺) в подводном всплывающем городе в Персидском Заливе (возможно, именно эта легенда содержится в "Надписи Ла-Пасьеги", только в ковчеге спаслись либо 2 царя, либо Зиусудра с братом или сыном с подданными, которые затем основали 2 соседних города на побережье). Вполне вероятно, что в ковчеге спаслась также и супруга Зиусудры, изображённая на Надписи Ла-Пасьеги в виде вертикальной черты, зеркально отображающей относительно себя идеограмму "вождь". После многолетней вулканической зимы из Северо-Восточной и Южной (наименее пострадавшей части) Африки в Переднюю Азию вновь прибыла волна мигрантов, которая смешалась с оставшимися вживых после катастрофы. (Wikipedia)
  
  
  
  Fig.4. Мы до сих пор пользуемся неандертало-препротобаскскими инструментами, приспособлениями, одеждой и украшениями: лопаточками, иглами, ножами, верёвками, бусами, шестами, плотами, оградами, куртками, шапками, обувью и т.д.
  
  
  На территорию же Европы препротобаски мигрировали лишь 40 тыс. лет назад во время одного из потеплений, где они продолжали сосуществовать с неандертальцами ещё 10 тыс. лет вплоть до полного исчезновения неандертальцев. В это время в Европе в периоды оттепелей уже начинали таять ледники и случались региональные потопы. Именно тогда неандертальцы с препротобасками начали строить первые плавающие города: юрты и хижины располагались на плотах, которые всплывали при подтоплении. Небольшие крытые загоны для животных и склады также размещались на плотах. Такие жилища и загоны располагались как перед входами в пещеры, так и в самих пещерах.
  
  
  
  Fig.5. Тектиформы и сопутствующие идеограммы
  
  
  Практически по всей Европе распространена наскальная идеограмма в виде тектиформы. Именно она и означает всплывающую постройку. Тектиформы и другие идеограммы встречаются и в пещере "Ла-Пасьега". Подобные идеограммы присутствуют и в Передней Азии, откуда предки протобасков пришли во Франко-Кантабрию. Например, схожие по начертанию пиктограммы древнеханаанейского и протоафразийского письма "kapu" и "hazir" имеют аналогичные значения "рука" и "огороженное место". Во Франко-Кантабрии (the Franco-Cantabrian region) есть множество пещер (например, пещера Фонт де Гом - Font de Gaume, Аквитания, Франция), в которых найдены изображения - разновидности палеолитических тектиформ (Paleolithic Tectiforms), напоминающих схемы загонов. Методы палеосемиотики (PaleoSemiotics) помогут дешифровать эти символы. А пока несколько предварительных соображений. (1) Схемы загонов обычно изображались вертикально (с входом сверху) или с поворотом на 90 градусов направо (с входом справа). (2) Часто на схемах присутствует шлюз (тамбур) для отбора или сортировки животных, а также полукруглые или круглые кормушки и поилки. (3) Вход в загон во время охоты широко открывался, и его схема в этом состоянии напоминает букву Е. (4) За десятки тысяч лет люди научились не просто гнать стада животных к обрыву или яме, а загонять их в огороженный загон, что позволяло жителям пещер затем долгое время постепенно питаться мясом и не так часто рисковать на охоте. Человек научился ухаживать за животными, кормить и поить их. Когда же животные в загоне вдруг начали приносить потомство, это стало началом одомашнивания и зарождения сельского хозяйства и животноводства.
  
  
  
  Fig.6. Афразийские пиктограммы и Протосинайская письменность
  
  
  Гибридная неандертало-препротобаскская культура (их язык и идеографическая письменность, дружба с водой, языческие и шаманские обряды) оказали влияние на доиндоевропейскую фазу развития человечества. Препротобаскские идеограммы как элементы петроглифов встречаются во Франко-Кантабрии, в Египте, в Ханаане, в Турции (Гёбекли-Тепе - Göbekli Tepe), в Северной Америке и в Австралии, а язык препротобасков оставил свои следы в языках басков, иберов, ретов, этрусков, народов моря, бурушаски и кавказских народов.
  
  
  
  Fig.7. Птицерыболюди "шванромбоиды" (Daguen [протобаск.] - Oann [шумер.] - Dagan [аккад.] - 𐤃𐤂𐤍 [финикийск.] - 𒀭𒁕𒃶 [шумер.])
  
  
  Существует предположение, что ранняя препротобаскская культура развивалась при участии инопланетян - птицерыболюдей (оаннов (Daguen [протобаск.] - Oann [шумер.] - Dagan [аккад.] - 𐤃𐤂𐤍 [финикийск.] - 𒀭𒁕𒃶 [шумер.]) или шванромбоидов), заложивших в древних людей особые свойства, связанные с отношением к воде. Поэтому самыми почитаемыми божествами у людей были Инанна, Афродита, Венера, Зевс, Нептун, Посейдон, а также другие высшие существа, связанные со стихиями различных форм воды. Одна из самых первых богинь воды - Инанна (Нинмешарра, 𒈹) обитала в "Доме Небесной Рыбы" (𒂍𒀭) и часто изображалась с крыльями, а также с ластами или рыбьим хвостом, иногда стоящей на плоту, а амулет "Рука Инанны" размещался на домах для защиты от непогоды и стихийных бедствий. Свойства воды пока до конца не изучены, и нас ждут ещё самые невероятные открытия в областях гидроэнергетики, гидрологии, гидрохимии, гидрогеологии, гидробиологии и океанологии.
  
  
  
  Fig.8. Птицерыболюди (Daguen [протобаск.] - Oann [шумер.] - Dagan [аккад.] - 𐤃𐤂𐤍 [финикийск.] - 𒀭𒁕𒃶 [шумер.]) и их культура
  
  
  На протобаскском языке с использованием протоафразийских иероглифов / пиктограмм / идеограмм также с высокой долей вероятности составлена пресловутая "Надпись Ла-Пасьеги" во времена окончания Последней Ледниковой Эпохи (14-16 тыс. лет назад), когда протобаски оформились как народ.
  
  
  
  Fig.9. "Надпись Ла-Пасьеги", Франко-Кантабрийский регион
  
  
  "Надпись Ла-Пасьеги", возможно, написана протобасками с использованием препротобаскских (протоафразийских) идеограмм, овладевшими этими символами в стране исхода, находившейся предположительно на Ближнем Востоке, куда в свою очередь пиктограммы попали с Востока Африки и получили препротобаскские названия. Также с Ближнего Востока препротобаски взяли с собой сложившиеся в том регионе местные обычаи, согласно одному из которых на стене нового жилища следовало для привлечения удачи изобразить отпечаток ладони с помощью охры, смешанной с кровью жертвенного животного. Подобные обычаи были у шумеров, ассирийцев, вавилонян ("Рука Инанны") и до сих пор существуют у курдов ("Пенч"). Отпечаток ладони ("хамса", "пенч", "капу", "бост") означал просьбу о ниспослании сытой и безопасной жизни, направленную к богине плодородия и дождя. Каждое племя (семья, община) в общем жилище (пещере) оставляла свой символ-амулет, но известны случаи коллективных изображений в специально отведённом для этих целей месте. В пещере "Ла-Пасьега" обнаружены две надписи с подобным предназначением (полная и компактная). Компактная надпись ("Hand impression and ideomorph", Hugo Obermaier, 1913) содержит изображения ладони и загона-ловушки для зверей, что можно интерпретировать как талисман для удачной охоты для какого-то племени, обитавшего в данной пещере. Полная "Надпись Ла-Пасьеги", по-видимому, представляет собой коллективное обращение к богине двух или более племён. Применяя систему протоафразийских пиктограмм, можно выделить (1) два изображения вождей, что интерпретируется как множественное число: "вожди", (2) символ жилища или пещеры, (3) два изображения ладони (у ладони справа два пальца изображены почти слитно, но пальцев тоже пять, как и у ладони слева), что во множественном числе читается как "просят у богини", (4) схему открытого загона с двумя ловушками для зверей, что тоже указывает на множественное число: "ловушки". Таким образом, по результатам проведённого исследования предлагается следующий вариант расшифровки полной "Надписи Ла-Пасьеги": "вожди пещеры просят богиню заполнить ловушки".
  
  
  
  Fig.10. Компактная "Надпись Ла-Пасьеги" - "Hand impression and ideomorph"
  
  
  Существует другая (компактная) "надпись" - "Hand impression and ideomorph" из той же пещеры "Ла-Пасьега" (на иллюстрации надпись [https://en.wikipedia.org/wiki/Cave_of_La_Pasiega] изображена в прямоугольнике внизу), представляющая собой компактную копию исследуемого объекта - полной "Надписи Ла-Пасьеги". Здесь мы видим хамсу и загон для зверей (двухкамерный с центральным шлюзом для отлова скота из одной из двух камер). Подобные идеограммы присутствуют и в Передней Азии, откуда предки протобасков пришли во Франко-Кантабрию. Например, схожие по начертанию пиктограммы древнеханаанейского и протоафразийского письма "kapu" и "hazir" имеют аналогичные значения "рука" и "огороженное место". Данная сокращённая (компактная) надпись в соответствии с моей гипотезой может быть интерпретирована следующим образом: "Богиня Плодородия и Воды, пошли нам удачу в охоте, чтобы наши загоны никогда не пустовали".
  
  
  
  Fig.11. Pre-Proto-Basque-Neanderthal 115 thousand years ago (PCP-technology)
  
  
  PCP-technology: PAPER-CUT-PRINT. "Ожидаемая продолжительность жизни высокообразованных слоев населения часто даже выше, чем мировой рекорд, достигнутый в таких странах, как Япония или Швейцария, а культурное и эстетическое образование в раннем детстве является инвестицией в будущее" (Доктор Домантас Ясилионис, Институт демографических исследований Макса Планка; Доктор Вера Бамлер, Технический университет Дрездена). Ещё неандертало-препротобаски эмпирическим путем познали основы панпсихизма и успешно использовали практики общения с "Сознательной Вселенной" и формирования полезных навыков. Подобно панпсихизму, теория интегрированной информации (англ. integrated information theory) также считает сознание внутренней, фундаментальной характеристикой реальности (Wikipedia). Формирование навыков (особенно в области искусства) в детском возрасте повышает "информационную интеграцию" и уровень самосознания, создаёт устойчивые каналы подпитки организма жизненной энергией "Сознательной Вселенной", позволяет гармонизировать организм со "Вселенской Нейросетью", тем более, что процесс этой гармонизации сопровождается состоянием вдохновения, которое само по себе оздоравливает и укрепляет организм. Чем раньше формируются навыки (сознательный опыт), чем выше уровень сознания/самосознания, тем больше продолжительность жизни. При проведении занятий по искусству с маленькими детьми от 3 до 7 лет была разработана методика (PCP-technology) по формированию навыков с использованием теории панпсихизма, считающей нас медиумами, транслирующими вселенские знания через каналы-навыки. Суть методики заключается в формировании у людей определённых навыков, способных обеспечить психосоматическую гармонию и активное долголетие. Также данный PCP-проект позволит проводить успешную реабилитацию людей, перенёсших инсульт или другие заболевания, связанные с мозговой активностью. PCP-проект охватывает людей всех возрастных категорий и содержит несколько этапов создания "произведения искусства внутренней красоты" в течение 30-40 минут: (1) разработка эскизов шаблонов, объединённых общим смыслом; (2) создание с помощью ножниц и бумаги шаблонов трёх типов (a. симметричное "солнце каменного века" или подобный орнамент, b. фигуративный объект (дом, животное, ладонь и т.п.), c. буква или символ); (3) нанесение через шаблоны краски на бумагу (или фарфор) с помощью губки в приобретаемом состоянии "Жёлтого Звука" и с соблюдением принципов цветовой гармонии по Кандинскому (важнейший этап, так как по Маху цвета и тоны - "настоящие элементы мира"); (4) высушивание с помощью фена и лакирование (или обжиг) произведения. Системное создание подобных произведений с постепенным наращиванием уровня сложности и глубины эмоционально-смысловой нагрузки позволяет сформировать у ребёнка от трёх лет и взрослого комплексные навыки, стимулирующие центры коры головного мозга и продлевающие активную жизнь. Даже готовое PCP-произведение при его созерцании автором прокручивает в сознании все этапы PCP-технологии и повышает мозговую активность. Принципиальным в данном проекте является то, что формирование PCP-навыков у трёхлетнего ребёнка (или чуть более старшего возраста) закладывает фундаментальный резерв, обеспечивающий впоследствии активное долголетие. В пожилом же возрасте PCP-технология способна улучшить память, повысить мозговую активность, поддержать мыслительные процессы, и таким образом повысить качество и увеличить продолжительность жизни. В ходе занятий с трёхлетними детьми за 6 месяцев были отмечены следующие позитивные изменения: быстрое развитие психомоторики, адаптация к коллективу, улучшение восприятия, развитие речи, уличшение взаимопонимания с родителями и т.д. При совместном обучении взрослых и пожилых людей от 30 до 80 лет с их детьми и внуками от 3 до 7 лет был отмечен эффект синергии (улучшение результатов обучения за счет взаимодействия различных возрастных групп). Данная технология может применяться в рамках программ по обеспечению активного долголетия. PCP-технология (Paper-Cut-Print-technology - PCP-technology) успешно опробована в 2019-2020 гг.
  
  
  
  Fig.12. "Голос Вселенной" (PCP-technology)
  
  Neuer Kreativkurs für Kinder u. Erwachsene
  
  
  
  Fig.13. PCP-technology
  
  
  Vorstellung der PCP-Technologie (Kreativkurs) von Künstler Alexander Amelkin
  
  "Die Lebenserwartung hoch gebildeter Bevölkerungsschichten liegt oft sogar über dem weltweiten Rekord-Niveau, das in Ländern wie Japan oder der Schweiz erreicht wird, und Kulturelle und ästhetische Bildung in der frühen Kindheit ist eine Investition für die Zukunft" (Dr. Domantas Jasilionis, Max-Planck-Institut für demografische Forschung; Dr. phil. Vera Bamler, Technische Universität Dresden).
  
  Seit 2019 gibt es einen neuen Kreativkurs der Reihe 'PCP-Technologie'. Hier entwickelte Dr Alexander Amelkin die sogenannte PCP(Paper-Cut-Print)-Technik, welche das kreative Schaffen mit verschiedenen Kunsttechniken in den Mittelpunkt stellt, um damit das Abstraktionsvermögen und die Kompositionsfähigkeit der jungen Teilnehmer zu fördern. Hinter dieser Idee steht die Philosophie, während des kreativen Prozesses eine ganzheitliche Harmonie zwischen Körper und Psyche herzustellen und damit weitere positive Fähigkeiten wie geistige Aktivität und Flexibilität im Denkprozess zu stärken.
  
  Das Projekt ist dabei für Menschen aller Altersgruppen angedacht und umfasst mehrere Phasen, in der das Kunstwerk innerhalb von 30 bis 40 Minuten erstellt wird. Diese Phasen sind:
  -- die Entwicklung von Vorlagenskizzen, die ein definiertes Thema beschreiben;
  -- die Erstellung von 3 verschiedenen Schablonen aus Papier (z.B. eine symmetrische Steinzeitsonne, ein figuratives Objekt wie ein Haus, ein Tier oder eine Palme, ein Buchstabe oder ein Symbol);
  -- das Aufbringen der Farben durch Schablonen auf Papier (oder Porzellan) mit einem Schwamm gemäß den Prinzipien der Farbenharmonie-Lehre von Wassily Kandinsky;
  -- das abschließende Lackieren und Föhnen (oder Einbrennen) des Kunstwerks.
  
  Das systematische Erstellen dieser sogenannten PCP-Kunstwerke mit einer allmählichen Steigerung der Vielschichtigkeit und Tiefe ermöglicht es damit, komplexe Fähigkeiten bei einem Kind ab 3 Jahren oder auch einem Erwachsenen zu entwickeln, wobei sich nicht nur der kreative Schaffensprozess, sondern auch das abschließende Betrachten des fertigen Kunstwerks positiv auf die Gehirnaktivität auswirken sollen.
  
  Das Wichtigste an dem sogenannten 'PCP-Projekt' ist, bereits bei Kindern ein grundlegendes Verständnis für vielschichtiges Arbeiten zu fördern und damit Raum für Kreativität als wichtiges Element zu vermitteln. Bei älteren Menschen ist anzunehmen, dass sich die PCP-Technologie positiv auf die Gehirnaktivität auswirkt. Im gemeinsamen Aktionsprozess von Erwachsenen und älteren Menschen im Alter zwischen 30 - 80 Jahren und deren Kindern und Enkeln im Alter zwischen 3 - 7 Jahren entwickelten sich durch die Interaktion der verschiedenen Altersgruppen positive Synergieeffekte, die durch den standardisierten Herstellungsprozess eine gemeinsame Plattform erhielten und eine deutliche Verbesserung der Lernergebnisse erzielten. Damit kann die PCP-Technologie jederzeit im Rahmen verschiedenster Kreativkurse eingesetzt werden.
  
  Kompetenzentwicklung vor allem in der frühen Kindheit, die Steigerung der kreativen geistigen Leistungsfähigkeit, Kunstgenuss, soziale Beziehungen und die Interaktion zwischen den Generationen verlängern nach Ansicht vieler Forscher unser Leben.
  
  
  
  Fig.14. "Солнце Каменного Века" (PCP-technology)
  
  
  

Манускрипт Войнича и Надпись Ла-Пасьеги были созданы потомками препротобасков / The Voynich Manuscript was made in Bavaria / Das Voynich-Manuskript wurde in Bayern erstellt
  
  
  
  Fig.15. Coin with Agnes Bernauer, 1435. Агнес всегда боролась за права женщин.
  
  
  Историческая справка. Простолюдинка из Аугсбурга Агнес Бернауэр всегда выступала за права простых женщин и против рыцарей-грабителей и насильников. Герцог Эрнст, однако, проявил насилие против активной правозащитницы Агнес Бернауэр и сбросил её с моста в Дунай. Его сын Альбрехт заступился за Агнес, собрал войско и пошёл на отца войной. Кровопролитие смог остановить только сам Император Священной Римской империи Сигизмунд... Самое ужасное в мире - насилие над женщиной. Самое прекрасное на свете - женская улыбка. Представленная на иллюстрациях монета с Агнес является гипотетической.
  
  
  
  Fig.16. Tod Agnes Bernauers (Bild um 1500). Насилие над Агнес Бернауэр. (Wikipedia)
  
  
  ГИПОТЕЗА: В замке Блютенбург (Schloss Blutenburg) бальнеотерапевт Каспар Бернауэр (1385-1450) после казни его дочери Агнес написал историю замка и его обитателей на родном постретийском языке. Так появился на свет Манускрипт Войнича (Voynich Manuscript). Замок был построен в период с 1431 года по 1440 год будущим герцогом Баварии-Мюнхена Альбрехтом III Виттельсбахом в традициях Дунайской Архитектурной Школы, применявшей элементы крепостных стен типа "ласточкин хвост". В 1440 году Альбрехт III должен был стать правителем Чехии и заменить на чешском троне Габсбургов, но отказался от короны. И один из экземпляров Манускрипта Войнича в качестве подарка от Виттельсбахов Габсбургам попал из Мюнхена в Прагу. Поэтому ключ к прочтению рукописи следует искать в каких-либо неразобранных архивах Габсбургов в Праге или Виттельсбахов в Мюнхене. Я определил язык рукописи как постретийский и родственный протобаскскому, так как по моей теории ретийцы произошли от протобасков, что делает резонным использовать баскский и ретороманские языки для расшифровки рукописи. Согласно некоторым исследователям (John D. Bengston, Helmut Rix, Ed Robertson, Sergei Starostin) ретийский язык может оказаться родственным баскскому, этрусскому и хурритскому языкам, так как протобаски в конце последнего оледенения заселили всю Европу, Северную Африку, Месопотамию и Сибирь и даже достигли Северной Америки. 15-18 тыс. лет назад наступила Померанская фаза смягчения климата, и начало фазы дегляциации вызвала массовое расселение протобасков по всему Северному Полушарию; южные границы ледников отступили и началась миграция протобасков вдоль неподтопленных южных и юго-западных предгорий Пиренеев, Альп и Кавказа. Можно предположить, что протобаски называли себя и свою страну "Субир" или "Сибер" ("SBR", "Subir", "Siber", "𐤎𐤁𐤓") и давали эти названия новым местностям, куда они приходили. Возможно этим можно объяснить происхождение таких слов и наименований как "Иберия", "Сибирь", "Сиберия", "Субар", "Субари" и т.д.
  
  
  
  Fig.17. На странице 86v (f86v, 158, f86r6, 86-1006231, the Diagram of Nine Rosettes) Рукописи Войнича доктор Бернауэр изобразил стилизованную карту (юг сверху) с девятью городами (Ландсхут, Андекс, Менцинг, Штраубинг, Мюнхен, Аугсбург, Регенсбург, Фобург, Ингольштадт), связанными с судьбами героев этой необыкновенной истории. На карте изображены замки Блютенбург и Траусниц (Schloss Blutenburg, Burg Trausnitz), а также оборонительная система Мюнхена с крепостной стеной и рядом бастионов (Münchner Stadtbefestigung).
  
  
  Hypothesis of Dr Alexander Amelkin: In the Blutenburg Castle (Schloss Blutenburg, old ducal country seat in the west of Munich, Germany) balneotherapist Caspar Bernauer (1385-1450) after the execution of his daughter Agnes wrote the story of the castle and its inhabitants in his native Post-Rhaetian language. So the Voynich Manuscript was born. The castle was built in 1438-40 between two arms of the River Würm for Duke Albert III Wittelsbach, Duke of Bavaria in the tradition of the Danube School of Architecture using "dovetail" elements for the fortress walls. In 1440, Albert refused the offered Bohemian crown and presented one of the Voynich Manuscript copies to the House of Habsburg in Prague. Therefore, the key to the mysterious Voynich Manuscript code should be sought in the archives of the House of Habsburg in Prague and of the House of Wittelsbach in Munich. According to my theory the Rhaetian people (to which belonged Caspar Bernauer) are descended from the Proto-Basques. Since I defined the language of the manuscript as Post-Rhaetian, it could be probably in some degree similar to Basque language. According to John D. Bengston, Helmut Rix, Ed Robertson and Sergei Starostin Rhaetian language could be relative to Basque, Etruscan and Hurrian languages.
  
  
  
  Fig.18. В Рукописи Войнича есть изображение Замка Блютенбург в его первоначальном облике по состоянию на 1434 год (вид на Западные Ворота - сегодня со стороны Pippinger Straße). На месте Господского Дома стояла квадратная жилая башня (6,5 x 6,5 м) с шатром; из угловых башен внутренней крепостной стены были воздвигнуты только две башни (Turm 3 u. Turm 4); на месте обнесённого стеной двора замка стояли лишь отдельные постройки и дворовой стены не было, разве что деревянный частокол; была уже воздвигнута внешняя оборонительная крепостная стена с башенками, позже снесённая.
  
  
  Историческая справка. В начале XV века в баварском городе Аугсбург жил-был талантливый хирург, бальнеотерапевт, травник и изобретатель Каспар Бернауэр вместе со своей супругой. Предки Каспара были ретами или ретийцами, носителями древнейших традиций и верований и происходившими от протобасков и неандертальцев. И в семье Каспара из поколения в поколение передавалась ретийская языческая легенда о том, что на волшебном острове "Цветочная Гора" (Pluedenberg или на ретском языке Lore-Mendia), находившемся у посёлка Менцинг под Мюнхеном и омывавшемся со всех сторон речушкой Вюрм (на ретском языке Ur-Ama, Uuirma, Vuirama - в переводе "Мать Вода"), а также образованным ей озером, сбывались желания. Однако, желание должно было быть исключительно сильным. Достаточно было просто прийти на остров, присесть на берегу, загадать желание и окропить себя водой из озера. Но самой необычной и целебной была вода, содержавшаяся в природных подземных резервуарах. Под руководством Каспара Бернауэра было организовано бурение скважин, создана система трубопроводов и построена термокупальня. По системе трубопроводов в купальню подавались целебные фиторастворы, укрепляющие здоровье и усиливающие радость жизни. Принц Альбрехт и его супруга Агнес часами наслаждались совместным купанием в термальной воде.
  
  
  
  Fig.19. В Рукописи Войнича есть изображения систем купалень Замка Блютенбург.
  
  
  Фрагмент из истории ретийки Агнес Бернауэр. ...Альбрехт решил построить на волшебной Цветочной Горе замок для них двоих на месте полуразрушенной крепости XIII века. В 1431 году принц Альбрехт начал грандиозную перестройку того, что осталось от старой крепости, с целью превращения её в уютный охотничий замок и в любовное гнёздышко для совместной жизни со своей тайной супругой Агнес Бернауэр. Новому замку Альбрехт дал название Pluedenberg, происхождение которого до последнего времени оставалось неясным. Однако недавно учёные, изучая данные археологических раскопок и архивные документы, обнаружили, что исходное название Pluedenberg соответствовало историческому названию данного места "Цветочная Гора" и было связано с древнейшими языческими обрядами. Позднее Pluedenberg преобразовался в Pluedenburg, Bluetenburg и окончательно в Blutenburg (Блютенбург). В строящемся замке Блютенбург Альбрехт решил сконструировать купальни с использованием термальных источников по принципу бань доктора Бернауэра, отца Агнес. В 1433-1435 годах Альбрехт по указу своего отца герцога Эрнста занимал должность управляющего делами герцога (регента) в городе Штраубинг на Дунае. Поэтому в этот период Альбрехт и Агнес жили попеременно, то в Блютенбурге, то в Штраубинге. Однако герцог Эрнст, отец Альбрехта, не мог смириться с тем, что его единственный наследник "сожительствует" с женщиной низкого происхождения. По секретному сговору с герцогом Эрнстом его родственник герцог Генрих Баварско-Ландсхутский пригласил принца Альбрехта на охоту в своих угодьях. Альбрехт не согласился, но его опоили и в сонном состоянии вывезли в Ландсхут, где несколько дней удерживали в замке Траусниц. В отсутствие сына Эрнст приказал схватить Агнес. И 11 октября 1435 года Агнес Бернауэр была арестована в Штраубинге и обвинена в колдовстве. Утром 12 октября 1435 года Агнес привели на высокий каменный мост через Дунай в центре Штраубинга, связали и сбросили в реку. Однако впоследствии тела Агнес так и не нашли... (http://www.amelkin.de/blutenburg.pdf)
  
  
  
  Fig.20. Voynich Manuscript
  
  
  ...Zufällig hörte ich die Nachricht von dem vor kurzem entzifferten Voynich-Manuskript, und es stellte sich heraus, dass das Manuskript von Doktor Kaspar Bernauer im Schloss Blutenburg verfasst wurde. Auf der Suche nach einer Inspiration beschloss ich, das Schloss Blutenburg zu besuchen. Dort fand ich mich unerwartet in einer Ausstellung wieder, die präsentierte das Voynich-Manuskript mit Übersetzung. Im Folgenden erzähle ich Ihnen jetzt eine kurze Zusammenfassung des entschlüsselten Manuskripts. Anfang des 15. Jahrhunderts lebte in Augsburg ein Balneolog, Chirurg, Phytotherapeut und Astrologe Kaspar Bernauer mit seiner Frau. Gott gab ihnen keine Kinder, aber sie träumten sehr von einer Tochter und hofften auf ein Wunder. In der Familie von Kaspar wurde von Generation zu Generation einen Sage weitergegeben, wonach die Wünsche auf der magischen Würminsel "Plüdenberg" in Menzing bei München wahr werden konnten. Der Wunsch sollte jedoch außergewöhnlich stark sein. Es sollte reichen, einfach auf die Insel zu kommen, am Ufer des magischen Menzinger Sees zu sitzen, sich etwas zu wünschen und sich mit Wasser aus dem See zu bespritzen. So nahm Kaspar im Jahre 1409 seine Frau, kam auf die Insel und tat alles nach alter Sitte. Und bereits nach einem Jahr hatten sie ein blondes Mädchen namens Agnes. 18 Jahre später entspannte sich Albrecht, der einzige Sohn des Herzogs Ernst, in den Augsburger Bädern nach seiner Teilnahme an einem Ritterturnier. Dort lernte er die schöne Baderstochter Agnes Bernauer kennen und verliebte sich in sie... (sci-fi story)
  
  
  
  Fig.21. Coin with Agnes Bernauer, 1435
  
  
  
  
  
  
  Fig.22. Панпсихическая чёрная дыра
  
  

Утренний Кофе для Карманной Чёрной Дыры
  [фантастический рассказ - направление: панпсихореализм]
  
  
  
  
  Fig.23. Панпсихический объект над Блютенбургом
  
  
  ПРОЛОГ
  
  С самого детства я увлекался чтением разных таинственных историй о прожорливых чёрных дырах во Вселенной и о загадках человечества. Я мечтал научиться, как тот известный монах из Индии, питаться исключительно солнечной энергией (напрямую!) и больше никогда не тратиться на напитки и еду, или совершить однажды путешествие в недра блуждающей чёрной дыры, попасть в параллельный мир, собрать там ценную информацию о неизвестных на Земле технологиях, вернуться обратно и разбогатеть... Ух!
  
  А недавно я посмотрел фильм-катастрофу о том, как один учёный проводил на адронном коллайдере опасный эксперимент, в ходе которого появилась чёрная дыра, которая постепенно начала пожирать нашу планету. Когда я увидел, как гигантская воронка засасывает в себя летящий самолёт, мне вдруг сразу расхотелось побывать в чреве этой чёрной гадины!
  
  Но мои страхи многократно преумножились, когда в Википедии я случайно наткнулся вот на это: "Некоторые специалисты и представители общественности высказывают опасения, что существует вероятность выхода проводимых в адронном коллайдере экспериментов из-под контроля и развития цепной реакции, которая при определённых условиях теоретически может уничтожить всю планету. Наиболее часто упоминается теоретическая возможность появления в коллайдере микроскопических чёрных дыр..." (http://youtu.be/A8p5U_0sm5U)
  
  Крепитесь! Коллайдер
  Большой и адронный
  Пошлёт всех туда, физик знает куда...
  В пространстве, как снайпер,
  Как киллер наёмный,
  Он чёрную дырку пробьёт без труда!..
  Из этой дырины
  Железной грабаркой
  Он выгребет чёрту лишь ведомо что,
  Отмерит аршином
  Кусочек из кварков
  И тёмной материи нам на пальто...
  
  Я и представить себе не мог, что когда-нибудь в своей жизни я по-настоящему столкнусь с самой что ни на есть взаправдашней чёрной дырой! Ну что ж, устраивайтесь поудобнее и слушайте мою историю...
  
  
  
  
  Fig.24. Панпсихический контакт
  
  
  Глава 1. НАЧАЛО
  
  Мой сосед, супергениальный астрофизик Вася, уходя в отпуск, вручил мне маленькую эбонитовую коробочку...
  
  - Уезжаю на недельку в Комарово... - промурлыкал нараспев Вася. - Так что ты присмотри за Машуней...
  
  - Что это ещё за Машуня? - удивился я.
  
  - Ты только не бойся... - засмеялся Вася. - Мы тут на коллайдере из одного электрона сделали микроскопическую чёрную дырочку, поместили её в живую биотехническую оболочку с настоящим наномозгом и снабдили искусственным интеллектом - накачали информационной кашей из интернета...
  
  - Да вы что?! - закричал я. - Это же катастрофа! Она же нас всех теперь сожрёт!
  
  - Спокойствие, только спокойствие! - начал меня успокаивать мой сосед-гений. - Это совершенно безопасно. Доверься мне и не волнуйся ты так!
  
  - Как не волноваться?! - пролепетал я, бледнея и чуть не грохаясь в обморок. - Она же ж...
  
  - Вот что значит отсутствие элементарного образования... - перешёл Вася на личность. - Знаешь сколько времени должно пройти, чтобы она хоть немного подросла?
  
  И Вася прочёл мне небольшую лекцию-ликбез по чёрным дырам во Вселенной. Я понемногу начал приходить в себя...
  
  - А эбонитовая капсула при трении о твой карман получает отрицательный заряд. - тарахтел Вася. - Так что Машуня плавает в ней, как в невесомости. Ну, то, что отрицательные заряды отталкиваются, это-то хоть ты знаешь? Ну, слава Вселенной! Проблема - в другом...
  
  - Ага, всё же проблема! - опять завёлся я. - Опасная?
  
  - Ну не будь же ты таким трусом! - начал уже сердиться Вася. - Проблема связана с искусственным интеллектом, которым мы наделили Машуню. Дело в том, что в последнее время учёные перестали понимать, как мыслит искусственный интеллект. И у меня в связи с этим есть к тебе ещё одна маленькая просьба...
  
  - Какая же? - спросил я, заикаясь, принимая от Васи дрожащими руками маленькую коробочку с Машуней.
  
  - Всё очень просто. - повеселел Вася. - Когда чёрные дыры что-то едят, они излучают энергию. Машуня по утрам очень любит кофе. В коробочке вот тут открывается окошко... Видишь? Вот, открываю...
  
  И Вася моим пальцем нажал на рычажок.
  
  - Нееет! - заорал я, чуть не уронив Машуню и не устроив Апокалипсис.
  
  - Прямо хоть в отпуск не уезжай... - улыбнулся Вася. - Хватит потрясать мир своей вопиющей безграмотностью. Право же, перед Машуней стыдно!
  
  - Ладно, показывай... - буркнул я, покраснев от стыда.
  
  - Так, вот... - продолжал Вася. - Заливаешь сюда чайную ложку кофе... Не больше! Это - дневной рацион. И в ответ Машуня начинает в течение нескольких минут разговаривать... Такая у неё ответная реакция. Я попрошу тебя записывать всё, что она будет говорить! И не будь истуканом, общайся с ней! Пока!
  
  С этим Вася успешно отбыл в Комарово, а я остался тет-а-тет с Машуней...
  
  
  
  
  Fig.25. Панпсихический мир
  
  
  Глава 2. КОНЕЦ
  
  Я очень осторожно, не дыша поставил коробочку на стол... Жены ещё дома не было. Она пришла с работы поздно, уставшая, ни о чём не хотела слышать и сразу легла спать...
  
  Ночью мне не спалось... Я очень нервничал и заснул только под утро. Проснулся я за час до звонка будильника и сразу поскакал на кухню варить кофе, предварительно захватив несчастную коробочку с собой... Жена благополучно досматривала десятый сон.
  
  - Ну что ж, Машуня, сейчас будем пить кофе... - приговаривал я, нажимая на рычажок и заливая дрожащей рукой ложечку ароматного напитка в чрево чёрной дыры.
  
  - Это что ещё тут такое?! С кем это ты разговариваешь? Что ещё за Машуня?! У тебя появилась любовница?! - в дверном проёме кухни стояла моя разбуженная и очень сердитая жена, застукав нас с Машуней во время милой беседы после совместного распития кофе прямо на месте преступления! Не принимая с моей стороны никаких оправданий, оскорблённая женщина, отдавшая целых полтора года совместной со мной жизни, устроила страшную сцену ревности, схватила коробочку и... подумав, что это подарок "любовнице", вышвырнула в окно!! Затем молча собралась и ушла на работу, громко хлопнув дверью, оставив меня застывшим в немом оцепенении...
  
  Что тут началось!.. Сначала у соседей вдруг стали пропадать домашние животные... Районные власти, правда, досрочно отчитались о ликвидации в окрУге всех бродячих собак и кошек, а заодно и всяких крыс, ворон и голубей...
  
  Потом неожиданно исчезла и моя жена... Бесследно! Вызванная мной полиция ничего подозрительного не обнаружила, но взяла подписку о невыезде. О Машуне я рассказать побоялся... Сочли бы за ненормального... Да и разве возможно поймать чёрную дыру, к тому же оснащённую искусственным интеллектом?! А Вася, чёрт бы его побрал, сбежал в отпуск, принципиально не оставив мне номера своего мобильника, "чтобы я его по пустякам не дёргал". Вот тебе и сущие пустяки!..
  
  ...Стало опасно выходить из дома. Машуня научилась устраивать засады... Многие прохожие слышали то и дело доносившиеся из кустов победоносные крики, нечленораздельные бормотания, а иногда - даже популярные интернет-мемы.
  
  Аппетит Машуни рос не по дням, а по часам, впрочем, как и её габариты. А вместе с прожорливостью развивался и машунин интеллект. В промежутках между трапезами Машуня то и дело выдавала уже довольно сложные перлы, вроде: "Damn Daniel! Надоело вечно выковыривать из зубов эти белые кеды! Из чего их только делают?!"
  
  
  
  
  Fig.26. Панпсихический объект (Венера?)
  
  
  Некто заснял на смартфон, а затем выложил в ютубе короткий видеорепортаж о странном существе - шкодливом, пританцовывающем на двух ногах довольно крупном синем котёнке с растягивающейся до огромных размеров чёрной пастью. Случайно наткнувшись в инете на это видео, я тут же интуитивно узнал Машуню, которая, скорее всего, приняла облик своей первой жертвы - милого котёнка голубоватого окраса, пропавшего в день "освобождения" Машуни (тогда на всех столбах были развешаны фотографии бедняги)...
  
  Чёрная дыра обрела, таким образом, особые приметы, и я решился, наконец, обо всём рассказать полиции, чтобы они изловили этого монстра-киборга. Но в полиции уже знали о Машуне, получив за последнюю пару дней множество заявлений о нападении "хищной кошки", и начали операцию по отлову "опасного дикого зверя". Нетрудно себе представить, как легко Машуня преодолевала полицейские блокпосты, играючи проедая в них проходы. Исполняя каждый раз свой знаменитый танец, сопровождаемый невообразимыми гримасами и несуразными фразами, хищница устремлялась дальше. При этом Машуня развивала невероятную скорость, обладая также сверхъестественной ловкостью, что ни разу не позволило стражам порядка поразить мишень. Пришлось даже привлечь военных и вертолётное подразделение. Видеосъёмка с вертолёта зафиксировала момент, как Машуня выбежала на трассу кольцевых автогонок, обогнала всех участников и примчалась к финишу первой, сожрав, однако, пьедестал почёта и все призы чемпионата... (Композиция "Погоня": http://youtu.be/jSwSufNuxJs)
  
  В завершение всего случилось страшное. Астрофизик Вася, вернувшись из отпуска, уже был на подходе к нашему подъезду, когда нечто большое, тёмное и отвратительно мерзкое зашевелилось за ближайшим кустом... Вася принципиально отказался на даче от радио и телевидения, чтобы иметь возможность отключки от реальности, и поэтому был не в курсе происходящего, подвергая себя в сложившейся ситуации огромному риску. Я изо всех сил орал ему из окна: "Стооой!", но вместо крика из горла вырывались лишь какие-то зашифрованные звуки Вселенной... И тут меня как током прошибло: "А что, если Машуня является перерограммированным кем-то роботом-убийцей, которому просто-напросто заказали Васю и иже с ним какие-то недоброжелатели, имеющие доступ в лабораторию и отнюдь не мирные виды на Машуню?! Ведь это чудовище убивает быстро, бесшумно, без следов, да ещё, к тому же, полностью овладевает абсолютно всей информацией о своих жертвах - от содержимого мозгов до генетического кода! Но какую цель преследует разработка подобных модифицированных машунь, если с ними невозможно бороться, не противопоставив им ну только если каких-нибудь антимашунь?.. Бедный, бедный Вася..."
  
  Беспощадный монстр без единого звука подкрался к своему создателю сзади, разверзнул свою бездонную чёрную пасть и...
  
  
  
  
  Fig.27. Панпсихическая структура
  
  
  И вдруг - бац! Я подпрыгнул на кровати, весь в холодном поту, ничего не понимая!.. Так это был сон! Просто жуткий ночной кошмар! Однако, непостижимая реалистичность "сна" заставила меня усомниться: а что, если Машуня, находясь в непосредственной близости, способна затягивать в параллельные миры?! Меня всего трясло...
  
  Уже светало... Я немедленно проверил, всё ли на месте. Сердце бешено колотилось!.. Ну, слава Вселенной! Жена сладко похрапывала рядом. Коробочка с чёрной дырой со вчерашнего вечера покоилась на столе...
  
  - А ведь она голодная! - с опаской подумал я.
  
  Чувство какой-то тоскливой тревоги, переходящей в животный ужас, сжало моё сердце! Я никогда раньше ничего подобного не испытывал. Было такое ощущение, что кто-то извне вмонтировал этот омерзительный страх в мою голову и продолжает там копаться. Я неимоверным усилием заставил себя встать и поковылял на кухню варить кофе для Машуни...
  
  Чтобы предотвратить возможную катастрофу, я, не дожидаясь звонка будильника, пошёл с чашечкой кофе будить жену и сразу всё ей рассказал. Жена только многозначительно повертела пальцем у виска и с презрительной миной в двух словах высказала всё, что она обо мне думает...
  
  Жёсткая реакция жены заставила меня на миг задуматься о полной бессмысленности ситуации, в которой я очутился... На какое-то мгновение мне внезапно захотелось оказаться на необитаемом острове, спрятаться от этого непредсказуемого и опасного мира на Точке Немо (https://youtu.be/naUichTpbSQ), где нет никаких проблем, а только солнце, пальмы и море...
  
  Прочь из системы,
  Послать всё на фиг,
  На Точку Немо
  Наметить трафик!
  
  Уйти из темы,
  Закрыть каналы,
  На Точке Немо
  Читать анналы!
  
  Стать робинзоном,
  Крутым изгоем,
  И стричь газоны
  Под шум прибоя...
  
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Хочу греть брюхо
  На Точке Немо!
  
  Но эти противные мысли тут же покинули меня, чтобы больше никогда не возвращаться... И я побрёл поить Машуню кофе и аккуратно фиксировать на видеокамеру свой эксперимент, имеющий огромную научную ценность! Я вдруг в полной мере ощутил свою значимость для человечества, и неописуемая гордость переполнила меня!..
  
  Не прошло и двух дней, как Вася вернулся из Комарова. Сказал, что его срочно отозвали из отпуска и потребовали видеоотчёт о контакте с объектом.
  
  Я охотно отдал ему запись и коробочку с Машуней ("Век бы её не видеть!"), но повинился, что может быть я невольно сломал чёрную дыру... Кофе-то она выпила охотно... Но вот интеллект проявлять не захотела... Я и так, и сяк добивался от неё ответной реакции! Всё тщетно!..
  
  Вася покачал головой, назвал меня никудышным экспериментатором, и сказал, что они там - в высших научных кругах - тщательно изучат запись и во всём разберутся.
  
  Через день я проснулся знаменитым на весь свет! Ролик с моим экспериментом, опубликованный в сети Международным Астрофизическим Сообществом, возглавляемым конечно же моим гениальным соседом, набирал тысячи просмотров! Только вот комментарии были какими-то несуразными... Я бы даже сказал, обидными и иногда ну уж чересчур злобными... Налицо явная нехватка образования! Пусть Вася им лекцию прочтёт!
  
  
  
  
  Fig.28. Панпсихическое Солнце Каменного Века
  
  
  ЭПИЛОГ
  
  Однажды утром я проснулся от того, что жена, причитая во весь голос, трясла меня изо всех своих сил!
  
  - Ты что, с ума сошла?! - закричал я, ошарашенно озираясь вокруг.
  
  - Да очнись же ты, наконец! Мы погибли! Твой двинутый сосед угробил планету! О, Боже ж ты мой! - вопила сумасшедшим голосом дрожащая от ужаса женщина, судорожно подтаскивая меня к телевизору...
  
  На экране бледный как мел диктор с круглыми глазами-блюдцами сбивчиво бормотал что-то об огромной воронке, засасывающей в себя целые города!..
  
  Пол вдруг затрясся!.. Я взглянул в окно... Гигантское чёрное пятно, подсвечиваемое бесчисленными молниями, с жутким гулом быстро разрасталось на горизонте...
  
  - Всё! - я сказал... И проснулся! ;)
  
  Из включённого радиоприёмника доносился ремейк шлягера конца 80-х "Всё, я сказал" группы "Дети"...
  
  Я осмотрелся вокруг. Было утро воскресного дня, и всё и вся находилось на должном месте. И планета Земля, и жена, только что заварившая ароматный кофе... Я рассказал ей о страшном сне и о том, что я безмерно рад её видеть, и мы в приподнятом настроении стали весело пританцовывать с чашечками кофе в руках под "Всё я сказал".
  
  Мы были счастливы и не заметили, как позади нас неожиданно появилась хихикающая Машуня, тоже прихлёбывающая кофе, ритмично подёргиваясь в зловещем танце!.. Машуня вдруг раскрыла свою необъятную чёрную пасть, и всё погрузилось в кромешную тьму, сквозь которую донеслось машунино недовольное: "Изжога достала!"
  
  Тьма внезапно рассеялась, и из тумана возникла сцена из кинофильма "Весна" с Фаиной Раневской: "И так будет со всяким, кто некультурно обращается с атомной энергией!"
  
  
  
  
  Fig.29. Панпсихическая чёрная дыра
  
  
  Flag Counter
  dilemma
  
  LINX:
  Kandinsky
  Menzingia
  UFO
  
  (c) Panpsychorealismus 2020
  
  
  
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"