Словарь окказионализмов Андрея Вознесенского
Самиздат:
[Регистрация]
[Найти]
[Рейтинги]
[Обсуждения]
[Новинки]
[Обзоры]
[Помощь|Техвопросы]
Данная версия носит ознакомительный характер.
Полная (улучшенная) версия представлена в печатном виде (Словарь окказионализмов Андрея Вознесенского / сост. И.С. Самохин. - Москва: ФЛИНТА, 2023. - 696 с.)
СЛОВАРЬ ОККАЗИОНАЛИЗМОВ АНДРЕЯ ВОЗНЕСЕНСКОГО
ПРЕДИСЛОВИЕ СОСТАВИТЕЛЯ
Честно говоря, мне не очень хотелось использовать термин "окказионализм" в названии своего словаря (дальше станет ясно, почему). Я мог бы выбрать проверенное временем существительное "неологизм", однако этот простой шаг сделал бы мою работу гораздо более трудной. Возможно, даже невыполнимой... По-моему, назвать слово, использованное поэтом или писателем, его авторским неологизмом (то есть новым словом) - значит, пойти на огромный риск. Для этого нужно быть уверенным в том, что оно не употреблялось нигде и никогда - по крайней мере, в письменной речи. Кроме того, термин "неологизм" ассоциируется прежде всего с лексикой: таково уж его происхождение. А ведь хочется охватить и фонетические отступления, и грамматические диковины.
Следует признать, что термин "окказионализм" гораздо удобнее. "Occasional" - это всего лишь "случающийся время от времени, иногда, редко; редкий, случайный". Речь может идти о чём угодно: фонемах, морфемах, словах, словосочетаниях... Таким образом, если слово не существует на уровне языковой нормы (то есть не встречается ни в одном из основных толковых словарей), можно говорить об авторском окказионализме. То же касается и словоформ. При этом один и тот же окказионализм может употребляться разными личностями; в данном случае "авторский" - это не придуманный, а всего лишь использованный автором. В моём словаре есть слово "совмещане", ранее применённое Владимиром Маяковским, слово "Погорельщина", которым назвал свою поэму 20-х годов Николай Клюев, и ряд других...
Мне, кажется, перестаёт хватать существительного "окказионализм"; возникает потребность в надёжном синониме. Я, пожалуй, попробую ввести в лингвистический обиход недлинное слово "спорадизм" (от "спорадический" - "не постоянный, случайный, появляющийся иногда, от случая к случаю").
Первым современным русскоязычным словарём авторских окказионализмов является "Словарь неологизмов В.В. Маяковского" (составитель - Н.П. Колесников, редактор - Н.М. Шанский; Тбилиси: Изд-во Тбил. ун-та, 1991). К сожалению, мне не удалось раздобыть этот раритетный труд; его не оказалось даже в главной библиотеке нашей страны... Через несколько лет вышел "Словарь неологизмов Велимира Хлебникова" Н.Н. Перцовой (М.; Vien: Hansen-Liove, 1995). Издание отличается высоким уровнем академизма. Каждая или почти каждая словарная статья состоит из 9 рубрик. В частности, приводятся адреса описаний или упоминаний слова в двух авторитетных монографиях и связанные с ним ассоциации. Сложность структуры характерна и для более поздних изданий подобного рода: "Словаря окказиональной лексики футуризма" Д.Б. Масленникова (Уфа; Изд-во БГПУ, 2000) и "Словаря неологизмов Игоря-Северянина" В.В. Никульцевой (М.: "Азбуковник", 2008).
Как можно заметить из названий, академичность - не единственное, что объединяет данные словари. Все они посвящены поэзии Серебряного века; и это вполне логично, учитывая её небывалую "словотворность". Теперь, благодаря составителям упомянутых словарей, наука имеет чёткое представление об окказионализмах, созданных самыми яркими "игрословами" 1900-х - 1920-х годов. На мой взгляд, это позволяет уделить больше внимания тому, как проявили себя на данном поприще литераторы более позднего времени.
Первой ласточкой стал труд В.П. Изотова "Окказионализмы В.С. Высоцкого. Опыт словаря" (Орёл: ОГПУ, 1998). По сложности словарных статей автор почти не уступает своим коллегам, исследовавшим спорадизмы Хлебникова и Игоря-Северянина. И я не считаю возможным осуждать подобный подход. Он достаточно разумен, если главной (или единственной) целевой аудиторией являются профессиональные филологи, имеющие учёную степень или претендующие на неё. Однако мой словарь предназначен, прежде всего, для простых любителей поэзии, далёких от тягот и отрад исследовательской деятельности. Он также предназначен для тех, кто пока не прочувствовал магию стихотворного слова, но всё-таки верит в её существование. Хотелось бы, чтобы, вдохновившись моим произведением, люди читали Вознесенского и перечитывали его; использовали почерпнутые спорадизмы и изобретали собственные. Однако не скрою: мне будет приятно, если результаты моего неоднодневного труда окажутся полезными и в научном отношении.
Обратимся к структуре словарных статей в "Словаре окказионализмов Андрея Вознесенского". Первый компонент неизбежно неоригинален: это сам окказионализм. Гласная буква в ударном слоге пишется крупно и курсивом; в словах, где позиция ударения не вызывает сомнений (или, напротив, заставляет сильно сомневаться), оно просто не ставится. Затем следует помета (или не следует). В ней, например, может объясняться, что окказионализм "жаме" происходит от французского наречия "jamais" ("никогда"). Однако я не считаю нужным указывать, что спорадизм "урагангел" отсылает к существительным "ураган" и "ангел", а спорадизм "полтергейстик" - к слову "полтергейст" и уменьшительно-ласкательному суффиксу "-ик". Люди, не способные к подобной расшифровке, как минимум не стали бы интересоваться творчеством Вознесенского... В то же время я понимаю, что даже очень тонкие ценители поэзии могут не владеть специфической терминологией. Поэтому я не использую названий способов словообразования: "контаминация", "конверсия" и т.д. Полагаю, для моего словаря вполне хватит термина "окказионализм" (вместе со "спорадизмом").
Несколько сложнее было определиться с просветительскими пометами. С тем, нужны ли они. Например, в одном из стихотворений фамилия "Bollenback" превратилась не в "Болленбек" (стандартное написание), а в "Боллинбэк". То есть налицо окказионализм. Вопрос: нужно ли поведать о том, что имеется в виду американский джазовый гитарист Пол Болленбек? Буду честен: до работы над словарём я никогда не слышал об этом человеке, хотя несколько лет вплотную занимался популярной музыкой. Наверное, большинство людей также о нём не слышало и не читало... Однако тот факт, что Пол Болленбек является гитаристом, напрямую вытекает из поэтических строк (и, видимо, не таким уж безызвестным: иначе о нём вряд ли упомянул бы в своём творчестве представитель иной культуры). Это, в сущности, всё, что необходимо знать читателю. Если возникнет желание, можно осведомиться о господине Болленбеке в англоязычной "Википедии" или в энциклопедическом справочнике "Джаз. XX век". Поэтому я ограничился орфографическим примечанием - как и в большинстве подобных случаев.
По-моему, при некоторых окказионализмах просветительская помета могла бы удивить, обидеть или даже оскорбить ("Ассольвейг", "прустрица", "Симф-9", "оскаруайльдовский"), а лингвистическая - оказать медвежью услугу. Читатель не получил бы должного интеллектуально-эстетического удовольствия от поэтической цитаты (см. "Вобюлиманс", "женорёв", "СИЗИРК"). Здесь я хочу упомянуть ещё об одной черте, свойственной всем известным мне словарям авторских окказионализмов: строки стихотворного отрывка, содержащего спорадизм, приводятся на одной и той же строчке и разделяются косой линией. Получается, что сердце словарной статьи, - поэтическая цитата, - выступает на равных с другими компонентами. И на чисто визуальном, и на более глубоком уровне. Словно музыку стиха заменили нотными знаками... Мне могут возразить: мол, сердцем статьи является сам окказионализм. Однако следует помнить, что интерес к словотворчеству поэтов обусловлен, прежде всего, интересом к их словесному творчеству в целом. Иными словами, поэтический спорадизм сияет всеми гранями лишь в оправе контекста. Окказионализмы, существующие внутри бездарных или посредственных стихотворений, едва ли могут стать объектом научного исследования. О них, скорее всего, просто не вспомнят... Впрочем, использование косой линии можно понять: при классическом оформлении фрагментов (включая обрамляющие отступы сверху и снизу) объём словаря увеличился бы в несколько раз. Понадобилось бы гораздо больше бумаги... К счастью, электронный формат снимает эту проблему.
В конце словарной статьи указываются название произведения, год написания и наименование поэтического сборника. Есть мысль добавить электронные ссылки на полные тексты.
Теперь отвечу на главный вопрос моих друзей и знакомых: почему именно Вознесенский? Ведь во второй половине XX столетия было немало одарённых поэтов - взять хотя бы остальных "шестидесятников". Конечно, мой выбор во многом субъективен. Когда я ещё не умел ходить, мама читала мне наизусть стихи Андрея Андреевича, чередуя их с народными песнями. Евтушенко её не грел, а Ахмадулина с Рождественским не обжигали. В общем, типичный пример навязывания собственных ценностей... Однако есть и объективные причины. Во-первых, никто из названных поэтов не может сравниться с Вознесенским по количеству и разнообразию авторских окказионализмов. Мой словарь содержит более 2000 единиц, но я почти не сомневаюсь, что при повторной работе с текстами обнаружу ещё около пятисот (и, разумеется, сразу же включу их в свой интернетный однотомник). Во-вторых, недавно увидело свет полное собрание сочинений Андрея Андреевича - единый источник материала (и стихотворного, и прозаического)... И, наконец, в-третьих: в этом году прекрасному поэту исполнилось бы 80 лет. Пусть мой словарь станет чем-то вроде юбилейного подарка...
Иван Самохин
аабебе
"Уанджюк, что такое Абебеа?"
"Это похоже на аабебе.
Оно над Римами и Аддис-Абебами
звенит бессмертное на трубе!
("Гость из тысячелетий", 1975 // "Витражных дел мастер")
Абебеа
Если москвич говорит: "Спасибо. Мы сыты", -
значит, умирает от аппетита.
Школьники учат про Али-Баба,
но понятия не имеют об Абебеа.
("Гость из тысячелетий", 1975 // "Витражных дел мастер")
АбессалОмы
Примите бесалол, Абессаломы
- 101. Воинственные.
Против псалома нету приёма. Воистину.
("Россия воскресе", 1994 // "Не отрекусь")
абрау дюрсо
(вместо "Абрау-Дюрсо")
...на спине у тебя отпечаток газеты за 31 декабря ну бля а где ты работаешь в диамбанке амба банку это хорошо сидеть в амбаре и пить компари хорошо ой петя хорошо хорошо я митя хорошо ой хорошо витя абрау дюрсо будешь ты царица мира мимо поправь ты не прав витенька ой сейчас вытеку ау (дио провал на 30 секунд) свет гасишь как сказал старик гафиз (запишем "гашиш")
("Компра", 1996 // "Шапочка бадминтона")
абчественность
УПОЛНОМОЧЕННЫЙ: - Упор на Моцарта
И на А.П.Чехова.
И на абчественность.
Вырву яйца вашим "Мумий тролям"...
Ситуация под контролем.
("Киллерка, или Дымок над пл. Маяковского", 2000 // "Время пошло")
авансавансавансаван
"А у нас сауна, а у нас саунасаунасауна", - пели хороводом девушки.
"Коман сава?" - интересовался инвестор.
"Аванс - авансавансавансаван - саван", - усмехнулся киллер.
("Casino "Россия"", 1996 // "Древо Бо")
авантажничать
Авантажничая и грассируя,
не обрезанная пока,
полуязыческая Россия
начинается с языка.
("Я - Аввакум", 2008 // "Когда есть ты")
Аввакумы
Эксгумированный игумен
нас преследует, как маньяк.
Стадионные Аввакумы,
как вы лаяли коммуняк!
("Я - Аввакум", 2008 // "Когда есть ты")
Авва-ум
"Аве" по-русски значит "отче".
Пусть кто-то (отнюдь не лагерный "кум"),
послав кумушек на три точки,
прочтёт имя как "Авва-ум".
("Я - Аввакум", 2008 // "Когда есть ты")
аверэйврэйверарэй
аве жизнь
аве rain из лягушек и змей
аве ворон как чёрная кошка небес
аве рейс вертульный Господен рэйс
аве летнее сердце весны твоей
не считайте минуты!
Аверэйврэйверарэй ВЕРА РЕЙ
аве пьяный компьютер
кто счастливый падёт
под копыта коней?
AVE, RAVE!
("Ave rave", 1996 // "Спасите черёмуху")
аве-умственный
Аве, великая авеню Кунцева,
где, колёса кверху подняв,
развлекается поставвакумский
аве-умственный молодняк.
Аве, акула капитализма!
("Я - Аввакум", 2008 // "Когда есть ты")
Авиа-Алькаида
Тело обесценено -
душу не убейте!
Души перепутаны как спагетти,
Люминесцентный
кабельный репортаж...
Ад. Авиа-Алькаида.
("Жертвы 11 сентября", 2004 // "Вдвоём")
авиавступление
Авиавступление
Вступаю в поэму, как в новую пору вступают.
Работают поршни,
соседи в ремнях засыпают.
Ночной папироской
летят телецентры
за Муром.
Есть много вопросов.
Давай с тобой, Время,
покурим.
("Лонжюмо", 1962 - 1963 // "Оглянись вперёд")
авиаизверг
Малый бизнес
Ален Гинсберг
У, авиаизверг!
("Жертвы 11 сентября", 2004 // "Вдвоём")
авиалани
Чай, после бурного возлияния
летят над булочной авиалани.
("Щ", 2002 // "Автограф второго")
авиаоткрытка
Авиаоткрытка
Роза Блэк Баккара -
умирает, всех покоряя.
Траурные ноготки -
травка из Боготы.
("Возвратитесь в цветы!", 2003 // "Вдвоём")
авиаушанка
(название стихотворения)
("Авиаушанка", 2000 // "Древо Бо")
АВ
У нас общая хворь - падучая
и пробоины в голове.
Мои Аве очень созвучные:
инициалам вашим АВ.
("Я - Аввакум", 2008 // "Когда есть ты")
АВ-МАРТ
9891 ТРАМВАЙ АВ-МАРТ 1989
ПЕЧАТЬ
("Барнаульская булла", 1989 // "Малый зал")
АВтопортрет
(в стихотворении: "АВтопортрет")
Не на потребу публике,
как достоевский бред,
лечу в остаток лет -
собой в куски разрубленный
АВтопортрет.
("Явления с начинкой", 2002 // "Автограф второго")
автореквием
(название стихотворения)