Почему для некоторых людей иностранный язык (и песни на нём) звучат как "абыр валг" это не просто отсутствие знания языка, а столкновение с разрушением смысловой привычки и буквально - абсурдом. Небходимо ли знание слов текста песен?

Три вопроса:

Что происходит при встрече с песней на иностранном языке?

Почему абыр валг так точно отражает распад речи на грани абсурда?

Нужны ли знания слов текста песен?

Вот что происходит:

1. -- Лингвистическая агнозия (временная)
   Когда мозг не может распознать значения слов, он всё равно пытается найти смысловые паттерны но безуспешно. Это вызывает фрустрацию и ощущение, будто слышишь "псевдоречь" как будто это должен быть язык, но ты не знаешь, что он говорит.
2. -- Падение контрольной функции
   Язык это система контроля над хаосом звуков. Когда он чужой, привычный фильтр не срабатывает: ты не можешь различить главное и второстепенное, паузы, интонации. Всё кажется равнозначным.
   Для мозга это почти как слушать заклинание или мантру звучит как речь, но функционирует как шум.
3. -- Невозможность опоры на логические связи
   В родном языке ты опираешься на синтаксис: подлежащее, глагол, дополнение. Это создаёт ощущение хода мысли.
   В чужом языке без знания структуры мозг не видит этого пути и воспринимает всё как поток "абыр валг": слова есть, но они не соединяются.
4. -- Фонетический барьер
   Если у языка непривычная фонетика (например, арабская, тайская, венгерская), слух не успевает адаптироваться. Это порождает фантомный смысл: кажется, что звучит "словно что-то", но ты не знаешь что именно. Возникает ощущение чуждости, иногда даже тревожности.
5. -- Культурная "непереводимость" интонаций
   Даже если ты слышишь эмоцию, она может читаться искажённо: например, восточная вежливость может звучать как холодность, французская лёгкость как насмешка, немецкая прямота как агрессия.
   Это усугубляет "абыр-эффект": смысл не только непонятен, но ещё и эмоционально искажается.

Итог:
Когда песня звучит на языке, который ты не понимаешь, а интонации непривычны, и ритмика не схожа с родной, мозг может временно перейти в режим "абыр валг" слышать речь как абсурд, как структурированный шум.

Это нормальная защитная реакция.
Но если слушать дольше через повтор, через интонацию происходит смещение восприятия: мозг находит музыкальные законы вместо языковых. Тогда "абыр валг" превращается в музыку.

Теперь второе почему

Почему "абыр валг так точно отражает распад речи на грани абсурда:

1. -- Физиология шока
   Когда человек переживает сильнейший стресс или шок (смерть, угроза жизни, катастрофа), нейронные сети, отвечающие за осмысленную речь (зоны Брока и Вернике), частично блокируются.
   Преобладает более примитивная активность в глубинных отделах мозга там, где формируются крики, стоны, нечленораздельные звуки.
   Поэтому в момент шока человек часто теряет возможность строить осмысленные фразы, но сохраняет механическую артикуляцию выходит бессмысленный поток слогов.
2. -- Структурный распад речи
   "Абыр валг" выглядит как остаток синтаксиса, где ещё сохраняется порядок слогов и некоторая ритмика, но исчез смысл.
   Это очень точно соответствует первой стадии распада речи: слова ещё "строятся", но уже не несут значения.
3. -- Принцип обратимости
   Интуитивное прочтение "абыр валг" вызывает ощущение, что это "почти язык", но что-то в нём сломано.
   Эта почти узнаваемость усиливает ощущение внутреннего кошмара: когда привычные структуры мира остались, но они больше не работают.
4. -- Фонетический сдвиг
   Фразы типа "абыр валг" звучат не как чистый крик, а как псевдоречь имитация говорения без понимания.
   Это создаёт сильнейший психологический эффект: кажется, что человек ещё здесь, ещё пытается что-то сказать но реальность уже разрушена.
5. -- Художественная точность Хармса
   Хармс интуитивно уловил, что хаос не приходит как чистый белый шум.
   Он приходит как излом привычного, как "абыр валг" ломание языка изнутри, а не исчезновение языка вообще.

Теперь третий вопрос нужны ли знания слов текста песен?

Перевод иностранных песен может быть нужен, но не обязателен. Всё зависит от того, зачем ты слушаешь и как ты воспринимаешь музыку.

Вот схема:

Когда перевод не нужен

1. -- Если ты слушаешь музыку как атмосферу
   В этом случае песня работает как саундскейп. Слова часть звуковой ткани, как инструмент.
   Перевод даже может мешать, навязывая конкретный смысл.
2. -- Если ты включаешь песню для чувства, а не для понимания
   Например: тоска, нежность, отрешённость.
   Язык может усиливать эффект именно своей непонятностью он оставляет пространство для личной интерпретации.
3. -- Если ты хочешь сохранить "эффект загадки"
   Иногда в незнании есть красота: ты не знаешь, что именно поётся и это даёт твоему воображению играть.
   Это особенно важно в песнях на малоизвестных или древних языках.

Когда перевод нужен

1. -- Если ты хочешь понять автора
   Тогда важно не просто слушать, а соприкоснуться с его внутренним опытом.
   Перевод помогает войти в ту эмоцию, которую сам исполнитель переживал.
2. -- Если форма завязана на тексте
   Например, в рэпе, шансонье, политической песне, поэтическом тексте. Там ритм смысла неотделим от содержания.
   Без перевода ты слышишь только шум формы, но не её архитектуру.
3. -- Если ты работаешь с языком (певец, поэт, композитор)
   Перевод становится инструментом: ты изучаешь, как мыслится по-другому, как поётся, как создаются образы.
   Тогда важны даже нюансы оттенки слов, идиомы, культура.

Подвох:
Перевод всегда частично разрушает магию он "разворачивает" песню, как труп на вскрытии.
Поэтому иногда лучше слушать сначала без перевода,
а потом с переводом,
а потом снова без,
но уже с тем, что осталось внутри.

Почему же некоторые люди категорически отвергают песни на иностранном языке?

Разбираем точно:

1. Нарушение безопасности понимания

У человека есть потребность контролировать поток информации.
Иностранный язык в песне это непредсказуемость, невозможность интерпретации, ощущение потери ориентира.
У таких слушателей возникает тревожный отклик: Я не понимаю, значит, меня могут обмануть / унизить / вторгнуться.

2. Культурная закрытость и самоидентификация

Для части людей язык = принадлежность.
Они слушают музыку, чтобы укреплять своё "мы", а не сталкиваться с "чужими".
Песня на чужом языке воспринимается как вторжение: Зачем мне чужая эмоция, если у нас есть своя?

3. Фонетический дискомфорт

У некоторых языков особенно арабского, китайского, немецкого, тамильского непривычные для русскоязычного слуха ритмы и звуки.
Это вызывает неприятные ощущения на слуховом уровне, даже до любого смысла.
Речь кажется "грубой", "визгливой", "скучной" на самом деле просто фонетически непереводимой в привычную систему координат.

4. Травма или идеологическая фиксация

Иногда за отторжением конкретный опыт: язык врага, бывшего, боли.
Иногда идеология: своё надо слушать, а не чужое. Это не музыкальная, а политическая или идентичностная позиция.

5. Сопротивление погружению

Чтобы услышать песню на чужом языке, нужно отказаться от привычной опоры и позволить себе воспринимать незнакомое.
У части слушателей это вызывает внутренний страх растворения, как будто чужое начнёт менять их самих.
Это психическая оборона: если я не понимаю я защищён.

Итог

Человек, отвергающий песни на иностранном языке, на самом деле отвергает не язык, а неизвестность, растворение границ, потерю контроля.
Иногда чужую эмоцию, которую он не готов впустить.