| |
|
|
|
|
| |
СОНЕ'Т (итал. sonetto, от sonare - звучать, звенеть) - итальянская форма стихотворения в 14 строк,
возникшая в 13в. в Сицилии (предположительно). Как каноническая форма сонет достиг совершенства у Петрарки.
Блестящие сонеты писали Данте и Микельанджело. Из Италии сонет перешел во Францию, где утвердился
как классическая форма стиха в творчестве П.Ронсара (16в.), в Англию (В.Шекспир), в Германию
(М.Опиц - 17в., И.Гете - 19в.). В России первый сонет написан В.Тредиаковским в 1735г.,
это - перевод с французского классического сонета Барро, перевел его Тредиаковский
своим "тонизированным" тринадцатисложником с женскими рифмами. В дальнейшем сонеты писали А.Сумароков,
Г.Державин, В.Туманский, А.Дельвиг, А.Пушкин, М.Лермонтов, А.Фет, Я.Полонский, К.Павлова,
Ап.Григорьев. В 20в. сонеты писали К.Бальмонт, А.Блок, Вяч.Иванов, В.Брюсов, М.Волошин, М.Кузмин,
Н.Гумилев, И.Анненский, А.Ахматова, С.Кирсанов, Л.Вышеславский и др.
Сонет является строгой формой четырнадцатистишия. Первая часть сонета состоит из двух катренов (четверостиший),
вторая из двух терцетов (трехстиший). Стихотворный размер сонета - обычно пятистопный, реже шестистопный ямб.
Каноническая форма рифмовки: для катренов две равнозвучные рифмы (опоясанная и смежная),
для терцетов - две или (реже) три рифмы, отличающиеся от рифм в катренах. Рифмы в сонете должны быть звучными,
звонкими, оправдывающими название этой стихотворной формы. Для строгого сонета существует правило,
по которому при наличии опоясанных рифм в катренах третья строка первого терцета рифмуется
со второй строкой второго терцета (ccd cdc, или cdc dcd, или ccd cdd, а при трех рифмах - ccd ede);
при перекрестных же рифмах в катренах первые две строки терцетов имеют смежные рифмы,
последние же строки терцетов рифмуются так: ccd ccd, или cdc ddc, а при трех рифмах - ccd eed. |
|
Василий Кириллович Тредиаковский
(1703-1768) |
|
| |
Большую роль играет внутренняя композиция сонета. Каждая строфа сонета - это законченное целое.
Первый катрен является экспозицией, в нем утверждается основная тема стихотворения,
во втором катрене развиваются положения, высказанные в первом катрене; таким образом,
оба катрена ведут линию подъема. Дальше начинается нисхождение темы:
в первом терцете намечается развязка ее, во втором терцете происходит быстрое завершение развязки,
которая находит наиболее яркое выражение в заключительной строке сонета,
самой сильной по мысли и образности (сонетный замок). В сонете нетерпимы повторения слов или выражений,
за исключением случая, когда того требует само построение стиха (анафора, параллелизм и т.п.).
Несмотря на каноническую чеканку формы сонета, многие поэты стремились внести в него некоторое разнообразие.
Так, Шекспир писал сонеты в форме трех четверостиший и заключительного двустишия
с разнообразными свободными рифмами. Имеются варианты сонета: хвостатый сонет -
два четверостишия и три терцета; сплошной сонет - на двух рифмах; опрокинутый сонет
- два терцета и два четверостишия; безголовый сонет - одно четверостишие и два терцета;
половинный сонет - четверостишие и терцет; хромой сонет - неравностопность четвертого стиха
в катренах и т.д. Однако все эти ухищрения не поколебали классической формы стиха сонета,
которая остается незыблемой. Существует своеобразная и весьма трудная циклическая форма сонета -
венок сонетов, требующая от поэта огромной изобретательности и мастерства. |
|
Вильям Шекспир
(1564-1616) |
|
| |
Вот сонет Петрарки (с анафорой):
Благословен день, месяц, лето, час
И миг, когда мой взор те очи встретил!
Благословен тот край и дом тот светел,
Где пленником я стал прекрасных глаз!
Благословенна боль, что в первый раз
Я ощутил, когда и не приметил,
Как глубоко пронзен стрелой, что метил
Мне в сердце бог, тайком разящий нас!
Благословенны жалобы и стоны,
Какими оглашал я сон дубрав,
Будя отзвучья именем Мадонны!
Благословенны вы, что столько слав
Стяжали ей, певучие канцоны, -
Дум золотых о ней единый сплав!
 (Пер. Вяч.Иванова)
|
|
Франческо Петрарка
(1304-1374) |
|
| |
Один из лучших русских сонетов, написанных в 18в., принадлежит А.Сумарокову (шестистопный ямб):
О существа состав без образа смешенный,
Младенчик, что мою утробу бременил
И, не родясь еще, смерть жалостно вкусил
К закрытию стыда девичества лишенной!
О ты, несчастный плод, любовью сотворенный!
Тебя посеял грех, и грех и погубил;
Вещь бедная, что жар любви производил,
Дар чести горестно на жертву принесенный!
Я вижу в жалобах тебя и во слезах:
Не вображайся ты толь живо мне в глазах,
Чтоб меньше беспокойств я, плачуща, имела.
То два мучителя старались учинить:
Любовь, сразивши честь, тебе дать жизнь велела,
А честь, сразив любовь, велела умертвить. |
|
Александр Петрович Сумароков
(1717-1777) |
|
| |
Полон изящной величавости "Сонет" А.Пушкина:
Суровый Дант не презирал сонета;
В нем жар любви Петрарка изливал,
Игру его любил творец Макбета;
Им скорбну мысль Камоэнс облекал.
И в наши дни пленяет он поэта:
Вордсворд его орудием избрал,
Когда вдали от суетного света
Природы он рисует идеал.
Под сенью гор Тавриды отдаленной
Певец Литвы в размер его стесненный
Свои мечты мгновенно заключал;
У нас еще его не знали девы,
Как для него уж Дельвиг забывал
Гекзаметра священные напевы. |
|
Александр Сергеевич Пушкин
(1799-1837) |
|
| |
ВЕНО'К СОНЕ'ТОВ - архитектоническая форма поэмы, состоящей из 15 сонетов. Венок сонетов строится так: тематическим и композиционным ключом (основой) является магистральный сонет (или магистрал), замыкающий собой поэму; этот, пятнадцатый по счету, сонет пишется раньше других, в нем заключается замысел всего венка сонетов. Первый сонет начинается первой строкой магистрала и заканчивается второй его строкой; первый стих второго сонета повторяет последнюю строку первого сонета и заканчивается этот сонет третьей строкой магистрала. И так далее - до последнего, 14-го сонета, который начинается последней строкой магистрала и кончается первой его строкой, замыкая собой кольцо строк. Таким образом, 15-й, магистральный сонет состоит из строк, последовательно прошедших через все 14 сонетов.
Венок сонетов изобретен в Италии в 13в. Это весьма трудная поэтическая форма, требующая от поэта исключительного мастерства (особенно в подборе выразительных рифм). Первый венок сонетов на русском языке принадлежит Ф.Коршу, который в 1889г. перевел венок сонетов славянского поэта Франца Прешерна. Оригинальные венки сонетов написали: Вяч.Иванов ("Cor ardens"), В.Брюсов ("Роковой ряд"), М.Волошин ("Luñaria"), из советских поэтов - С.Кирсанов ("Весть о мире"), М.Дудин ("Орбита"), С.Матюшкин ("Осенний венок"). |
|
Федор Евгеньевич Корш
(1843-1915) |
|
| |
Для ознакомления с формой венка сонетов ниже приводятся три первых и два последних сонета из лирического венка сонетов Валерия Брюсова "Роковой ряд", напечатанного в сборнике "Скрижаль" (1918г.):
1.
Четырнадцать имен назвать мне надо...
Какие выбрать меж святых имен,
Томивших сердце мукой и отрадой?
Все прошлое встает, как жуткий сон.
Я помню юность; синий сумрак сада;
Сирени льнут, пьяня, со всех сторон...
Я - мальчик, я - поэт, и я - влюблен,
И ты со мной, как белая Дриада!
Ты страсть мою с улыбкой приняла,
Ласкала, в отроке поэта холя,
Дала восторг и, скромная, ушла...
Предвестье жизни, мой учитель, Лёля!
Тебя я назвал первой, меж других
Имен любимых, памятных, живых.
2.
Имен любимых, памятных, живых
Так много! Но, змеей меня ужаля,
Осталась ты царицей дней былых,
Коварная и маленькая Таля.
Любила ты. Средь шумов городских,
Придя ко мне под волшебством вуаля,
Так нежно ты стонала: "Милый Валя!",
Когда порыв желаний юных тих.
Но ты владела полудетской страстью;
Навек меня сковать мечтала властью
Зеленых глаз... А воли жаждал я.
И я бежал, измены не тая,
Тебе с безжалостностью кинув: "Падай!"
С какой, отравно ранящей, усладой!
|
|
Валерий Яковлевич Брюсов
(1873-1924) |
|
| |
3.
С какой, отравно ранящей усладой,
Припал к другим я, лепетным устам!
Я ждал любви, я требовал с досадой,
Но не хотел любви предаться сам.
Мне жизнь казалась блещущей эстрадой;
Лобзанья, слезы, встречи по ночам, -
Все было повод к огненным стихам;
Я скорбь венчал сонетом иль балладой.
Был вечер; буря; вспышки облаков;
В беседке, там, рыдала ты, - без слов
Поняв, что я лишь роль играю, раня...
Но роль была - мой Рок! Прости мне, Маня!
Сам я судил себя в стихах глухих.
Теперь, в мечтах я повторяю их.
.......................
14.
Да! Ты ль, венок сонетов, неизменен?
Я жизнь прошел, казалось, до конца;
Но не хватило розы для венца,
Чтоб он в столетьях расцветал, нетленен.
Тогда, с улыбкой детского лица,
Мелькнула... Но - да будет сокровенен
Звук имени последнего: мгновенен
Восторг признаний и мертвит сердца!
Останься ты неназванной, безвестной, -
Но будет жив твой образ бестелесный
Для тех, кто стих мой вспомнят наизусть.
Ты - завершенье рокового ряда:
Тринадцать названо; ты - здесь, и пусть
Четырнадцать назвать мне было надо.
15.
Четырнадцать назвать мне было надо
Имен любимых, памятных, живых!
С какой, отравно ранящей, усладой,
Теперь, в мечтах я повторяю их!
Но боль былую память множить рада:
О, счастье мук, бесстрашных, молодых,
Навек закрепощенных в четкий стих!
Ты - слаще смерти! ты - желанней яда!
Как будто призраков туманный строй,
В вечерних далях реет предо мной, -
И каждый образ для меня священен.
Вот близкие склоняются ко мне...
В смятеньи - думы, вся душа - в огне...
Но ты ль, венок сонетов, неизменен? |
|
Квятковский А.П. Поэтический словарь / Науч. ред. И.Роднянская. - М.: Сов. Энцикл., 1966. - 376 с.
"Поэтический словарь" Александра Павловича Квятковского (1888-1968) - лучший отечественный справочник по теории поэзии. В нем содержится около 670 терминов из области стихосложения и поэтики стихотворных текстов. Книга посвящена русской литературной и народной поэзии, а кроме того, содержит информацию по античной поэтике и риторике, формам и жанрам западноевропейской поэзии и важнейшие сведения по терминологии восточных стиховых культур.
Более подробная (и чрезвычайно интересная!) информация о словаре и его создателе:
Роднянская И. Школа Александра Квятковского.
Здесь тексты статей воспроизводятся по электронному изданию
"Поэтический словарь Квятковского".
Участники проекта Фундаментальная электронная библиотека
"Русская литература и фольклор" (ФЭБ) не возражают против републикации любых материалов ФЭБ
как в электронной, так и в печатной форме. При перепечатке необходимо сослаться на ФЭБ
и на электронный адрес используемого текста (URL).
Предварительного согласия на републикацию не требуется. |
|
| |
Сонеты в творчестве авторов СИ
(краткий путеводитель)
О.П.Лешев, ведущий рубрики
Из всех строгих форм сонет, несомненно, является самым популярным на СИ.
Тяжёлая старинная рама, причуда средневековых пиитов, отнюдь не тесна и для современного поэтического слова.
Добрую славу на этом поприще стяжают
А.Велигжанин,
М.Даценко,
А.Корнейчук,
Е.Меркулов,
В.Резниченко,
Улисс,
А.Шамис,
Ashsa
и другие.
Конкурсы
"Прощальный Сонет Цурэна" и
"Прощальный Сонет Цурэна (2)",
организованные Улиссом, собрали немало почитателей как сонета, так и творчества братьев Стругацких.
Ответвлением первого конкурса стал проект О.Лермана
"Творцу венка один сонет - картошка", от которого, в свою очередь, отпочковался небольшой проект Ю.Шибаева
"Турнир в Блуа".
Чудом долетевший до нас звук арканарской лиры подвигнул Локи 0 на создание
"Венка Цурэна" (уже написаны 9 сонетов).
"У Иосифа Бродского есть цикл стихотворений "Двадцать сонетов к Марии Стюард",
у Тимура Кибирова "Двадцать сонетов к Саше Запоевой".
Я лет десять назад решил написать
Двадцать Сонетов К Птичке, сидящей на моём балконе," - поясняет О.Филиппенко в аннотации к своему сборнику
"сонетных строф" (определение М.Лаврентьева, данное в комментарии).
Видимо, похожим соображением руководствовался Л.Цветков, автор иронично-философского цикла
"Двадцать Сонетов Знакомому Поэту".
Отмечу отдельно замечательный сонет Светланы Гаврилович
"Я - женщина".
Немало авторов СИ переводят известных мастеров. Так, в активе
Олега К -
более двух десятков шекспировских сонетов.
Настоящий творческий подвиг совершил
Андрей Велигжанин: заново перевёл
все сто пятьдесят четыре сонета В.Шекспира.
Кропотливая работа с оригиналами позволила ему сделать множество интереснейших наблюдений и предположений, коими он щедро поделился в обширном
"Толковании Сонетов".
Многие авторы пробуют свои силы в сочинении венка сонетов. Уже в критическом
"Обзоре венков" Роя Ежова
(обновлён в декабре 2002) фигурируют семь названий:
М.Гарцев, Венок Сонетов (c обратным магистралом);
Е.Ермолкин, Венок сонетов;
П.Овчинников, "Где-то Там" (венок квазисонетов);
М.Розенблюм, Венок Сонетов;
В.Санчук, "АКРОСТИХ ЗАЧЕМ?" (c акромагистралом);
А.Трудлер, "Подлунный венок сонетов";
Э.Ярина, "Да и Нет".
Вот неполный список других венков:
Р.Бальмина, "Эротические сны";
А.Гарридо, "Венок из вербы";
М.Даценко, "Верь музыке"
(c акромагистралом),
"Копилка опыта",
"Осенний свет",
"Предназначение свое",
"17-е Октября";
М.Дробкова, Венок сонетов #1, Венок сонетов;
П.Елохин, "Год",
"Медитация",
"Цвета цветов";
В.Землянская, Венок сонетов;
Н.Коган, Венок сонетов;
Д.Лавров, "Се человекъ";
О.Лерман, "Вселенская каша";
А.Лернер, "Природа Света";
Я.Лисица, Венок сонетов;
Е.Меркулов, Венок сонетов (56-70);
А.Молягов, "Фотоальбом";
Н.Нифантов, "Влюбленный Желтый Карлик" (четырехстопный ямб);
А.Павлов, "Истоки",
"Окна в сад",
"Хлеб и сталь";
И.Сибирянин, "Калигула";
Tab-Летka, "Нам нужно жить!" (четырехстопный ямб);
А.Тимошин, "Расстрел без выяснения вины...";
Ш.Чилугай, Венок сонетов 1 (с сонетом 1 В.Шекспира в качестве магистрала),
Венок сонетов 66 (с сонетом 66 В.Шекспира в качестве магистрала);
Ю.Шибаев, "Листая старые альбомы"
(четырехстопный ямб);
В.Ящук, Венок сонетов
(на украинском языке).
Непростую задачу поставила перед собой
Рита Бальмина. Взяв за основу рондо,
она "нанизывает" на каждую из его пятнадцати строк самостоятельный венок сонетов.
В итоге должна получиться "корона" из пятнадцати венков
(или четырнадцати, в зависимости от планов автора,
поскольку первая и последняя строчки рондо одинаковые).
К настоящему времени (январь 2007) готовы уже десять венков
"Лунной короны":
"Сны Яффо", "Сны Флорентин", "Сны Дождя", "Украденные сны", "Сны войны",
"Созвездие Рака", "Антология теракта", "Пустые сны", "Бессонница" и "Ночь На Бродвее".
"Не знаю, хватит ли мне жизни, чтобы эту корону замкнуть", - говорит автор.
Почему сонет пустил столь глубокие корни во многих языках?
Почему к нему обращаются всё новые и новые поколения поэтов?
На мой взгляд, четырнадцать сонетных строк являются оптимально-минимальным
объёмом для развернутой логически завершённой поэтической мысли.
Его строгая форма с плотным множеством структурных и смысловых связей, подобно углеродной кристаллической решётке, позволяет искусным мастерам огранять аморфное словесное сырьё в прочнейшие бриллианты,
которые не теряют первозданных красоты и блеска под беспощадным гнётом времени.
|
|
|
|
